Ostozhenka je ulica; do 1986. - Metrostrojevskaja, jer su ovdje na otvoren način, nakon što su sve iskopali, 1934./1935. izgradili prvu moskovsku liniju metroa, crvenu. Ostozhenka je područje uglavnom između ulice i Prechistenskaya nasipa.
I konačno, Ostozhenka je veliki i poznati arhitektonski studio; radionica koja je započela suradnjom četvorice, a potom i šest arhitekata na konceptu urbanog razvoja za to područje krajem 1980-ih. Tada je po prvi puta u sovjetskoj povijesti, koja je u tom trenutku upravo završavala, radionica dobila ime po ulici koja je nedavno dobila povijesno ime, jednoj od prvih u Moskvi; kasnije je to postalo moderno i postojalo je još nekoliko takvih naziva za biro po nazivu ulica.
Općenito, ovaj - prvi put »- u povijesti Ostozhenke postoje mnoge ulice i biroi: prva propala sovjetska avenija i poznata propala Palata Sovjeta; prvi metro; prvi prosvjedi zbog urbanog planiranja; jedno od prvih preimenovanja; prvi opsežni projekt obnove; jedan od prvih neovisnih ureda; mnoga prva upečatljiva iskustva moderne arhitekture ugrađena u urbanistička ograničenja.
Šezdesetih godina prošlog stoljeća sovjetsko urbanizam razvio se uglavnom nadahnut planom Voisin Le Corbusier, to jest, ne samo zanemarujući kontekst, već s vremena na vrijeme pokušavajući gaziti, raščistiti i uništavati više i graditi ga više ili barem šire. Sredinom 1970-ih, ne odmah, ali postupno je postalo jasno da se to više ne može nastaviti i da se središte grada mora nekako zaštititi. Nostalgija se pojačala. 1976. godine donesen je zakon o zaštiti spomenika. 1982. snimljen je film "Pokrovskie Vorota". Bilo je ideja za razvoj povijesnog središta i projekata za pješačke ulice, od kojih je najpoznatiji Arbat, koji je 1982. transformirao tim pod vodstvom Alekseja Gutnova. 1984. godine započela je obnova ulice Shkolnaya. A ako pogledamo časopis "Arhitektura i graditeljstvo Moskve" za sedamdesete, a zatim i za osamdesete godine, onda je razlika ogromna: časopisi osamdesetih izravno viču kako zaštititi moskovski centar i što je u njemu vrijedno. Stav se promijenio upravo suprotno.
“Bilo je vrijeme kada su se u trakama Arbatskiye gradili tornjevi od lakih opeka cekovski. Htio sam nešto drugačije, svi su razumjeli da radeći s tim tornjevima unakazivamo i gazimo Moskvu. Htio sam potražiti druge načine, ali tada bi se mogli tražiti samo teoretski. Bavili smo se teoretskim radom, šetnicama u središtu i tako dalje. I na postdiplomskom studiju imao sam sličnu temu vezanu uz nježnu rekonstrukciju. Kad su mi 1989. dva mlada arhitekta, koje sam poznavao, Andrej Gnezdilov i Rais Baishev, došli k meni i rekli da se u Moskovskom arhitektonskom institutu stvara dizajnerska grupa koja će se baviti Ostoženkom, doslovno su me nagovorili. Imao sam iskustvo rada u povijesnoj jezgri, 13 godina rada u Generalnom planu, sa Stoleshnikovom, Pokrovkom i tako dalje, zato su mi i došli. Uvjerili su me. A vrijeme je bilo zanimljivo ". [O radu Odjela za napredna istraživanja i eksperimentalni razvoj Instituta za istraživanje i razvoj Generalnog plana Moskve, koji je stvorio Aleksej Gutnov, vidi članak Vladimira Yudinceva]
Projekt Ostozhenka bio je prvi u kojem su arhitekti pokušali ne samo sačuvati, već i aktivno rekonstruirati povijesni grad, pronaći "žito" iz kojeg je nekad izrastao i oživjeti ga, odjednom će puštati korijen i procvat.
