Zbirka predmeta narodnog arhitektonskog duboreza počela se formirati u Arhitektonskom muzeju na prijelazu iz 1930-ih u 1940-ih. Šezdesetih godina ova je zbirka dopunjena: sadržavala je fragmente vanjskog ukrasa civilne i vjerske drvene arhitekture 18. - 19. stoljeća. Svi su dovedeni s ekspedicija koje je Muzej organizirao u regije regije Vladimir, Volge i ruski sjever.
Među najranijim u doba stvaranja strukturnih elemenata i dekorativne završne obrade građanske arhitekture su eksponati koji potječu iz stambenih seljačkih kuća 18. stoljeća. U to su doba u civilnoj arhitekturi već bili razvijeni stabilni tipovi drvenih seljačkih koliba koje su imale regionalne i imovinske karakteristike.
Tako su sjeverne dvorišta-kuće tvorile četverozidne, peterozidne, šestozidne kolibe smještene na visokom podrumu, koje su nadopunjavale prolazom i spajale su ih jedan krov s pomoćnim konstrukcijama. Drvene građevine od cjepanica imale su posebnu krovnu konstrukciju bez čavala, koja je dobila ime muški. Na muške cjepanice, koje su se uzdizale u obliku "stepenastih frontona" završnih zidova, položene su vodoravne ploče, koje su služile kao osnova konstrukcije. Stupovi u obliku kuke, zvani pilići, bili su postavljeni poprečno na ploču, čiji su donji krajevi obrađeni u obliku animalističkih figura.
Krov je obično bio pokriven daskama. Na savijenim krajevima pilića vodoravno su položeni potoci pravokutnog presjeka ili potoci poput oluka čiji su krajevi ukrašeni rezbarijama. Krovne daske na grebenu krova bile su učvršćene snažnim trupcem u obliku korita, koji se naziva oklupen ili školjka.
Prednja fasada okrenuta prema ulici dobila je bogati rezbareni ukras. Kraj oglupnje koji je krunio fasadu bio je ukrašen rezbarijama u obliku jednostavnog geometrijskog ili zoomorfnog lika. Krajevi kreveta, s pogledom na pročelje, bili su prekriveni izrezbarenim privezima, koji su isticali dvoslivni karakter krova. Izrezbareni ručnik spuštao se ispod ukrasnog kraja kolibe, označavajući središnju os pročelja pročelja kolibe. Gornji dio pročelja u potkrovlju bio je odvojen frontalnom pločom koja je također bila ukrašena ukrasnim rezbarijama, biljnim motivima ili figurativnim slikama. Rezbarenjem su ukrašavane daske koje su prekrivale dijelove trupaca okrenute prema pročelju, okvire prozora stambenog kata i prozori potkrovlja.
Jedan od eksponata u zbirci Muzeja arhitekture - piletina stambene zgrade u selu Purnema, Arhangelska oblast - ima oblik stilizirane ptice, što je posebno često za takve arhitektonske elemente.
Istodobno su datirani uzorci krova zakrivljenih površina crkvenih kupola i bačava (ralo, šindra). Vanjski kraj lemeša obrađen je u obliku šiljasta, polukružnog ili stepenastog "grada", zbog čega je cjelokupni izgled krova stekao izvorni ukrasni uzorak. Zbirka Arhitektonskog muzeja predstavlja sve vrste ukrasne obrade lemeša, a najraniji su orači poglavara crkve Dmitrov u Velikom Ustjugu i crkve Nikolsky u Purnemi.
Brojni muzejski uzorci monumentalnog i ukrasnog rezbarenja spomenika seoske arhitekture Volge daju ideju o glavnim fazama umjetničkog i stilskog razvoja ruske drvene arhitekture tijekom 19. stoljeća. Izrezbareni dizajn stupova ili bokobrana bio je posebno elegantan - prednje krovne ploče, koje su štitile krajeve padina (pladnjevi ili kaplje) od propadanja - vodoravni strukturni elementi krovnog okvira u obliku stupova. Spoj molova na kraju prinčevog (grebenskog) krova bio je maskiran kratkim daskama (ručnici ili anemona), koje su također bile bogato ukrašene rezbarenim ukrasima. U nekim seoskim kućama, čiji vanjski ukras otkriva stilsku privlačnost za uređenje urbanih zgrada, urezane daske friza (ponekad u kombinaciji s rezbarenim vijencem), vizualno odvajaju potkrovne prostorije kolibe od ostatka kuće. dodatni ukras fasade.
