Povijesno središte Kaluge. Javni vrtovi i crkve, klasicizam i carstvo, trgovačke palače, tipične zgrade s pet katova i ostaci drvene "dvokatnice Kaluga" različitog stupnja očuvanosti. Preko puta - Kazališni trg s neoklasičnom kolonadom zgrade dramskog kazališta, na što su stanovnici Kaluge vrlo ponosni; s druge strane, tu je kuća-muzej utemeljitelja ruskog kozmizma, Aleksandra Čiževskog. Upravo se u tom okruženju nalazi mjesto na kojem Aleksandar Asadov i Karen Saprichyan grade novi stambeni kompleks. Poznati "gospodar borbe i eksplozije", prije dvadeset godina, Asadov bi ovdje zasigurno pucao s nečim radikalno krivolinijskim, dižući u zrak pospani patrijarhat drevnog grada. Ali ne sad.
"Dugo smo mučeni u potrazi za rješenjem koje bi našoj kući pomoglo da nekako uđe u kontekst", kaže Alexander Asadov. - Htio sam pobjeći od izravnog modernizma, koji je pomalo umoran i danas traži drugačije načine: neki od arhitekata odlaze u historicizam, neki u okoliš, u "zelenu" gradnju … Mi smo ovdje namjerno odlučili napraviti eklektičnu kuću, donekle čak i provincijsku, unatoč solidnoj veličini. Sudariti se s raznim arhetipovima, s jedne strane stvoriti cjelovitu kompoziciju, tako da evocira čitav niz nekih aluzija, sjećanja, za svaku osobu. Ovaj je projekt odjek naše unutarnje potrage za putem koji vrijedi ići dalje."
Što se tiče stambenog kompleksa, to je gotovo tradicionalni blok, otvoren prema jugu i sastoji se od dvije trodijelne stambene zgrade - zahvaljujući galeriji na četiri razine koja ih povezuje s glavnim pročeljem izgledaju kao jedan volumen - i stambena zgrada, koja zatvara dvorište, koja se također sastoji od dva bloka povezana dvokatnicama u prostorijama fitness centra. Takva odluka, koja izgleda sasvim logično, zapravo je diktirana prijekom potrebom, a posebno tajanstvenom okolnošću da se sanitarna zona tvornice tjestenine koja već dugo ne postoji proteže duž južne strane građevinskog područja. Zbog ovog "osmijeha češirske mačke" ovdje su se nalazile samo kompaktne šestokatne stambene zgrade. Glavno pročelje je okrenuto prema sjeveru, prema ulici Ogarev i muzeju Chizhevsky.
Paradoksalno, gradnja je bila dopuštena do šesnaest katova - ovo je u središtu provincijskog grada, gdje se čak ni moderne zgrade još nisu podigle više od pojedinačnih deveterokatnica. Zasluge kupca, nije se posebno trudio iskoristiti cijelu dopuštenu visinu, a zajedničkim snagama arhitekti su uspjeli smanjiti broj katova na trinaest. Da bi se zgrada mogla organski uklopiti u kontekst i ta je visina, u velikoj mjeri, bila prevelika, pa je dalje bilo potrebno djelovati arhitektonskim sredstvima.
Prvo što su autori projekta smislili bila je jasna podjela visine. Ovdje je tehnika "drugog kopna" djelovala savršeno: do šestog kata - približne razine okolnih zgrada - zgrada je u osnovi golemi stilobat, čvrst, čučanj, odbijen odozgo širokim vijencem i obložen crvenom opekom kako bi se pojačao efekt "tla". Ovaj završetak nosi još jednu konotaciju: iako je do trenutka kad su se ovdje pojavili moskovski arhitekti, gradilište već bilo očišćeno, lokalni se stanovnici dobro sjećaju zgrada od crvene opeke u tvornici Kaluzhsky Avtopribor, smještenoj ovdje donedavno.
Masivni vodoravni volumen, koji dobro djeluje s okolinom i tvori strukturu ulice, prekinut je visokim, četverokatnim, portalnim ulazom u dvorište, povezanim sa zgradama stambenom galerijom na četiri razine. Luk, uz bok dva manja portala, daje fasadi ceremonijalnu monumentalnost ne provincijalne, već sasvim metropolitanske arhitekture tridesetih, dodaje svjetlost volumenu i odjekuje bojom s gornjim katovima, što su autori projekta zamislili u oblik "velikih vikendica" sagrađenih na krovu ciglene zgrade i suočenih s laganim porculanskim kamenom. Prve dvije razine su čisti Le Corbusier: visoki dvoetažni zaobljeni stupovi na pozadini vitraja odmah dočaravaju povezanost s "nogama" vile Savoy. Viša izgleda najsličnije modernim gradskim vilama u novom skupom području nekog europskog grada: umjereni kat, jedan ili dva stana po katu, puno stakla, terase, eksploatirani krov. Zanimljivo je da su arhitekti predvidjeli različite visine za dvije zgrade kompleksa: 11 i 13 katova. Uz želju da volumen učini lakšim i raznovrsnijim, takvo rješenje ima i određenu delikatnost u odnosu na kontekst. Prvo, deveterokatnice prilaze mjestu samo sa strane više zapadne zgrade, a s istoka su zgrade niže. Drugo, s ove strane prolazi jedna od glavnih prometnica Kaluga - Moskovskaya ulica, kojom ljudi ulaze u grad sa strane glavnog grada. S obzirom na to da bi u ovom trenutku kuća koju su dizajnirali Asadov i Saprichyan trebali postati dominantna zgrada u središtu Kaluge, arhitekti nisu željeli da pogledi posjetitelja otvaraju masivni prostor koji obuzima ogromno okruženje. U ovoj će verziji izgledati kao dvije zgrade - lagana, vizualno lagana zbog velike količine stakla i istodobno različita: u daljini - viša, ispred nje - ona koja je manja.