Projekt je bio u skladu s raspoloženjem u društvu kasnih 1980-ih: sovjetski eksperiment nije uspio, bilo je potrebno pronaći nove temelje, možda povratkom u ozloglašeno "prije 70 godina", gdje smo napustili kapitalizam. U ovome je bilo puno romantizma, puno snova - vjerojatno prije nepunih 20 godina u futurizmu odmrzavanja. Nepotrebno je reći da na kraju nije sve "išlo ovako". Ali, prije svega, proveden je projekt Ostozhenka. I, drugo, to je bio prvi i jedinstveni pokušaj pronalaska novih ideja u dobro zaboravljenom starom urbanom tkivu, i u tom je smislu bila čvrsto ukorijenjena kako u moskovskoj teoriji arhitekture, tako i doslovno u povijesti mjesta: autori su proveli detaljna povijesna istraživanja, "podigla" je karte povijesnih imanja i postavila njihove obrise u osnovu budućeg razvoja.
-
Image 
zumiranje 1/3 shema s područjima integriranog projektiranja i rekonstrukcije s glavnim TEP-om. Projekt. 1: 1000. 1989. Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/3 Shema s područjima integriranog projektiranja i rekonstrukcije s glavnim TEP-om. Projekt. 1: 1000. 1989. Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/3 Shema funkcionalne uporabe teritorija i razvoja. Projekt. 1: 1000. 1989. Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
Na neki su način predložili da okrug Ostozhenka započne s razvojem iznova, čuvajući odvojenost gradskih planera, dajući autorima pojedinih zgrada slobodu, bez pretvaranja u diktat ili čak u dizajnerski kodeks.
"Smatrao bih to uspjehom metodologije", kaže Andrej Gnezdilov. - Ne arhitektura i nije neka naša voljna namjera, već upravo metodologija: glavno u gradu je razvoj "ćelije", odnosno vlasništva nad kućom, čija se zgrada može mijenjati i više puta. Ali karakter grada ostaje. Po mom mišljenju, grad se pokazao stvarnim. Nema osjećaja da je ovo grad modernog doba - dio je povijesnog središta Moskve."
Jednom riječju, nema ništa iznenađujuće u činjenici da su arhitekti odlučili proslaviti 30. godišnjicu ureda posvetivši izložbu ovom projektu - indikativnom, započinjući, ujedinjujući ih i razvijajući se zbog svoje specifičnosti praktički svih ovih godina. Nije iznenađujuće što je izložba bila smještena u Moskovskom muzeju - za povijest postsovjetskog grada ovo je jedna od ključnih tema, a muzej, smješten u skladištima Proviantskog, završio je na Ostoženki, na tom području projekta. Bolje i teže smisliti.
Izložba
A sada izložba, zamišljena kao mala i, prema riječima kustosa Jurija Avvakumova, "zabavna", okupivši se da se otvori 20. ožujka, potpada pod upravo započetu karantenu. Stolice s imenima arhitekata biroa ispadaju prazne - i premda nije bilo govora o karanteni kad je planirana izložba, ispalo je simbolično: kao da su svi otišli raditi kod kuće, a prazni, samo ostala su određena mjesta ljudi.
-
Image 
zumiranje 1/4 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/4 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/4 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 4/4 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
Muzej je zatvoren, svi događaji prebačeni su u način emitiranja, izložbu je moguće pogledati samo u načinu video obilaska.
Sada je karantena otprilike mjesec dana, a mnogi uživo u načinu emitiranja, čak i piju vino u načinu emitiranja, podižući čašu na zaslon. Ali razmislite - arhitekti Ostozhenke opet su bili prvi, barem među ruskim arhitektima, koji su, premda prisilno, za sebe održali značajnu izložbu u potpunosti na mreži, testirajući karantenu na sebi ne samo u radnoj, već i u prezentaciji način.
