E42 (Esposizione 1942) izvorno je ime područja Svjetske izložbe na jugu Rima, koje je kasnije promijenjeno u EUR (kratica za Esposizione Universale di Roma). Izložba se trebala održati 1942. godine, u znak obilježavanja 20. godišnjice "Marša u Rim" i pokazati svijetu "rezultate dobre vladavine" fašističkog režima u Italiji. U vezi s izbijanjem Drugog svjetskog rata, nije se tako odvijao; međutim, neki od njezinih objekata, postavljeni krajem 1930-ih, dovršeni su u poslijeratnom razdoblju, a krajem 1950-ih nadopunjeni su sportskim, hotelskim i administrativnim objektima za infrastrukturu Olimpijskih igara 1960 (među ostalim potonja, Sportska palača Pier Luigi Nervi, 1958. - 59.), formirala je novo područje Rima na autocesti koja povezuje grad s morem. Danas poznato kao EUR (iako je suvremeni službeni naziv „quartiere Europa“), područje je važno poslovno, trgovačko i kulturno središte i, za razliku od povijesnog središta grada, djeluje kao besplatna platforma za provedbu modernih arhitektonskih projekata: na primjer, sada ovdje rade Renzo Piano i Massimiliano Fuksas.
1935. godine guverner Rima Giuseppe Bottai predao je Mussoliniju ideju da se u glavnom gradu organizira Svjetska izložba koja će proslaviti talijansku naciju i fašistički režim. Mussoliniju se ideja svidjela, između ostalog, jer bi bilo moguće proslaviti 20. obljetnicu "Marša u Rim", takozvane "fašističke revolucije", za cijeli svijet. 1936. odobreno je mjesto izložbe, a Vittorio Cini imenovan je njezinim glavnim tajnikom. Tada su organizirali brojne arhitektonske natječaje, provodili aktivne reklamne i propagandne aktivnosti. Akademik Marcello Piacentini, tvorac tzv. „Littorio stil“, odvratni „pojednostavljeni neoklasicizam“; međutim, okupio je tim mladih arhitekata iz različitih regija zemlje, apologete "modernog pokreta", koji je u Italiji nazvan "racionalizmom". Za planiranje područja odgovorni su, osim Piacentinija, bili:
Giuseppe Pagano iz Torina, iskusni modernist, izdavač časopisa Casa bella, autor brojnih projekata provedenih u raznim gradovima u Italiji, uključujući Fizički fakultet kompleksa La Sapienza u Rimu (1934.);
Luigi Piccinato, rimski arhitekt, autor poznate Sabaudije - najupečatljivijeg primjera urbanog planiranja u smjeru modernizma u Italiji;
Luigi Vietti, autor jednog od najupečatljivijih djela racionalizma - putničke luke u Genovi (1932), koautor Giuseppea Terragnija;
Ettore Rossi, manje poznati, ali talentirani arhitekt, koautor poznatog racionalista Liugija Morettija.
Arhitekti različitih stilskih preferencija također su radili na projektima pojedinih zgrada, ali na više ili manje ujednačen način: ispunjavajući zahtjeve složene gradnje. Na primjer, bazilika svetih Petra i Pavla (1938. - 1955.) arhitekta tradicionalista Arnalda Foschinija i zgrada exedra (1939. - 1943.) neoklasicista Giovannija Muzia nisu u suprotnosti s poštom (1937. - 1942.) racionalista BBPR-a grupa i zgrada Kongresa (1937. - 1954.). bivši predsjednik Pokreta za suvremenu talijansku arhitekturu (MIAR) Adalberto Libera. Najuzorniji primjer takvog stilskog fenomena je Palača talijanske civilizacije (1937.-1952.) Ernesta La Padule, Giovannija Guerrinija i Maria Romana, takozvani "Colosseo quadrato" ("Trg Koloseum"), svojevrsna marka područja i talijanske arhitekture Mussolinijeva doba. Na taj je način E42 postao primjer suradnje i kompromisa između historicizirajućeg pokreta i "modernog pokreta". Štoviše, ova dva trenda 1930-ih. reagirali međusobno, a rezultat je bila svojevrsna prepoznatljiva arhitektura složene stilske atribucije.