U izrezbarenom ukrasu prozorskih otvora najupečatljiviji su dekor bili košenje ili crveni prozori gornje prostorije - dnevnog boravka drugog kata kolibe. U bogatim seoskim kućama postoji i izražajno dekorativno rješenje za prozorske okvire podruma - donjeg kata kuće čiji su prostori korišteni za kućanske potrebe [1].
Slike sirena - sirena, faraona ili beregina - stekle su posebnu popularnost u uređenju narodnog stana Volga sredinom 19. stoljeća. Naziv "faraon" usvojen je prema narodnom vjerovanju, prema kojem se vojska egipatskog faraona, progoneći Izraelce tijekom njihova prolaska kroz Crveno more, utopila i pretvorila u fantastična bića s ribljim repovima umjesto nogu. Ovaj se motiv nalazi u mnogim varijantama u dekoru frizova i prozorskih okvira [2].
Izvorna stilska značajka reza Volge sredinom 19. stoljeća bila je kombinacija tradicionalnih ukrasnih elemenata s karakterističnim ukrasnim i ordenim motivima stila Ruskog Carstva. Jedan od najčešćih elemenata u ukrašavanju drvenih građevinskih građevina ovog doba bila je rozeta. U pogledu veličine, oblika i dizajna, ovaj se ukrasni detalj odlikuje posebnom raznolikošću sorti: to su četvrtaste, okrugle, ovalne, u obliku dijamanta, poluovalne rozete. U nekim slučajevima ovaj motiv postaje dominantan. Vrata iz muzejske zbirke veličanstvena su svojim dekorativnim zaslugama i originalnošću dizajna. Čitav je sastav centriran velikom rozetom sa 16 latica, čiji su uzorak složeni stabljikama s lišćem raširenim po cijeloj površini ventila - stiliziranim izbojcima akanta.
U ukrasnom dizajnu kućišta prozora podrumskog prozora kuće Gusenkov (Guskov) u selu Vashkino, okrug Chkalovsky u provinciji Nižnji Novgorod, koje se čuva u fondovima Muzeja, nalaze se dvije polurozete u obliku ventilatora. takvu dekorativnu dominantnu. Jedan od njih tvori poluovalni utor ispod otvora prozora, drugi je upisan u trokutasti pediment koji okrunjuje kućište.
Najčešće se rozete uvode kao jedna od završnih komponenata prozorskih okvira, frizova i stupova. Iz osebujne kombinacije u ornamentalnom crtanju takvih kompozicija rozeta, akanta i drugih motiva carskog cvjetnog dekora, detalja klasičnih narudžbi s figuriranim elementima narodnog rezbarenja, kako pokazuju eksponati muzejske zbirke, često se rađaju izvorne umjetničke slike. U tom pogledu najindikativnije je ukrašavanje friza i gornjeg dijela okvira prozora. Izvornost ovih skladbi uglavnom se temelji na dekorativnom razumijevanju detalja poretka - triglifima, ionici, himaciji, zubima, modulonima. U besplatnom kreativnom ophođenju s rezbarima takvi motivi dobivaju oblik isključivo ukrasnih elemenata, u čijim se stiliziranim oblicima izvorni poredak samo nagađa.
U 1870-ima - 1880-ima dogodila se postupna promjena stila arhitektonsko rezbarenog dekora. Plastičnost ukrasnih motiva ustupa mjesto njihovom plosko-grafičkom dizajnu. Kompozicije gube svoju monumentalnu jasnoću gradnje, postaju frakcijske, zasićene sitnim detaljima. Elementi figuralnog rezbarenja, među kojima su posebno česti motivi ptice Sirin i stiliziranih lavova, dobivaju komplikaciju obrisa, kao da se rastvaraju u ukrasnu "čipku". Efekt "tepiha" stvoren je zbog spljoštenog, pravokutnog reljefa rezbarenog dekora, čiji uzorak tvori oštre kontraste svjetla i sjene.
Te značajke jasno pokazuju dva izvanredna okvira prozora iz prve polovice 1880-ih iz zbirke Muzeja arhitekture. Takvi su se prozori nazivali „protupožarni prozori“ili „tavanske glasine“i koristili su se za osvjetljavanje tavana ili radnih prostorija uređenih pod krovom nekih kuća. Zbog značajnog dotoka svjetlosti kroz velike prozore, koji se ponekad nisu nalazili u jednom, već u nekoliko zidova prostorije, takve su sobe nazivane "svjetlima". U regiji Volge i nekim drugim regijama razvila se određena vrsta "lakog" kućišta s karakterističnim značajkama konstrukcije i dekorativne završne obrade. Takvi su platnari u pravilu imali trodijelni oblik, u kojem se srednji raspon isticao dvostruko širi. Dizajn kućišta obuhvaćao je uvijene stupove koji odvajaju raspone prozora, noseći gornji završetak u obliku friza na vrhu s pedimentom. Broj stupaca mogao bi varirati od četiri do osam. U središtu pedimenta napravljena je ukrasna depresija čiji je opći obris po obliku podsjećao na kokošnik. Podrumski dio platna, na kojem se oslanjaju stupovi, obično je izgledao poput trodijelne police, usred koje su bili uklesani datum gradnje kuće ili inicijali vlasnika. Dizajn je podložan određenom proporcionalnom redoslijedu. Tako je, na primjer, visina kapitela stupa bila najčešće jedna šestina ili jedna sedmina ukupne duljine stupa, a visina pedimenta jednaka je trećini njegove širine [3].