Naravno, nitko nije planirao takav razvoj događaja. Ali - kako mi je sugerirao arhitekt Ostozhenke, Kirill Gladky - 1968. godine izložba NER-a otišla je na Milansko trijenale, a ona je zatvorena zbog prosvjeda, a sada izložba ključnog projekta Ostozhenke, koji je nekako izrastao NER-a, također zatvoren bez otvaranja … Ovdje ne treba tražiti povijesne obrasce, ali toliko je slučajnosti. U međuvremenu je izložba prošla i od nje su ostali zapisi koji čine sve što smo o njoj mogli vidjeti i znati.
Pokazalo se da je retrospektivno i da nije patos, a ne izvještavanje. Postojao je "crveni" (zapravo bijeli) kutak s nagradama, ali uopće nije postojao golem portfelj ureda. Izložba je bila podijeljena u tri dijela: nagrade, "arhitektura" - u ovom slučaju govorimo o urbanističkom projektu same Ostozhenke, pa su planovi i izvještaj također prikazani u obliku dijagrama, gdje su izgrađena 24 objekta od strane ureda "Ostozhenka" prikazane su crvenom bojom, a u drugim bojama - kuće drugih arhitekata.
Mnogo je arhitekata koji izložbe ocjenjuju prema principu „ima li tu arhitekture?“- i tako, ovdje gotovo da nije bilo arhitekture, odnosno postojao je urbanistički dio, a ne zgrada. Iznimka je napravljena za
Međunarodna moskovska banka, sagrađena 1996. godine, koja je dobila Državnu nagradu Ruske Federacije i još mnogo arhitektonskih nagrada, zgrada je u kojoj su, prema riječima arhitekata, savršeno utjelovljena načela Ostoženke, od kojih je jedna sposobnost skladnog uklopiti se u kontekst, do te mjere da svi ne primijete novu zgradu. Stajao je na početku, označavajući arhitektonski odjeljak, i bio je prisutan u obliku rasporeda, rano, oko klješta na krovu, čak i prije suradnje s arhitektima J. Pallasmaa.
Iako je o zgradama Ostozhenke na Ostozhenki bilo moguće saznati skeniranjem QR kodova koji su doveli do
web stranica ureda.
Uz obod stola s dijagramom novih zgrada u okrugu postavljeni su monitori s "glavama koje govore" arhitekata koji su gradili na Ostozhenki. Prema kustosu Juriju Avvakumovu, zajedno su stvorili višeglasnu buku sličnu gradskoj i svakoga se moglo slušati, sjedeći ispred njega: "Arhitekti su natjecateljska profesija, svatko mora imati svoj glas i svi imaju ovaj glas ".
Tri odjeljka popraćena su s tri videozapisa, od kojih je jedan bio rasprava o prošlosti i budućnosti područja na okruglom stolu arhitekata koji su ovdje gradili, a drugi je bio rani ulazak: arhitekti biroa razgovarali su sa stanovnicima.
Ukratko, fokus uopće nije bio na portfelju, već na retrospektivi početka, sjećanjima, ljudima i stvarima. Odjeljak stvari i priča - stvari s pričama je, naravno, najzanimljiviji. Neki od njih opisani su u virtualnim obilascima izložbe.
Obilazak Moskovskog muzeja:
DANAS izlet ARTPLAY:
***Stvari
Prema Juriju Avvakumovu, ovo je "vrsta kabineta zanimljivosti". Zaista su vrijedni memoara.
Ovdje su vrata s tragovima zvona iz 1913. godine, presvučena pločama krovnog željeza, - kaže Vladimir Ermanenok. - 1991. godine arhitekti su novcem od dizajna IMB-a kupili kopirni stroj, u to vrijeme vrlo skup uredski pribor. U strahu da će ga ukrasti, neko su vrijeme stavili kutiju u predvorje Moskovskog arhitektonskog instituta i pristupili čuvanju prostorija ureda. Za to je bilo potrebno tapecirati ulazna vrata željezom. Nešto kasnije, Aleksandar Skokan pozvao je Irinu Zatulovskuju da oslika ova vrata - tako je nastalo djelo koje su arhitekti čak morali spasiti od uništenja kad je netko odlučio očistiti vrata.
