Vjetar promjena zahvata ulice i trgove, mrsi krovove, prorjeđuje bulevare, baca kule na 30 katova usred petospratnica i odvodi u zaborav, iako istrošen vremenom, ali poznat i zato srcu drag, kuće, četvrti i trgovi. Je li vjetar kriv za činjenicu da na mjestu nekadašnjih polja više ne možete pronaći slobodan komad zemlje, a da biste nastavili eksperimente, umjesto starog morate staviti novi uzorak?
Na red je došao jedan od počasnih oldtajmera s jugozapada - tržnica Čeremuškinski, koja je susjedna područja od Gagarinskeje do Kalužskih trgova opskrbljivala prvo poljoprivrednim proizvodima, zatim kineskom fabrikom i na kraju - sve prošarano. Razgovori o njenoj rekonstrukciji s proširenjem i mogućim dogradnjom dodatne zgrade vode se već duže vrijeme. U okviru naredbe moskovske vlade br. 1138-PP od 18.12.2001. "O dodatnim mjerama za pojednostavljivanje tržišne trgovine u Moskvi", vlasnik zgrade OOO Cheryomushkinskiy rynok akumulirao je sredstva i razmotrio razne mogućnosti za obnovu, koja je postupno poprimala sve globalniji karakter, ispunjavajući čitavo područje uz tržište i skrivajući stari pokrov ispod novih podova. Do 2003. godine koncept se u potpunosti riješio arhitektonskih aluzija na izvanrednu strukturu koja je ovdje stajala 30 godina.
referenca povijesti
U Moskvi je sedamdesetih godina izgrađeno nekoliko jedinstvenih zgrada za trgovinu poljoprivrednim proizvodima. Pretpostavljalo se da će prodavati proizvode iz cijele zemlje, kao na sajmu. I oni su izgrađeni u skladu s tim. Ogromne otvorene dvorane, pod visokim lijepim stropovima, trgovački život je u punom jeku, ukrašen svim cvjetovima voća i povrća. Da bi se pokrili veliki tržni prostori bez posrednih potpora, korištena je jedna od najnaprednijih tehnologija u to vrijeme - armiranobetonske nadsvođene školjke. Mnoge svjetske arhitektonske zvijezde, poput Alvara Size i Oscara Niemeyera, stvorile su u to vrijeme građevine čiji su glavni element bili premazi koji su kombinirali prednosti betona i čelika. Svaki je materijal dao svoj doprinos osiguranju pouzdanosti konstrukcija i kao rezultat toga dobiveni su neviđeni sastavi. Takav rad zahtijevao je od dizajnera znanje, iskustvo, posjedovanje proračunskog sustava i poseban osjećaj za strukturu, razumijevanje njenog prostornog rada. Stoga je u posao bio uključen jedan od najboljih dizajnera, N. V. Kancheli. Projektirao je krovove tržnice Basmanny i Danilovsky u obliku preklopljene školjke, kao i svod jedra * tržnice Cheryomushkinsky. Te su zgrade, izgrađene otprilike u isto vrijeme, nakon tragedije u ulici Baumanskaya u veljači 2006., automatski uvrštene na "crnu listu" potencijalno opasnih, čije rušenje ovisi samo o tempu odobravanja novih projekata u njihovom mjestu.
Tragedija iz 2006. godine - urušavanje krova tržišta Basmanny, odmah je učinila zgrade ove vrste nepoželjnim elementima urbanog krajolika, pa su stoga konceptualne arhitektonske studije aktivirane i premještene u fazu projektiranja. Još 2003. godine na mjestu tržnice Cheryomushkinsky utvrđeno je opće volumetrijsko-prostorno rješenje kompleksa. Veći dio ugla između ulica Vavilova i Lomonosovskog prospekta zauzimala je četverokatnica u čijem je središtu trebao biti atrij prekriven prozirnim svodom (blagi tračak betonskih jedra starog tržišta). Uz jugozapadnu granicu nalazila se 19-kata ploča tržnog hotela. Prilično tradicionalni izgled kompleksa neočekivano je slomljen golemim otvorom u višespratnom bloku, koji tvori golemi prozor koji gleda prema zalasku sunca, jer u tom smjeru nema drugih vizualnih znamenitosti. Točnije, kutno stubište i blok dizala u staklenom okviru usamljeno su se uzdizali iznad stilobata i tek na posljednjoj 19. razini staklenom galerijom bili su povezani s hotelskom zgradom.
