Projekt razvoja teritorija istočno od Nove Bašilovke, zapadno od Dinamovog parka, pojavio se sredinom 2000-ih - tada je na inicijativu uprave stadiona na mjestu od oko 7 hektara, čije konture nalikuju asimetrična baklja koja se širi od raskrižja s Trećim prstenom prema Nižnjoj Maslovki gradi IFC, koji se sastoji uglavnom od ureda. U to je vrijeme nekoliko radionica radilo na prijedlozima projekata, ali značajan broj mogućnosti dali su arhitekti TPO "Rezervat": različitih oblika i gustoće, između ostalih - veliki cik-cak volumetrijskog meandra koji je ispunio čitav teritorij poput labirint. Bilo je dosta drugih mogućnosti (ovdje možete pronaći nekoliko ilustracija). Međutim, nakon krize 2008., uprava Dinama izgubila je pravo upravljanja teritorijom, što je prešlo na investitora, VTB banku, stadion je dobio ime VTB-Arena, a zgrade oko njega postale su poznate kao VTB Arena Park. Funkcija iz pretežno uredskog okruženja zamijenjena je pretežno rezidencijalnom i hotelskom, a gustoća je, moram reći, u usporedbi s prethodnim projektom smanjena za oko pola, na 400 tisuća m2, projekt u cjelini je opao. GOVOR je dobio status generalnog projektanta, ali arhitekti su dizajn volumena podijelili približno na pola, izmjenjujući različite opcije u okviru općeg dizajnerskog koda, koji podrazumijeva unutarnje ulice, dvorišta u stambenom dijelu bez automobila, prostornu interakciju s park i pročelja od svijetlog vapnenca.
-
zumiranje 1/5 VTB Arena Park višenamjenski kompleks © GOVOR
-
zumiranje 2/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © GOVOR
-
zumiranje 3/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © GOVOR
-
zumiranje 4/5 VTB Arena Park višenamjenski kompleks © SPEECH
-
zumiranje 5/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © GOVOR
Moram reći da se gradnja nije razvila tako brzo: stanovnici Moskve, koji su se neprestano vozili ovdje duž Trećeg prstena, nekoliko su godina imali priliku promatrati rast betonskih okvira i njihovo postupno okretanje. Sada je gradnja kompleksa ubrzana, spreman je više od pola. U jesen 2017. otvorene su zgrade hotela s 5 * i apart-hotela Hyatt Regency, koje su dizajnirali arhitekti SPEECH, u ljeto 2018. - sljedeći red od tri poslovne zgrade na sjeveru, između dvije poprečne avenije. Izgradnja stambenog kompleksa Arena Park nastavlja se na sljedećoj peterokutnoj parceli, tri njegove kuće, uz zapadnu konturu parcele, naručene su u proljeće ove godine. Pet zgrada u obliku slova U ovdje je rezervirano za stanove, jedan kut, gotovo kvadratnog tlocrta i okrenut prema uredu TTK. Sve - hoteli, uredi i stanovanje - nalazi se na zajedničkom mjestu dvoetažnog parkirališta.
Navikli smo se na Arena Park, zbog činjenice da se nalazi na jednom od najistaknutijih mjesta u Moskvi, raskrižju TTK s Leningradskim prospektom, tijekom posljednje 2-3 godine počelo se činiti da je to uvijek bilo ovdje. U međuvremenu, s tim je povezano nekoliko tema: rast razmjera razvoja Moskve, senzacije koje se javljaju iznutra i sama arhitektonska - dvije "ruke" koje igraju jednu plastičnu ulogu. Kompleks je skup, fasade su kamene, arhitekti su ovdje mogli priuštiti prilično resursno zahtjevna rješenja, raditi s materijalom i formom.
Vrijeme rasta
Nadmorska visina se definitivno povećala. Moskva brzo i odlučno raste prema gore, iza Leningradke na jugu - stambeni kompleks Tsarskaya Ploshchad ureda SPEECH, do 19 katova, nasuprot remek-djela moskovskog modernizma, Kuće na nogama Andreja Meersona, 14 katova plus nosači. U budućnosti, poslovni centar Nordstar, na 42 kata, malo dalje od Grada. Grad je narastao, sada zgrade s pet katova sa strane ulice Marine Raškove, koje inače nisu bile uključene u program obnove, izgledaju poput stanke, slijepe točke.