Svi su predmeti doneseni iz biroa i označeni za privremeno muzejsko čuvanje, pa su se iz osobne zbirke biroa i arhitekata pretvorili u muzejsku vrijednost - a ispostavilo se da izložba kroz stvari prikazuje ljude i povijest zavoda. Među njima je još nekoliko vrata, ispada da je suglasno s "Rotundom" Brodskog u Nikoli-Lenivetsu i drugim sličnim stvarima iz objets trouvés. Vidimo arhitekte koji osmišljavaju nježnu, ali prilično radikalnu obnovu područja, a istodobno sakupljaju njegove fragmente, čuvaju dijelove Ostozhenke u svom birou, kotrljaju bijelu kamenu kuglu koja se nalazi na travnjaku, montiraju vrata i stolice.
-
Image 
zumiranje 1/8 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/8 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/8 Vrata prvog ureda biroa. Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 4/8 Vrata prvog ureda ureda. Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 5/8 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 6/8 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 7/8 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 8/8 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
Ali poanta, naravno, nije samo u tim starim stvarima - arhitekti ne sakupljaju muzej Ostozhenka, već se nešto što je tamo stiglo smjesti u studiju. Glavna stvar je dizajn, svakodnevni proces, od kojeg također ostaju artefakti.
Konop za rezanje pjene, kaže Rais Baishev, „napravio je jedan od suradnika Sergeja Pavloviča Koroleva u gradu Kalinjingradu, a sada je to grad Koroljov, u svojoj privatnoj garaži. Garaže su u to vrijeme bile magični laboratoriji u kojima se moglo raditi nešto što se nije moglo kupiti ni za što. " Žica, u početku gitarska žica # 1, zagrijavala se strujom koja je prolazila kroz transformator i grijanje se moglo kontrolirati. „Dakle, magija samog alata postaje čarolija izgleda. A prototipi su, kao što znate, najpoznatija metoda dizajna. I unatoč činjenici da se nekoliko generacija računalne tehnologije promijenilo tijekom 30 godina, dogodilo se do 30 promjena u programima u kojima radimo, ovaj je alat ostao nepromijenjen."
Znak "Mosgorexpertiza" opaža se oštro. Mi, naravno, ne radimo nikakvu ekspertizu, - objašnjava Andrey Gnezdilov. Ploča je pronađena u smeću kad se ustanova kretala, ponijeli su je sa sobom u mapu koja je "jednostavno stala" i eto. "Nismo mogli ne donijeti je na biro, sada visi ovdje, i u tome ima blage ironije jer se pripremamo za susret s ovim ispitom kao najvećim ispitom u životu", objašnjava Andrej Gnezdilov.
I ispada takva smjesa, od lutke Sashe Gutnove do aviona Ilya Muromets Sikorsky, koji obično visi sa stropa u uredu i sada se tamo vratio: „Avion su kupci predstavili prilikom preseljenja u naš novi ured. Dolazi iz laboratorija jednog od instituta Tupoljeva, a filmski je junak, početkom 1970-ih glumio je u filmu o izmišljenoj priči o prijateljstvu između Sikorskog i Tupoljeva”, kaže Andrej Gnezdilov. Model zrakoplova visi nad zračnom fotografijom iz 1988. godine, koja je poslužila kao osnova za rad s projektom. I kamena kugla i logotip ureda Vladimira Čajke, izvedeni u volumenu: vanjski volumen kocke s izrezom i unutarnji u obliku trodimenzionalnog grčkog križa. I metalna vješalica sa 16 kuka, koje su dugo bile dovoljne (sada u birou radi oko 60 ljudi).