Sličan ukrasni dizajn potkrovnih prozora bio je uobičajen tijekom tog razdoblja u ukrašavanju seljačkih stambenih kuća u određenim regijama Vladimirske provincije, kao i u jugoistočnim županijama provincije Nižnjeg Novgoroda, posebno Lyskovsky i Kstovsky. Stilistika ovih djela, kojima pripadaju predmeti iz zbirke Muzeja, otkriva gravitaciju prema umjetničkom sustavu popularnog u to doba "ruskog stila", koji je mijenjao motive drevnih ruskih ukrasnih i arhitektonskih oblika. Taj se stilski afinitet najuočljiviji u raznovrsnom crtanju uvijenih stupova i koljenastih niša, pretvorenih u kokošnike u obliku bačve, u asimetriji i ligaturi "tepiha" rezbarenog ukrasa. Elementi figurastog rezbarenja usko su u korelaciji s motivima izrezbarenog bijelog kamena dekora Vladimir-Suzdal arhitektonskih spomenika 12. stoljeća. [4]
Muzej ima zanimljiv primjer kasne verzije rezbarenog ukrasa stambene zgrade koja datira s prijelaza u 20. stoljeće. U izrezbarenom sastavu krunskog dijela kućišta prozora u obliku pedimenta naslonjenog na zagrade mogu se pratiti novi tehnički postupci obrade drva. Uz detalje slijepog navoja tipične za ranija vremena, rezač ovdje koristi mehanički rezane nastavke. Mehanicistička priroda izvedbe neizbježno ostavlja pečat na stilistiku ukrasnih motiva koji gube jedinstvenu raznolikost crteža i toplinu "ručne izrade".
U zaključku bih napomenuo da uzorci kojima raspolaže muzejska zbirka pokazuju niz zanimljivih veza i međusobnih utjecaja drvoreza i kamenih dekora. Izvornost razumijevanja uloge narudžbenih elemenata kao sastavnica ukrasnog sustava pročelja izražena je organskim uključivanjem klasicističkih motiva u postojeću arhitektoniku seoske arhitekture i njezin ukrasni ukras. Slikovita i preslatka plastičnost "brodskog rezbarenja", izvrsna grafika i neiscrpna raznolikost ukrasa ruskog narodnog rezbarenja daju novi život u autorskim projektima arhitekata iz razdoblja historicizma i modernizma. [1] Detaljna analiza tipologije i dizajna seljačke kuće u vezi s vanjskim rezbarenim dekorom: Krasovsky M. V. Drvena arhitektura. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] O podrijetlu motiva "faraona" i njegovoj umjetničkoj interpretaciji u ruskom rezbarenom dekoru 19. stoljeća, vidi, posebno: I. M. Bibikova. Monumentalno i dekorativno rezbarenje drveta // Ruska ukrasna umjetnost. T. 3. XIX - početak XX. Stoljeća. M., 1965. S. 196; Faraoni // Mitološki rječnik. CH. izd. JESTI. Meletinski. M., 1990. Belova O. V. Faraoni // Slavenska mitologija. Enciklopedijski rječnik. M, 2002.
[3] Analiza proporcionalnog poretka karakterističnog za lajsne sa svjetlosnim snopom: Sobolev N. N. Ruski narodni drvorez. M., 2000. S. 110.
[4] Istraživači primjećuju usku povezanost tako popularnih motiva rezbarenog dekora u ruskoj drvenoj arhitekturi 19. stoljeća kao slike lavova s procvatima repova i sirinskih ptica s ikonografijom bijelih kamenih reljefa katedrale Dmitrievsky u Vladimiru, kao i Katedrala svetog Jurja u Jurjev-Polskom: Sobolev NN Ruski narodni drvorez. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Monumentalno i dekorativno rezbarenje drveta // Ruska ukrasna umjetnost. T. 3. M., 1965. S. 187.