Sergej Tchoban na Arena Park - razvoj duž Bašilovke - prvenstveno gleda kao na urbanističko planiranje, na skup svezaka koji uravnotežuje veliku, premda ne sasvim visoku urbanu dominaciju - zgradu rekonstruiranog stadiona Dynamo. Arhitekti SPEECH izradili su glavni plan za cijelo Dinamovo područje, uključujući park i stadion, i vodili projekt rekonstrukcije stadiona, čiju je prvu verziju predložio Erik Egeraat, a zatim ju je redizajnirao David Manika.
-
zumiranje VTB Arena Park: poboljšanje Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje VTB Arena Park: poboljšanje Fotografija: Archi.ru
"Stadion je velik i primjetan, pomalo" uzvišen "volumen", kaže Sergej Tchoban. - Ova vrsta ikonične arhitekture zahtijeva pristojna krila - "steznik" ili "okvir", ali u blizini, naprotiv, ima mnogo praznina, "slijeganja" zgrade. Osim toga, rute Leningradskog prospekta i Trećeg transportnog prstena na ovom mjestu su vrlo široke, udaljenost između zgrada s različitih strana avenije je gotovo 200 m, takvi rasponi također zahtijevaju arhitekturu značajnih razmjera. Po mom mišljenju, sada kuće stambenog kompleksa Tsarskaya Ploshchad, s jedne strane, i Hyatt, s druge strane, dobro rade držanje raskrižja, rade kao dva "bastiona" na uglovima čvora. Možda bi Hyatt mogao biti i nešto viši. Njihova je arhitektura, s jedne strane, pozadina, suzdržana, a s druge strane bogata je detaljima, što omogućava ljudskom oku da bolje vidi fasade."
Miran grad
Iznenađujuće, unatoč blizini dviju bučnih autocesta, kompleks se, ako se premjestite s TTK na rezervnu i uđete unutra, pokaže prilično tihim iznutra, vjerojatno zbog činjenice da je staza dovoljno udaljena i između zgrada relativno je mirno, s obzirom na to da je nalazište uopće i dobro uređen grad. Ima čak nekoliko prizemnih parkirališta. Lijevo, na sjeveru, Dynamo Park, na kraju, duž nadvožnjaka Leningradka, dugački dinamski trg, opremljen kao rezultat natjecanja 2015. godine. Ljeti vlada savršen mir, voze se samo skupi automobili s ljudima u odijelima i sudionici nekih festivala dizajniranih da diverzificiraju život s pet zvjezdica kojim upravljaju. Otvoreno je nekoliko restorana, od kojih je jedan izgradio impresivnu terasu sa strane parka.
Sergej Tchoban smatra jednim od postignuća projekta 2010., osim što je prepolovio gustoću prethodnog projekta, i pojavu praznina između zgrada. Doista, cik-cak - "zmija" otišla je, podijeljena u zasebne zgrade, između kojih je bilo "lumbago" - cezura, prema parku i autocesti. Jedna od zraka, između kuća u zapadnom dijelu stambenog kompleksa, usmjerena je u središte parka.
Uređenje krajolika prema modernim moskovskim standardima uobičajeno je, iako nije jeftino: trava, rasvjeta, uključujući one ugrađene u popločenje, ritmična izmjena svijetlobež i tamno sive ploče reagira na fasade gdje je vapnenac uz tamni kamen i staklo. Za sunčanog dana neka su pročelja na asfaltu bacala odsjaje koji se rimuju s pločnikom. Šetnja okolo i iznutra prilično je ugodna i lagana, možda zbog neposredne blizine zgrada - općenito su uspjeli uhvatiti razmjere povijesnog grada 18. - 19. stoljeća, naglašavajući tipološku sličnost s teksturom prirodnog kamena. Takva se slika sada često izražava u reklamnim knjižicama, postala je svojevrsna prezimena, ali nije uvijek moguće uhvatiti pravu intonaciju. Ovdje je, možda, i uspjelo. Štoviše, sa staze se to uopće ne osjeća, potrebno je prošetati unutra.