-
Image 
zumiranje 1/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 4/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 5/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 6/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 7/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 8/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 9/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 10/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 11/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 12/12 Izložba "Ostozhenka: projekt u projektu". Muzej Moskve, 20. ožujka - 12. travnja 2020. Foto © Daria Nesterovskaya
Sve je to izložbi dalo prirodnost i neku stranačku duševnost: ovdje nema stranaca, poput Gutnova u Generalnom planu, a zatim u Ostoženki, ljudi su odabrani "prema principu međusobne simpatije", kaže Aleksandar Skokan u videu ARTPLAY TODAY. Nisu se svađali, "nisu smetali jedni drugima". Gledate ove stolice i stvari - i mislite, možda ni ovdje nisam stranac. Na svoj način, nevjerojatan učinak, okupljanje u Moskvi, ali razlikuje se od okupljanja po tome što su svi zauzeti jednom stvari i ne miješaju se jedni u druge, a GAP-ovi imaju dovoljan stupanj slobode. Prilično je važno pokazati karakter ureda, jer su likovi različiti, čak i vrlo različiti. Evo nešto poput ovog: s poštovanjem prema ljudima i prema kontekstu (pitam se što ako se ovi pristupi podrazumijevaju? Gdje se ljudi ne vrijeđaju, ne vrijeđaju ni grad? Teško je reći) - pa čak i raditi bez konteksta na otvorenom zelenom polju nastoje stvoriti kontekst iznutra.
Program "Šef je arhitekt!?" DANAS ARTPLAY:
Datumi projekata ukratko
24. rujna 1987. - dekret Vijeća ministara SSSR-a "O složenoj obnovi i razvoju povijesno oblikovanog središta Moskve u razdoblju do 2000".
5. kolovoza 1988. - odluka Izvršnog odbora Moskovskog gradskog vijeća br. 1666 "o sveobuhvatnoj rekonstrukciji i obnovi središnjeg dijela okruga Lenjinski", četvrti Ostozhenka, koja je već preimenovana u Metrostroyevskaya.
“Na ovom je području bilo mnogo mjesta na kojima su se mogle graditi nove kuće. I moram reći da se centar Moskve u sovjetsko vrijeme, kao i sada, smatrao elitnim prestižnim mjestom. Poznate staze Arbat sagradio je Ekonomski odjel, a pojavile su se mnoge kuće od lagane opeke, koje su se prilično neobično urezale u povijesne zgrade, iako je onima koji su u njima živjeli bilo prilično ugodno i ugodno … iz različitih razloga, cijela Sovjetsko doba bilo je u zaboravu."
Planovi izgradnje izazvali su prosvjede, a ti su prosvjedi rodili ideju sveobuhvatnog dizajna Ostozhenke.
1. Aleksandar Skokan:
Ostozhenka - posljednji sovjetski projekt urbanog razvoja / Predavanje, uz sudjelovanje Andreya Gnezdilova
1988 – na Moskovskom arhitektonskom institutu - posebno za rad s Ostozhenkom - stvoren Znanstveni i dizajnerski centar (SPC), u kojem je "Studija izvodljivosti projekta složene rekonstrukcije kvartova br. 131-144 okruga sv. Ostozhenka razvojem konsolidiranog općeg plana složenog razvoja i poboljšanja. " Jedan od inicijatora stvaranja centra bio je Ilya Georgievich Lezhava. U radu je sudjelovao Institut za generalni plan Moskve, Mosinzhproekt, Geografski fakultet Moskovskog državnog sveučilišta. Sažetak projekta SPC objavljen je u "Projektu Rusija".
22. prosinca 1989. - u okviru SPC MARHI stvoren je projektni biro Ostozhenka. Na čelu je Aleksandar Skokan, arhitekti Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Počeli su dizajnirati IMB banku kao dio NPC-a.
1992 – stvaranje neovisnog ureda Ostozhenok, sa šest osnivača: Vladimir Ermanenok, koji je u tom trenutku preferirao Ostozhenku od karijere šefa odjela za planiranje Mosgrazhdanproekta, i Valery Kanyashin dodani su u četvoricu.
1995 – sastav radionice je znatno porastao, arhitekti su smjestili komunalni stan nasuprot na podu i proširili ured.
Kraj 1990-ih - svi komunalni stanovi na tom području su naseljeni, započinje intenzivan razvoj, nešto kasnije nadimak "Zlatna milja".