Plastično rješenje fasada također ne ostavlja ni najmanje šanse za monotoniju. Prozori zaljeva i terase, vijenci i konzole, platforme, platforme, galerije, balkoni i balkoni - sve je slomljeno i raskomadano, nema statike, kontinuirane dinamike, kuća živi, kreće se, diše, stupajući u aktivan dijalog s promatračem i okolinom. To je posebno uočljivo sa strane dvorišta, gdje su si, prema figurativnom izrazu arhitekata, "dopustili da se malo opuste, oblačeći prugastu pidžamu" - za razliku od strogog pravila odijevanja "bijele kravate" prednja fasada. Ulogu bijelog leptira ovdje ima luk, za razliku od terakote glavnine šesterokatnog stilobata, suočenog s laganim porculanskim kamenom. "Bijeli vrh" i "tamno dno", sa svim svojim tipološkim razlikama, čine jednu skladnu cjelinu: svijetli Corbussovi stupovi disciplinirano nastavljaju vertikale zidova od opeke, vitraji ne ruše ritam širokih prozora, vodoravne crte prozora vijenci i tende odzvanjaju linijama "zemlje". U središtu svake zgrade, malo se odmičući od crte zidova, uzdiže se gluha ciglana traka iza koje se nalazi stubište za evakuaciju; kao da je nadoknada iznad vijenca, na to odgovara kvadratni, dvoetažni stakleni ulomak. Vidljive galerije sa strane i oko portala - bit će lođe i panoramski dnevni boravci susjednih stanova - prethode arhitektonski dizajniranoj praznini plavog neba između zgrada. Kao odgovor na vizualno objedinjavanje dvaju katova "vile", ispod se pojavljuje ista galerija na dva nivoa, samo ne prozračna bijela, već opeka, s pravokutnim nosačima čvrsto stojećim na tlu i na prvom katu s vitrinama predanim za maloprodaja. Uz galeriju se uređenje okoliša prirodno sugerira, barem u obliku travnjaka, - kažu arhitekti, - želim, koliko dopušta klima, ozeleniti i otvorene terase i krov.
Učinak prugastog oblikovanja dvorišnih fasada postiže se slobodnijim izmjenjivanjem završnih obloga nego na ulici. Poput manšeta odijela, opeka okrenuta prema galeriji portala "okreće se naopako" u dvorište, inače je ukras bijeliji, prošaran umetcima od opeke različitih visina - arhitekti se ne ograničavaju na razinu ovdje "druge zemlje". Ulošci stvaraju efekt vertikalnih pruga, kontinuirano ostakljenje lođa - vodoravno, tako da se na nekim mjestima dobivaju stanice. Budući da se dvorište u potpunosti nalazi na krovu dvoetažnog podzemnog parkirališta, koje ujedinjuje cijeli kompleks, na njemu se predlaže postavljanje brda za zasipanje biljaka, koje će istovremeno služiti kao granice funkcionalnih zona. Zbog razlike u reljefu na južnoj strani, krov parkirališta bit će viši od razine tla - predlaže se njegovo urušavanje i na njemu se gradi šesterokatnica stanova.
Raspored stanova prilično je raznolik: postoji mnogo vrsta stanova s različitim međuprostorima. Snimke su skromne, što se uvelike nadoknađuje promišljenim rasporedima i puno svjetla: prozorske su klupe svugdje niske, ima mnogo "francuskih" prozora s balkonima. Ulazi su uglavnom smješteni u dvorištu, ali kutni dijelovi u obliku slova L dobili su druga stubišta do kojih se može doći s ulice.
A arhitekti su stanovnicima Kaluge predvidjeli još jednu spletku. Uzduž pročelja, na vijencu, predlažu postavljanje skulptura - spomenika istaknutim ličnostima. Kome će točno biti čast ovjekovječiti se na pročelju stambenog kompleksa, autori su prepuštali građanima da odluče. "Pa da, ovo je tako mala provokacija", ne poriče Aleksandar Asadov. - Hoće li to biti konkretni ljudi ili neke alegorije, veliki ljudi ili obični stanovnici grada, naši suvremenici? Nemamo planove, ovo je element projekta, koji nam je još uvijek nepoznat. Radujemo se zanimljivim raspravama! " Pa, s obzirom na to da jedna od autorica projekta, Karen Saprichyan, nije samo arhitektica, već i kiparica, ne morate se previše brinuti o umjetničkoj strani "X-elementa".
p.s. Aleksandar Asadov i Karen Saprichyan izražavaju zahvalnost
arhitektu Pyotru Zavadovskom za fascinantne razgovore o arhitekturi, zahvaljujući kojima je u velikoj mjeri rođeno rješenje ovog projekta.