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency, ulaz Foto: Archi.ru
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency, stakleni volumen konferencijske dvorane Foto: Archi.ru
Dva pijanista
Radeći zajedno, nježno izmjenjujući glasnoće, GOVOR i Reserve odigrali su istu "kartu" kao u Wine houseu i nekoliko drugih projekata: neki klasicisti, drugi modernisti, neki se pozivaju na arhetipove baštine, drugi ih ne uništavaju, već vode k smjelijim, algebarska, svježa rješenja. Sve je to u okvirima opće uglednosti, teksture gustog bijelog kamena i stakla, pa čak i slične boje.
"Boja kamena u našim je zgradama svjetlija, gotovo bijela", napominje Vladimir Plotkin. Zapravo, ovdje je kamen bjelji, a između tijela nalazi se grisaille-akvarelna igra nijansi, poput poteza, malo drugačijih tonova, stvarajući jedva primjetnu, ali moguće uočljivu vibraciju na razini potkorteksa. Dapače, da je sve jednako bijelo ili predvidljivo bež, bilo bi dosadnije.
Kamen je - u slučaju sedre Hyatt zgrade - ojačan za rusko okruženje. Ruska zima štetna je za sedru, vlaga u kavernama smrzava se i može ih uništiti, oštetiti strukturu kamena. Kaverne su vakuumski napunjene smolom i ojačane s neuglednih leđa.
Art Deco +
Prvi blok zgrada dovršen, podsjećamo, na jesen 2017. godine je hotel i apart-hotel Hyatt, koji je projektirao i izgradio SPEECH. Dvije su zgrade izgrađene u trapeznom "mirovanju", krila su raširena prema sjeveru, na krovu dvorazinskog stilobata. Između zgrada nalazi se u potpunosti staklo, gotovo zrcalno, ali prilično veliko i teško, dvoetažni prolaz s valovitim vrhom i konferencijskim centrom unutra. Nadvisuje se nad ulazima u hotel - s lijeve strane i pored apart-hotela s desne strane, čineći zaštitu od kiše - svojevrsne masivne "nadstrešnice" zajedničke za dvije zgrade; zrcalno staklo odražava pločnik i hvata dodatno svjetlo te mijenja osjećaj prostora zrcalnim stropovima i zidovima, poigravajući se perspektivom.
-
zumiranje 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
U staklenom dijelu hotelskog ulaza jasno se može vidjeti unutrašnjost prostranog predvorja i spektakularno spiralno stubište bez dodatnih potpora - os ulaznog prostora, osvijetljena odozgo kroz ovalnu kupolu na drugom katu.
“U našoj zemlji gotovo da nema novih hotela s visokim ulaznim hodnicima i čistim prostorom na javnim površinama, često je sve skučeno i zbunjeno. - kaže Sergej Tchoban. - Mislim da smo uspjeli popuniti tu prazninu, stvoriti visok, reprezentativan prostor, u kojem je lako navigirati se i razumjeti gdje je konferencijska sala, a gdje bazen. Doveli smo gore sve tehničke konstrukcije, oslobodili dvoranu od okna dizala i cijelu "okosnicu" zgrade povezali centralno u sustav enfilada, vidljivih, koji se otvaraju jedan za drugim vodoravno i okomito. Ispalo je prilično spektakularno: bazen visi nad ulazom i osvijetljen je prirodnom svjetlošću odozgo i s krajeva, cijela plivačka staza dobila je dnevno svjetlo, jedan od pogleda - na "val" konferencijske dvorane. Fitness centar dobio je prekrasan pogled na Leningradsky Prospekt, bar na zadnjem katu - veliku terasu Iznutra hotel ne djeluje dosadno, već reprezentativno, svečano, što je važno za hotele ove klase i zvjezdice. Nije iznenađujuće što je Hyatt bio domaćin 18. finala Svjetskog kupa."
Spektakularno stubište dvorane (njezin interijer i svi javni prostori dizajnirani su dizajnom Ara) okruženo je širokim okruglim stupovima, koji su suočeni s prugama mramora koji izgledaju poput flauta - tehnike poznate iz moskovskog metroa i američkog Art Decoa.