Zlatna milja i život Ostoženke
Dakle, projekt sveobuhvatne rekonstrukcije okruga Ostozhenka započeo je s „zanimljivim vremenom“, željnim modeliranja novih principa razvoja grada. Već 2000. godine ovdje su nekretnine postale skupe, posebno (!) Na lijevoj strani ulice, sa strane rijeke i samog područja Ostozhenke. Tu su se pojavile prve zapažene urbane zgrade danas slavnih Jurija Grigorijana i Sergeja Skuratova, čija je Bakrena kuća obišla naslovnice mnogih časopisa i izazvala puno imitacija - a zapravo se njezin zeleni volumen, protezao prema rijeci, s mali zeleni park uz njega, odgovorio je na jedan od projekata obnove principa - pretpostavljalo se da će se razviti poprečne veze, šetališta i prilazi između ulice i nasipa. Ovdje su, kao i u cijeloj Moskvi, također nastale stilizacije - ali ovdje se pojavio "rezervat" moderne arhitekture, čini se ovdje, prije nego na drugim mjestima, počeli su voditi izlete ne u povijesne zgrade, već u nove zgrade. Karakteristična su sjećanja: arhitekti dobrovoljno donose svoje projekte Aleksandru Skokanu, a on ih, ne kritizirajući ništa, potpisuje kao "previdjene", delikatno ne ometajući autorovu ideju. Čak i sada, odgovarajući na pitanja, Skokan i njegove kolege vrlo pažljivo primjećuju da im se ne sviđa ova ili ona kuća na Ostozhenki.
Područje je mnogo puta kritizirano zbog skupog i beživotnog života. Doista je vrlo tiho - i autori ga smatraju prednošću, kao i visoka cijena stanovanja. Uistinu, u kapitalističkoj stvarnosti jeftine nekretnine u središtu grada mogu ukazivati na to da takav centar umire ili barem s njim nešto nije u redu - kao u središtu Istanbula, gdje se bogati ljudi radije naseljavaju u novim okruzima. Ako su nekretnine u središnjem području skupe, to barem znači njihov tržišni uspjeh. Uz to, autori su si, prema vlastitom priznanju, postavili cilj stvoriti pretežno stambeno područje, tiho i mirno. Tek se na granicama takvog područja prirodno razvija popularni urbani javni život (prije pandemije), kafići, trgovine i klubovi. Arhitekti Ostozhenke takav život uspoređuju s "korom" koja se stvara u blizini metroa i dijelom na nasipu, posebno u nedavno završenoj Kući javorova, koja je nastavila IMB liniju prema Krimskom mostu.
"Ako tamo dodamo još 2-3 kafića [Ostozhenki], tada se to pitanje može smatrati riješenim", rekao je Yuri Grigoryan u jednoj od rasprava. Međutim, na istom je mjestu priznao da prevladavanje stambene funkcije smatra pogrešnom, a ako se planu doda još ureda, tada bi se pojavili kafići, a područje bi bilo živahnije. Ispostavilo se da je stav Jurija Grigorijana, sudionika u razvoju Ostozhenke, jedan od najkritičnijih, možda čak i grubih: „Malo je starih kuća preživjelo, mnoge su slomljene, izgubljene pod pritiskom tržišta. Romantični glavni plan "Ostozhenke" pretpostavljao je očuvanje ovog krhkog okoliša, kuće od 2-3 kata, gustoća je bila dvostruko manja i tako dalje … I, reći ću možda nepopularna stvar, ali čini se po meni da u zoni između Ostozhenke i rijeke nema dobrih novih kuća. Uključujući i našu. Neki su malo bolji, malo gori. Ali oni ne stvaraju nikakvo okruženje. Možda nismo bili previše spremni. Banka i dalje ostaje najčvršći komad ekološke arhitekture, čak su i fasade podijeljene, pričvršćene … Može se čitati kao komad ekološke arhitekture. U takvom su ih trenutku počeli graditi, što raditi i nisu čuvali zaštitu pod pritiskom novca. Također bih rekao da mnogi povjesničari nisu bili toliko revni u obrani starog grada koji je tamo bio. Iako nije bilo kapitalnih zgrada, postojale su čak i male drvene kućice. A ako zamislimo da bi prvi opći plan Ostozhenke proveli ne oni, već švicarski arhitekti, ili kao što je sada najbolja svjetska praksa radi na očuvanju drvenih kuća, uz očuvanje okoliša. Tada bih bio sretan kad bih vidio kako to izgleda. Čini mi se da i ova razina naše radionice pokazuje: kakve kompromise svi s vremena na vrijeme napravimo. Ako postoji vrijednost u generalnom planu Ostozhenke, koji je napravljen, ovo je pokušaj očuvanja povijesnog okoliša. To je zanimljiv i sjajan primjer, s obzirom na tadašnje iskustvo, da je projekt dugo postojao vrijeme ", rezimirao je Jurij Grigorjan, zaključujući da čak i danas malo ljudi razmišlja o stvaranju" dobrog grada "i sugerira, možda sada, da napravi novi glavni plan za Ostoženku i bolje istraži ovo područje" [odavde].