Takav detaljan opis starog projekta nije slučajnost. Mnoge ideje utjelovljene u njemu evoluirale su tijekom pet godina od apstraktnih šokantnih oblika do energične suvremene arhitekture, nadopunjene najnovijim tehničkim dostignućima. Zapravo je sastav ostao isti. Široki dio od stilobata ponavlja konfiguraciju mjesta; iznad njega je postavljeno visoko produženo tijelo. U suprotnom smjeru od zaobljenog vanjskog kuta stilobata, okomito je tijelo zakrivljeno duž glatkog luka i završava se na samom vrhu međukatom s gotovo 12-metarskim konzolnim nastavkom, poput maha čarobnjakove ruke, lebdeći preko "čarobnog cilindra" - zasvođenog pokrivača pretkomore stilobata kroz koji kuca svjetlost reflektora. I poput srebrnastog ogrtača, ravna ravnina hotelskog zida "pada" s njega, zamjenjujući stari "prozor u nigdje" na ovom mjestu. Tu će se, a ne u "čarobnjakovom šeširu", glavna čuda događati svake večeri. Umjesto nesigurnog šarma zalaska sunca, gledatelju će se ponuditi najmodernija dostignuća na području rasvjete koja zid mogu pretvoriti u zaslon bez presedana površine gotovo 3 tisuće četvornih metara, na kojem će se uz pomoć na tisuće posebnih svjetiljki može se prikazati bilo koja dinamična slika.
tehnička referenca
Osnova tehnologije medijske fasade je integracija LED-LED-a u metalnu strukturu lameliranog tipa koja se sastavlja ispred fasade zgrade. Dakle, ukupna prozirnost ostakljenja samo je malo smanjena. Instalacije se mogu montirati ne samo na ravne, već i na zakrivljene površine. Slika fasade kreira se pomoću crvenih, zelenih i plavih LED dioda. Tri ili pet LED dioda u ovoj kombinaciji boja čine jedan piksel na slici. Kvaliteta slike ovisi o broju i gustoći LED-a, odnosno o razlučivosti točke i može se mijenjati tijekom rada. Korištenjem medijske fasade možete emitirati televizijske signale ili animacije i videoisječke s lokalnih uređaja, kao i jedinstvene dinamične programe osvjetljenja zgrade. Moguće su i statične slike, ali tehnički parametri medijske fasade ovise o udaljenosti percepcije. Općenito, medijski zasloni mogu se konfigurirati tako da se slika može vidjeti s udaljenosti od 20 metara, ali to zahtijeva značajno povećanje troškova. Najracionalnije rješenje osigurava udaljenost do gledatelja ne manju od 50-300 m, što će smanjiti broj piksela (LED-diode) po jedinici površine. U tom će slučaju troškovi medijskih fasada, po jedinici korisne površine, biti oko 4-5 puta niži od troškova uličnih LED ekrana.
Čvrsto ostakljenje zidnog zaslona presječeno je tankim vertikalnim i vodoravnim impostima, dok su zakrivljene fasade visoke zgrade i krov nad atrijem presijecane metalnom konstrukcijom ukrštenih metalnih šipki. Ova mreža služi i kao potporna struktura ljuske i kao ukrasni element čija se tema nastavlja u velikim ostakljenim vertikalnim ravninama stilobata. Neka su pročelja okomitog tijela i stilobata oblikovana pomoću tamno smeđih zglobnih ploča, poput tankih crta koje crtaju stilobat u vodoravnu, a visoke zgrade u okomitu traku.
Izmjenom staklenih ravnina i tamnih umetaka želi se kompozicijski ujediniti novi kompleks i upravna zgrada izgrađena 70-ih godina, smještena na suprotnoj strani ulice Vavilov. Iako u ovom slučaju takva ispravnost vjerojatno neće imati značajan utjecaj na sliku zgrade u izgradnji. Ni pod kojim se uvjetima neće izgubiti među svojim susjedima. Ovo je proizvod drugog stoljeća, druge kulture, koja je monumentalnost zamijenila drugim načinima utjecaja na osobu. Počinje doba "medijske" arhitekture, u kojoj će ne samo forma, proporcije, teksture i boja izraziti umjetnikovu umjetničku misao, već će cijela vanjska ljuska zgrade postati interaktivni alat za prenošenje umjetnikovih informacija i emocionalnog naboja na tisuće gledatelja.