-
zumiranje 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
-
zumiranje 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn interijera: Ara dizajn
Stil Art Deco, generaliziran i prilagođen percepciji 21. stoljeća, ali prilično prepoznatljiv, podređen je izgledu obje zgrade, iako se razlikuju u nijansama. Kombinacija kamena, stakla, tankih brončano-zlatnih metalnih okvira, uokvirivanja svih elemenata donjeg sloja i kutnih "osmica" umetnutih u okvire prozora gornjih slojeva, djeluju na sličnost. Odjekuju ih tamnožutim okomitim prugama između prozora, koje definitivno podsjećaju na flaute, i "sviralama" - frizovima vodoravnih pruga od stilobata, bež i crne boje, koji ne dočaravaju klasične, već retro-tehnogene asocijacije, podsjećajući na dizajnerske objekte 1930-e - 1960-te -x, radio i hipi autobusi. Ispada da je zgrada u potpunosti podređena shemi vertikalnih i vodoravnih pruga, koje prilično čvrsto drže njezin volumen, kao dio mehanizma, flaute su ovdje povezane sa tragovima nekog transportera - možda je to određeno blizinom cestovnog čvora, jer je najbliži susjed Hayatovih fasada nadvožnjak Leningradka … A polukružni erker na uglu TTK nalikuje ne toliko konstruktivističkom „nosu“, na primjer, kao u Ščuševljevom narodnom komesarijatu za zemlju, koliko okretu mehaničke trake ili šarke. Nagovještaj klasične arhitekture ovdje je toliko isprepleten u slikama tehničkog plana da su oni srasli, čak je teško odvojiti jedno od drugog.
-
zumiranje 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija: Archi.r
-
zumiranje 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zumiranje 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija: Archi.r
-
zumiranje 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
Gornji stupanj prve zgrade zamišljen je kao terasa ispod velike kamene nadstrešnice, a neke tehničke građevine izvedene su kao široki zaobljeni kameni stupovi koji podsjećaju i na tradicionalne "dimnjake parnih čamaca" kućnog broda i na isklesane ventilacijske osovine. Marsejske jedinice Le Corbusiera. Ako se, naravno, zabaci glavu i pogleda na vrh hotela, ovaj oblik sasvim jasno privlači prototipove klasičnog modernizma. U "Kući-stonogi" Andreja Meersona nema takvih oblika, ali može se pretpostaviti da volumeni na krovu Hayat-a odjekuju njegovim ovalnim stubištima-kulama.
-
zumiranje 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zumiranje 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
Arhitekti su povezali pravokutnik i krug u oblicima zgrada Hyatt, - objašnjava Sergej Tchoban, - kombinacija tipična, prema riječima arhitekta, predpetrinske arhitekture. Veza je rezultirala općenito pravokutnim, usprkos trapezoidnom proširenju, volumenima i strogoj mreži fasada, kao i dva polukružna erkera koji oblikuju južno pročelje uz pomoć simetričnog stereometrijskog lika, koji pomalo podsjeća na ispruženi ekspander. Napomena: Prozor zaljeva vidljiv u Trećem prstenu nije jedini, već ima par na suprotnoj strani. Kombinacija pravokutnika i kruga rezultirala je i zaobljenim zaobljenim oblikom kutova volumena i pilastra - što čini da zgrada izgleda ukrašeno, vrlo solidno ili čak visokokvalitetno "tesano", poput dobrog ukrasa ili komada nakita - značajka svojstvena Art Deco arhitekturi i, koja možda najjasnije podcrtava odnos Hyatt-ove zgrade s njom.
Drugo tijelo, ono koje napravi prvi korak na mjestu, nije toliko kruto isprepletanjem vertikala i horizontala. Ovdje se pojavljuje zid, prozori su vodoravno spojeni u parove plitkim pločama, svirale su suptilnije ocrtane - ovdje su jače asocijacije na "post-konstrukcionističku" arhitekturu iz 1930-ih. Iako je srodstvo zgrada očito: očituje se u općenitom rješenju stilobata dva visoka javna poda, ukrašena oštricama crnog kamena koji dijele široke prozore tipa zaslona s brončano-metalnim okvirom, širokim frizom prugastih kamen koji okružuje obje zgrade iznad stilobata, kao da su vezani vrpcom … Mora se reći da je tema "vezivanje vrpcom" u ovom slučaju važna, naići ćemo na nju u budućnosti.