Osim zgrada, „doba izgradnje Svjetske izložbe“iza sebe je ostavilo i ogroman broj konkurentnih projekata - odobrenih, ali nerealiziranih objekata. Jedan od najupečatljivijih primjera ovih neutjelovljenih ideja je Luk arhitekta Adalberta Liebera, projektiran 1939. godine; njezina se slika pojavila čak i na službenom reklamnom plakatu za Svjetsku izložbu.
I danas je iznijet prijedlog za provedbu ovog projekta. Ideju o njezinoj "obnovi" izrazio je zamjenik Demokratske stranke Fabio Rumpelli i već je izazvao kontroverze u profesionalnom okruženju arhitekata i arhitekata. O tome su govorila i četiri autoritativna povjesničara arhitekture: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore i Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor restauracije sa Sveučilišta Roma Tre, arhitekt, povjesničar, poznata osoba u "plastičnoj kirurgiji" spomenika i muzeizaciji baštine ("Povratak ljepote" naslov je jednog od njegovih posljednjih djela) usluga: "Cilj je otkriti, koliko je to moguće, zamišljeni izgled eura čini mi se zanimljivim. EUR je mit za strance, smatra se svojevrsnim muzejom na otvorenom iz arhitekture 1930-ih “, kaže restaurator, ali kao profesionalac sumnja u mogućnost njegove autentične provedbe:„ A luk je veličanstven komad arhitekture. Problem je sljedeći: postoji li mjesto gdje ga treba staviti … Gramatika projekta zahtijeva da se podigne na mjestu predviđenom projektom (ni manje ni više, gdje se sada nalazi Palača sporta Pier Luigi Nervi), a to nije lako."
Dvojbeni je i bivši član gradskog vijeća za kulturu Renato Nicolini. Kao povjesničara, zabrinut je zbog povijesne istine: „… Govorimo o gradnji prema modernim tehnologijama, ali vrijednost luka je u tome što je projektiran prema tehnologijama s početka 1940-ih. Dobra ideja može se pretvoriti u beskoristan kič. " Nicolini je također protiv turističkih špekulacija na povijesne i političke teme: "… Ogroman je dio projekta kompleksa E42 koji nije proveden, što jest, moramo sačuvati, ali besmisleno je pretvarati ga u izložba na temu Rima Mussolinija."
Ideja Giorgia Muratorea, profesora na rimskom sveučilištu La Sapienza, autora brojnih djela o povijesti arhitekture dvadesetog stoljeća, ideju smatra apsurdnom. Uobičajenom polemičkom žestinom, profesor je rekao da bi radije komentirao Godzillu. „Sve ima svoje vrijeme", rekao je, „ovaj je luk simbolizirao talijansku stvarnost tih godina, apsurdno je predlagati njegovu izgradnju danas. Morate li prizvati duha? " Arhitekt per natura, Muratore, pokušao je konceptualizirati prijedlog: „Umjesto toga, morate razmišljati, budući da to moderne tehnologije dopuštaju, o virtualnom luku, nematerijalnom, napravljenom od svjetlosti. Bio bi to prijedlog za nagađanje."
Ideja uopće ne uvjerava Giorgia Cuccija, profesora povijesti moderne arhitekture na Sveučilištu Roma Tre, tajnika Akademije umjetnosti Svetog Luke, stručnjaka za Liberino djelo. On je, poput Nicolinija, zabrinut za povijesnu istinu, on, poput Muratorea, ne želi seanse, osim toga, profesor se prisjetio da je luk Libera već pedesetih godina 20. stoljeća provodio Ero Saarinen u St. Jucciju nije jasan razlog koji je Rumpellija ponukao da izađe sa svojim prijedlogom; objašnjava: „Luk je, kad je zamišljen, imao vrlo veliko simbolično i političko značenje, utjelovio je mit o [talijanskoj] dominaciji na Mediteranu. Zašto ga graditi danas kad se kontekst duboko promijenio?"