Moć arhitekta
U raspravama i intervjuima, posebno o Aleksandru Skokanu, više je puta rečeno: u vrijeme rada na projektu arhitekt je bio obdaren mnogo većom snagom nego sada. Rais Baishev dodao je još nešto - programer je vjerovao arhitektu. Jurij Grigorijan naglasio je da graditelji sada imaju previše snage. Opće je poznata činjenica, arhitekta sve češće nazivaju "crtanjem fasada", a ako okoliš onda i stazama i klupama. "Vozio sam se po Moskvi i bojim se da će uskoro biti zastrašujuće priznati da ste arhitekt", kaže Alexander Skokan.
Odnosno, koliko god se arhitekt trudio, on nema snage. Iako to nije razlog da ne pokušate. U tom kontekstu, prijedlog Jurija Grigorijana za bolje očuvanje i oblikovanje okoliša izgleda dobro i zahtjevno, ali prilično utopično, a četvrt Ostozhenka dobro je oblikovana, pogotovo uzimajući u obzir da je trend devedesetih bio stanovništvo centra s uredima i arhitekti su im se suprotstavili stambenim zgradama. Stvaranje ugodnog grada trend je kasnijeg, posljednjeg desetljeća, vremena kada je formirana većina okruga Ostozhenka, iako još nije sve izgrađeno. Na ovaj ili onaj način, a primjer je jedinstven i odražavao je mnoštvo važnih postsovjetskih vremena u povijesti ruske arhitekture.
Predavanja, emisije, video
Izložbu je pratio program od 6 konferencija i predavanja, čiji su zapisi objavljeni, predstavljamo ih svima, počevši od gore održanog predavanja Aleksandra Skokana.
2. Grad: Ostozhenka - stvarnost i utopija
Sudionici: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Hhodnev
Moderator: Alexander Ostrogorsky, arhitektonski kritičar, učitelj u MARSH-u
3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Kako je to učinjeno
Predavanje. Nastupa Andrey Gnezdilov
4. Ljudi: pučani ili gradski stanovnici?
Sudionici: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, arhitektonski biro Ostozhenka
5. Narine Tyutcheva: Stari novi grad / Predavanje
6. Zgrade: Zlatna milja eksperimenata - Arhitektura vs nekretnine
Sudionici: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova
Moderator: Alexander Zmeul, internetsko izdanje za arhivistički govor
Otvorenje izložbe također je održano on-line:
No, izložbeni program nije jedini. Godišnjicu ureda OPENARCH je proslavio izdavanjem nekoliko intervjua i okruglih stolova, evo i posljednjeg objavljenog:
Ostozhenka: Vrijeme / mjesto. Okrugli stol
Okrugli stolovi:
Koncept i provedba. Okrugli stol Ostozhenka / Vrijeme. Mjesto. 1. dio;
Očekivanje i stvarnost. Okrugli stol Ostozhenka. 2. dio;
Strategije razvoja. Okrugli stol Ostozhenka. 3. dio;
Intervju: Aleksandar Skokan. Što je to bilo? Do 30. godišnjice biroa Ostozhenka