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency, druga zgrada Foto: Archi.ru
Modernizam
Dvije uredske zgrade koje je projektirao Vladimir Plotkin zauzimaju uglovne položaje u trećem redu, uz bok trećoj poslovnoj zgradi GOVORNIH arhitekata. I oni pokazuju drugačiji, u mnogim pogledima suprotan - kako je i zamišljeno - pokazivanje dviju "ruku" - pristup formi. Uz osjetno svjetliju, gotovo bijelu boju - uopće nema zaobljenih kutova, svi su kutovi ravni, ponegdje i oštri. Tako mi padaju na pamet poznate pjesme o ovalu i kutu. Sami uglovi su u prethodnim zgradama kameni, ali ovdje se često otvaraju kutnim prozorom, a tamo gdje se prozori na uglovima nisu mogli izraditi pojavljuju se niše-ploče, koje ih označavaju, označavajući jedinstvo građevinske logike. Profilisanje je minimalno, nema ga, nema rezova, utora, stepenica, ploča.
Prozori i stupovi izmjenjuju se u šahovskoj ploči, ali u istočnoj zgradi njihova je visina jedan kat, ritam zapadnih fasada objedinjuje dva kata u visoke vitke vrpce, a ovdje se između dvorednih vrpci pojavljuje tanka vodoravna polica. najjednostavnija kontura, bez profiliranja. Čini se da je zgrada sastavljena, poput grobnice Hatshepsut, od stupova naslaganih jedan na drugi. Takvi su eksperimenti s mnogo pilonada poznati u modernoj arhitekturi, čitaju latentne klasike, ali u vrlo lakonskoj verziji.
-
zumiranje 1 / 8
-
zumiranje 2 / 8
-
zumiranje 3 / 8
-
zumiranje 4 / 8
-
zumiranje 5 / 8
-
zumiranje 6 / 8
-
zumiranje 7 / 8
-
zumiranje 8 / 8
No, pilonade - ne svaka, već jedna - također eksperimentiraju sa širinom otvora, smanjujući i povećavajući otvore u jednom smjeru, a zatim u drugom smjeru s glatkim gradijentom. Metodom asocijacija, ova konstrukcija nalikuje metalofonu, preko kojeg je čekić bio podignut ovdje, pa ovdje - u mom djetinjstvu uvijek mi se činilo da kad se zvukovi proizvode istovremeno, "vzhzhzhik", zatim tipke lagano mijenjati pod pritiskom ruke. Toranj također nalikuje igri Jenga, gdje morate izvući kocke iz strukture: izmjena nagiba daje dojam stabilne nestabilnosti, njihanja. Ako zavrnete glavom, gledajući ga, zavrtjet će mu se u glavi. Učinak je organiziran op-art metodom: međukatne linije, kao rezultat toga, ne čine se vodoravnima, kao da su podovi iznutra "pretrpani". Ali ako odmahujete glavom, glamur ipak prolazi, nisu sve pruge gradijentne, a kroz jednu, kad bi svaki pod bio takav gradijent, senzacija bi, mora se pomisliti, bila prejaka.
Igru podiže par prozirnih rešetki "pergola" uklesanih u tijelo zgrade, na dnu - kao kutna galerija, na vrhu - kao okvir terase; a iznad ulaza u drugom sloju. U osnovi ista rešetka, ali je volumen "izvađen", a na sjeverozapadu, gdje je kut zgrade oštar zbog konfiguracije mjesta, uklanja se, kao zbog praktičnosti pješaka, kako bi se "prečac" rute. Nije da to značajno smanjuje put, ali zanimljiv je sam rezultat relativnosti mase, odsutnost krute predodređenosti - volumen nije stroga kocka, iz njega se može nešto izvaditi: sjetite se Jenge. Gradijenti širine djeluju za istu relativnost, za hlad hladnosti. Pristup je donekle suprotan čvrstoj, neraskidivoj simetriji hotela s 5 zvjezdica, odnosno ozbiljnog i respektabilno stabilnog hotela. Eno - kontrabas, bas i težak, ovdje - neka vrsta laganog klavikorda ili čak tema iz "Alise u zemlji čudesa", knjige koju je, kao što znate, napisao matematičar poigravajući se lingvistikom. Korneri se pojavljuju kao neka vrsta matematičke igre, dovoljno apstraktne da površnom gledatelju ne izazivaju nikakve sumnje, ali se postupno njišu, ublažavajući ozbiljnu ozbiljnost susjeda, pretvarajući kamen - senzacijom - u papir ili gips, materijal za logička igra.