Zamjenik Rumpelli, iz čijih usta je prijedlog proizašao, "desni je" teoretičar urbanog planiranja, branitelj povijesne baštine, uglavnom arhitekture dvadesetog stoljeća, a posebno međuratnog razdoblja. Poznat je po svojim arhitektonskim bitkama: protiv rekonstrukcije sportskog kompleksa "Foro Italico" ("Talijanski forum"; ranije - Foro Mussolini, 1928.-1938., Arhitekt Enrico Del Debbio uz sudjelovanje Luigija Morettija), koji predviđa uništavanje interijera s monumentalnim i dekorativnim dizajnom 1930-x godina, a također - protiv izgradnje stambenog kompleksa za 20 tisuća ljudi u blizini Apijskog puta. Uz to, proslavio se kao borac za očuvanje tradicionalnih rimskih trgovina - "posljednje ognjište" italianità "(talijanski karakter)" i pokretač kretanja kineskog tržišta s brda Esquiline. Jedna od posljednjih senzacionalnih rasprava, u kojoj je sudjelovao Fabio Rumpelli, bila je kontroverza oko rušenja nebodera od strane arhitekta Cesarea Liginija, sagrađenog za rimske Olimpijske igre-60 u EUR, i gradnje kompleksa Nuvola (Cloud) od strane Massimiliano Fuksas i Casa di Vetro "(" Staklena kuća ") Renzo Piano: zamjenik se oštro usprotivio suvremenim intervencijama u postojećim zgradama i očuvanju poslijeratne baštine.
Ovaj zamjenik arhitekta nastoji sačuvati Vječni grad. Poseban odnos prema kulturnim vrijednostima dio je prirode svakog Talijana, već je u krvi pri rođenju. Kultura muzeja i antikvarnice datira unatrag dva tisućljeća. Ovdje se odjel za povijest umjetnosti naziva "Povijest i očuvanje umjetničke baštine" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Samo ovdje Mussolinijeve riječi "troppo moderno" ("previše moderno") na pojedinačnim projektima za E42 poprimaju posebnu konotaciju. Ovdje je glavno sačuvati i spriječiti "previše moderno": 1960-e, u usporedbi s prvim desetljećem 21. stoljeća, već su "patrimonio artistico", Piano i Fuksas su "troppo moderno". Ali ako postoji projekt iz 1939. godine, onda, naravno, sve govori u njegovu korist, međutim, u usporedbi s njim, ispada troppo moderno Sportska palača Nervi - usput rečeno, suvremenik Libere …
Ponekad Rumpelijevi pogledi na urbanizam nalikuju građevinskoj politici Rima Trećeg: „… luk - što je važno - treba provesti u skladu s projektom Libera, ali prema najnovijim tehnologijama, novcem investitora, neki su već izrazili interes. To neće biti samo impresivan geometrijski oblik, već će imati svoju vlastitu funkciju - na primjer, "krovni vrt".
Ideja o gradnji luka krajem 1930-ih u modernom Rimu je pretenciozna i tendenciozna. Provedba Leonidovog narodnog komesarijata za Tjažprom mogla bi postati prikladna za ovo poduzeće, s tom razlikom što se regija EUR nalazi na periferiji i ne uključuje povijesne građevine (međutim, pojam "povijesnih zgrada" u Italiji širi se strelicom vremena prema današnjem danu). Ili je ovo već primjer muzeifikacije arhitekture 20. stoljeća, koja se već počinje shvaćati kao prošlost? Ili nagađanja o romantičnim namjerama modernizma, "poboljšanih i dopunjenih" parkiralištima, kafićima i modernim trgovinama? Ili manifestacija širokog interesa za totalitarne režime? Moskva hotel, zračna luka Tempelhoff?
Takvi prijedlozi pomažu da se vrlo oštro osjeti suština kako arhitekture 1930-ih, koja gubi smisao bez kontekstualnog "punjenja", tako i naše ere koja u strahu od gubitka izvornosti gleda na talijansku, sovjetsku, američku, francusku itd. prijeratne razglednice i plakati, na kojima se vide lica blistava od sreće zbog posjedovanja kolonjske vode ili cigareta, najviših zgrada, najbržih automobila i odjednom opet vjeruje da je slika najbolja sa svijeta i to je zaista bio, ali nešto ga je spriječilo da živeći do danas, a danas se pravda može vratiti - zahvaljujući investitorima, novim tehnologijama i financijskim koristima koje će gradu i svijetu u ostvarenom obliku donijeti nedovršeno ili još nedovršeno remek-djelo.
Sam autor divovske Arch, Adalberto Libera, rekao je sljedeće: "U eurima, koji se i danas čini grobljem naših nada, svi su izgubili koliko su mogli".
