Intenzivni PRO "Re (nova) radionica za rekonstrukciju zgrada" započinje sredinom travnja i trajat će tri mjeseca. Program je usmjeren na sustavni pristup ponovnom razvoju: sveobuhvatna studija stvarnog teritorija, reprogramiranje i ekonomija projekta, faze idejnog dizajna i odobrenja. Svi su nastavnici tečaja praktičari: arhitekti, povjesničari, sociolozi, inženjeri i voditelji projekata.
Program je razvijen zajedno s arhitektonskim biroom Praktika, a teritorij tvornice prediva pamuka u Balashihi predložen je kao mjesto za dizajn. Uvjeti za istraživanje i konceptualne prijedloge slušatelja što su bliži stvarnosti projektne prakse. Zadaci su sastavljeni uz sudjelovanje vlasnika objekta i usmjereni su na rješavanje problema kupaca.
Saznajte više i prijavite se na tečaj ovdje. Kustos tečaja dijeli svoja razmišljanja o suvremenim pristupima i značenju rekonstrukcije.
Daria Mineeva
arhitekt, kustos PRO intenzivne "Re (nove) radionice o obnovi zgrada".
Tema obnove svake godine zvuči sve glasnije: muzeji, kazališta, stadioni, stambene zgrade i posebno stara industrijska područja već se dulje vrijeme profesionalno provode. Ipak, natjecanja i dalje postavljaju ambiciozne ciljeve za pronalaženje novih pristupa.
O čemu se radi? Tražite nova tehnička rješenja ili idete dalje? Zadatak postaje kompliciraniji: vještina, suptilnost pristupa, pa čak i humor dolaze do izražaja kada su u pitanju sukobljeni zahtjevi.
U suvremenom se društvu granice između elitne i popularne kulture brišu - o tome je John Seabrook napisao 2010. godine u svojoj knjizi Nobrow. Kultura marketinga. Marketinška kultura . Upravo se u tim proturječjima rađa nova obnova: stara i nova, javna i privatna, privremena i trajna, na kraju - arhitektura ili povijest? Ako iz cijelog repertoara mogućih radnji arhitekt mora birati između dvije mogućnosti - promijeniti svijet ili ostaviti sve kakvo jest - arhitekt će uvijek biti za promjene.
- Predionica pamuka u Balašihi ©, osigurava MARSH
-
zumiranje Predionica pamuka u Balašihi ©, osigurava MARSH
Neki arhitekti rade s modernim stilskim tehnikama - sučeljavanjem i kontrastom. Drugi zauzimaju postmoderni pristup, usredotočujući se na simulaciju i sličnost. Prekomjerna uporaba oponašanja može dovesti do pseudoautentičnosti.
Jedan od upečatljivih suvremenih primjera je autorska rekonstrukcija Davida Chipperfielda u Novom muzeju. Njezino značenje nije bilo stvaranje spomenika razaranju ili povijesnoj reprodukciji, već zaštita i razumijevanje izvanrednih ruševina koje su preživjele ne samo rat, već i fizičku eroziju u posljednjih 60 godina. Svaka se odluka, bilo da se radi o obnovi, dogradnji ili dogradnji, temeljila na artikulaciji fizičke i tehničke kakvoće muzeja. Svi dijelovi zgrade nastoje promatrati promatrača na istu ideju - ne o onome što je izgubljeno, već o onome što je sačuvano.
Rem Koolhaas govori o rekonstrukciji kao kombiniranju starog i novog u svojevrsni hibrid. Uvjeren je da nije potrebno rušiti zgrade koje su još uvijek prikladne za upotrebu. Istodobno, prostori koje on stvara nisu raščišćene industrijske strukture skromnim arhitektonskim jezikom, već potraga za novom, pametnom, integracijom onoga što je nedostajalo postojećoj zgradi. Ponekad vrijedi napustiti uobičajeni set alata arhitekta, poput intervencije, promjene, utjelovljenja. U rekonstrukciji može biti djelotvorno suzdržavanje od akcije, promatranja, promišljanja, gomilanja prtljage znanja koja može generirati nove vrste aktivnosti.
Unatoč prividnoj različitosti pristupa, oni govore o nečemu sličnom - o procesu, povijesti. Zgrada može predstavljati povijest, ali to nije jedini način. Povijest nije uvijek samo zgrada.
Prije odabira pristupa, morate razumjeti program, provesti istraživanje o proučavanju sirovina, metoda gradnje i ekonomskih modela koji otvaraju nove mogućnosti u procesu dizajniranja. Te teme mijenjaju pogled na arhitekturu i njezino mjesto u svijetu.
Nakon toga su moguće dvije mogućnosti. Znakovita arhitektura može se roditi. Zanimljivo je da je danas sposoban promijeniti izgled samo malog provincijskog grada, kao što se dogodilo s muzejom Guggenheim i Bilbaom. A grad s više od milijun stanovnika u kojem je formirana određena slika razvoja, uključujući povijesnu, nikada neće karakterizirati zasebne zgrade.
Ili možda nešto što je Peter Zumthor vrlo poetično opisao u svojoj knjizi Arhitektura razmišljanja, u poglavlju Završeni krajolici: „Bacamo kamen u vodu. Pijesak se kovitla i opet taloži. Ovaj je pokret vrlo važan. Kamen je našao svoje mjesto. Ali ribnjak nije isti."
Novo djelo arhitekture uvijek intervenira u određenoj povijesnoj situaciji - bilo da je riječ o rekonstrukciji ili novoj gradnji. Stoga je toliko važno da nova zgrada ima svojstva koja mogu stupiti u smislen dijalog s onim što je već tamo. Vremenom takve zgrade prirodno postaju dio mjesta, bez njih je to nemoguće zamisliti.
Ovo je više od obnove. Riječ je o osjećajima.