-
zumiranje 1 / 6
-
zumiranje 2 / 6
-
zumiranje 3 / 6
-
zumiranje 4 / 6
-
zumiranje 5 / 6
-
zumiranje 6 / 6
Tehnike, od lakonske rešetke do izrezanog ili "izvađenog" kuta, nalaze se u radovima Vladimira Plotkina. Prisjetimo se, na primjer, poslovne zgrade u Krasinovoj ulici, gdje je galerija prvog kata uređena metodom presijecanja s prozirnom rešetkom. A igra s glatko promjenjivom širinom prozora nalikuje središnjoj projekciji Vinske kuće. Ali razlike su također očite: u zgradi u Krasinovoj ulici nije bilo ni traga nestabilnosti, možda samo malo, kako bi se olakšala cjelina. Ovdje su figurativna nestabilnost, otvorenost na rubu krhkosti tankog stabla na vjetru i nekoliko uglova kao da ih je vjetar raznio, postali osnova radnje. Usporedimo opet s hotelom: nije samo vrlo strukturiran, detaljan, stabilan, već je i opetovano "vezan" vodoravnim prugama. Krhki volumen trupa Reserva jedva se hvata za tanke police i, kako se čini, stoji na moralnoj srži neke vrste unutarnje tvrdoglavosti.
Druga, istočna, zgrada TPO "Rezervat" koristi ista načela, ali ovdje ima više kamenih površina, strogo se poštuje redoslijed šahovskih ploča - nema optičkog ljuljanja, izrezi ulaznih lođa su masivniji, gornja pergola je samo ocrtane crnim umetcima. Površina je čvrsta, uopće nema profiliranja, čak ni tanke police. Ali kameni stupovi između prozora okruženi su tankim udubljenjima i izgledaju poput domina, ravnomjerno poredanih preklapanjem oko prozora, što je također antiklasično, jer se, iako se ne skriva, maskira, pa stoga estetski ignorira međuetažni horizontali. Tijelo je teže i čvršće, njegova je stereometrija ozbiljnija, pravila su stroža, iako je šahovski ritam prozora i dalje suprotan "klasičnom" kavezu, u kojem je običaj prozore postaviti jedan iznad drugog.
-
zumiranje 1 / 7
-
zumiranje 2 / 7
-
zumiranje 3 / 7
-
zumiranje 4 / 7
-
zumiranje 5 / 7
-
zumiranje 6 / 7
-
zumiranje 7 / 7
Ako je prva zgrada izgledala poput nestabilne građevine od tankih pilonada, onda je druga bila poput bloka vapnenca, uredno klesanog, s otvorima izrezanim "duž crte". Što je razumljivo - svoju verziju kompleksa predstavlja gradu, automobilima koji se voze duž prstena, trebao bi biti jednostavan, pregledan i "raditi" iz daljine. A vitka, vitka, lelujava zapadna zgrada okrenuta je prema parku, otuda i razlike u interpretaciji jedne teme.
Neoklasični ili moderni?
Zgrada GOVORA, uz bok dvije kule Reserva, oštro se razlikuje. Pronalazeći se između minimalističkih propileja, autori su dublje krenuli od Art Decoa i obratili se secesiji za podršku. A što je vjerojatnije ni s arhitekturom secesije s početka stoljeća, ovdje nema izravne sličnosti, već s njegovim plakatom i gravurom, što je omogućilo povećanje oblika. Moderna je, kao što znate, bila totalni stil koji je želio uhvatiti sve vrste umjetnosti i više pažnje posvećivao dizajnu, ukrašavanju, svim vrstama omota i plakata. Za neke su ovo slatke sitnice, ali za stil je to bio način da prodru u život i trgovinu ljudi svugdje. Što ja to radim? - ali na činjenicu da srednji slučaj, ako malo razmislite, izgleda poput poklon-kutije u nabranom papiru, vezanom ukrasnim vrpcama. Trake, moram reći, nisu čak niti moderne, već neoklasične: vijenci s reljefom lovorovog vijenca podsjećaju na Maxa Klingera i također na stambenu zgradu iz 1917. godine u ulici Krasnoproletarskaya, na nekoliko koraka od ureda GOVORA, gdje uokviruju ulaze, postoji osjećaj da ih arhitekti jednostavno primjećuju, prolazeći pokraj posla i razvijajući temu, pretvarajući je u glavnu i "proširujući se" s modernošću zbog povećanja elementa.