Povijest
1937–1940 - Dizajn Luka simbola za E42 u Rimu. Arh. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Luk je trebao biti pravi izazov modernim građevinskim tehnologijama. Tijekom dizajna Svjetske izložbe E'42, predstavljene su razne mogućnosti njegovog smještaja, ali uvijek na ulici Via Imperiale (danas Cristoforo Colombo), središnjoj osi kompleksa, kao svojevrsni ulaz u Rim sa strane autocesta koja vodi s mora. U prvim projektima (oko 1937.) bio je smješten na ulazu u E'42 sa gradske strane, zatim, prema planu iz 1938., pored jezera, kao okvir Palače vode i svjetlosti, poput ogromna arhitektonska duga. Po prvi put u djelu Libere, slike luka pojavljuju se u prvim skicama za kompleks E'42 (1930.-1931.), Zatim u projektu Palače talijanske civilizacije (1937.). Brojne verzije lučnog projekta iz 1939. godine pokazuju potragu za optimalnim tehničkim rješenjem. Sa stalnim i promjenjivim presjekom, trakom, poprečnim presjekom, s ovalnim presjekom - ali uvijek lišen dekorativnog dizajna, izrađen od armiranog betona obrađene površine, promjera luka 200 m. Tada tvrtka Nervi & Bartoli ponudio dvije verzije ove konstrukcije: izrađenu od armiranog betona ili segmente betonskog betona … Istodobno je druga dizajnerska skupina (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) istraživala mogućnost postavljanja luka od metala: komisija je odabrala oblik luka Libera-Di Bernardino, ali je kao materijal preferirala metal. Kao rezultat toga, stvorene su dvije skupine: jedna - koja se sastojala od arhitekata (Libera, Ortenzi, Pascoletti), druga - tehnička (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberov tim radio je na formalnoj strani projekta, dok je drugi tražio tehničko rješenje. Komisija je odobrila prijedlog za izvođenje luka kao konstrukcije od čelika presvučenog slitinom aluminija: uglavnom zato što je projekt predviđao uporabu samo talijanskih materijala. Razvoj projekta nastavljen je do 1941. godine, tijekom njegovog tijeka promjer luka povećan je na 320 m, a kako je odabrana tehnika žigosanja aluminija (Avional D aluminij), a također je izrađen i model jednog od segmenata u punoj veličini pogubljen. Ovaj rimski luk nikad nije izgrađen, ali želja za provedbom ideje s vremena na vrijeme se javi. Primjer je čuveni "Arch Gateway Arch" Era Saarinena u St. Louisu, Missouri (projekt 1947-1948, provedba 1963-1965).
Projekt luka, za koji se predlaže da se danas realizira u Rimu, datira iz 1939. godine. Na brdu na kojem se danas nalazi Palača sportova Pier Luigi Nervi, krajem 1930-ih planirana je izgradnja zgrade-fontane (Palača vode i svjetlosti), koja bi činila jedinstveni kompleks s lukom. Palača je trebala imati oblik podnožja exedre okrenute prema jezeru. Podrazumijevan je i arhitektonski dizajn padina brda i obližnjeg parka. Iznad zgrade u središtu ovog ansambla, na njenoj kupoli, trebala se uzdizati 30-kraka zvijezda koja je igrala ulogu i fontane i reflektora: emitirala je zrake svjetlosti i mlazove vode koji su se stapajući slap, napajao bi vode jezera. Stoga, ako se okrenemo crtežu, koji je vjerojatno izvodila Stefania Boscaro, luk podignut iza Palače čini se pravom dugom, stvorenom vodom i svjetlošću zraka zvijezde.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903. - Rim, 17.03.1963.), Arhitekt, jedan od najistaknutijih predstavnika arhitekture racionalizma u Italiji, I pol. XX. Stoljeće. Studirao na Arhitektonskom fakultetu Sveučilišta u Rimu. 1927. ušao je u prvo udruženje racionalističkih arhitekata "Gruppo7", sudjelovao u dizajnu naselja Weissenhoff u Stuttgartu, 1930. osnovao M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Talijanski pokret za racionalnu arhitekturu), jedan od organizatora i sudionik Prve (1928.) i Druge (1931.) "Izložbe talijanske racionalne arhitekture". Glavne zgrade: pošta u ulici Via Marmorata, 1933, Rim; Talijanski paviljon na svjetskoj izložbi u Bruxellesu, 1935; Kongresna palača, 1937.-1954., EUR, Rim; Villa Malaparte, 1938.-1940., Capri; Olimpijsko selo, 1958.-1959., Rim.