-
zumiranje 1 / 7
-
zumiranje 2 / 7
-
zumiranje 3 / 7
-
zumiranje 4 / 7
-
zumiranje 5 / 7
-
zumiranje 6 / 7
-
zumiranje 7 / 7
Iz vijenaca vjerojatno nastaje dvostruki "zavoj" tijela: oni su sami isprepleteni, a istodobno okružuju zgradu.
"Nabor" je vrlo velik - to su redovi trokutastih erkera, jedan dio od kamena, drugi, širi, od stakla. Kutovi su zaobljeni duž velikog promjera, njihova kombinacija sa širokim ravnim okomicama podsjeća na sytynsku tiskaru "Utro Rossii" i bankarske zgrade Kitai-Gorod. Ali ne sasvim: cik-cak vezan "vrpcama", unatoč tome, ne podsjeća izravno na bilo koju drugu secesijsku zgradu. Tamo bi se lako mogao pojaviti trostrani zaljev, ali trokutasti je malo vjerojatan. Dakle, s jedne strane, sličnost, a s druge strane, prilično visok stupanj generalizacije i ocjenjivanja, uzrokuju prilično neočekivani učinak na percepciju; čini se da je moderan, koji je bio okrenut poput vrtenja, a njegova su pročelja "išla" u smjeru kazaljke na satu - osjećaj koji je otprilike poput zidne zavjese izgradio Giulio Romano u Palazzo del Te, a koji su pronašli maniri i popularan je u modernoj arhitekturi, jer je povezana s našom idejom o dinamici arhitekture, umjetnosti koja se temelji na statičnosti, ali ponesena nagovještajem pokreta.
Daljnji razvoj teme u kućama stambenog kompleksa slijedi ista načela, osim što je napetost jukstapozicije donekle zamagljena - „ruke” i pristupi se značajno razlikuju, a materijal, proporcije i sastav jedva što osigurava cjelovitost. Nadmorska visina raste prema sjeveru, a kompozicija, koja je započela trapeznim "mirom" hotela, završava sličnom kućom otvorenih krila, okrenutih prema krilima hotela, odnosno unutar teritorija. Četiri kuće-okvira u obliku slova U otvorene su prema zajedničkom bulevaru, ali također zadržavaju vlastita dvorišta. "Rezervat" se drži tanke minimalističke rešetke, otkriva staklene kutove - GOVOR varira klasične motive i ukrase.
Postoji još jedna posebnost: uz svu imanentnu razliku u pristupima, naglašenu u suptilnostima, zgrade su postavljene jedna uz drugu, prilično čvrsto, a u nekim se stvarima, uz sličan materijal, "prožimaju". Na primjer, možete se sjetiti da je cik-cak fasada u drugim slučajevima omiljena tehnika Vladimira Plotkina, pa se pojavljuje ne samo u sjećanjima na kuću u secesiji, već i u ulaznoj skupini zgrade Reserva nasuprot - kao da je jedna zgrada utisnuta u drugu. Ali u percepciji su odraz također bitni. Naočale ovdje imaju prilično visok zrcalni koeficijent, naravno da ne sjaje poput božićnog drvca, ali se savršeno odražavaju, a hodajući između zgrada vidimo jednu od njih u čaši druge, što je prilično zanimljivo, pogotovo tamo gdje tri različiti se slučajevi postavljaju jedan pored drugog. Jedan se pristup doslovno prekriva s drugim i ovdje postaje očigledna važnost pojedinog koda, proporcija i sličnog materijala, prisutnost određene zajedničke baze. Imajte na umu da je blizina različitih fasada u okviru bliske visine i proporcionalne strukture značajka povijesnog grada, ali interakcija refleksijama više je modernistička tehnika, koja se proširila u doba visokokvalitetne, po mogućnosti dobro oprano, staklo. U ovom slučaju promatramo kako ovaj modernistički princip prodire u kompleks izgrađen na načelima novog urbanizma, pomaže u izgradnji odnosa između različitih plastičnih pristupa, rasipa sunčeve zrake uokolo, formira novi, u osnovi, konglomerat, varijantu grada, što je jedna definicija: klasično, moderno - ne možete opisati. Što je točno, ovdje postoje barem dva pristupa, oba igraju na dobroj plastičnoj razini, a teme ulaze u dijalog ravnopravno, čak postavljajući različite puteve za takav dijalog.
