Izložba je smještena u ruševnom krilu Muzeja arhitekture. Izložba je upisana u četvrtastu dvoranu s prstenom bijelih ograda, a dvorana je dijeljena na pola stupovima zida - dobivaju se dva polukruga. U trenutku kad sam uspio doći tamo, gornje svjetlo u prvom polukrugu bilo je isključeno i svi su, uključujući i ravnatelja muzeja, žalili. Kvar je, pretpostavljam, već bio otklonjen, ali u tom je trenutku ispalo prilično lijepo: pozadina, kontekst i diploma - početak pokreta, našli su se na zamračenoj strani i zaiskrili samo "relikvijama" knjiga i filmovi iz niza malih niša, a druga polovica bila je apoteoza, s zamršenim dizajnom Kanala za milanski triennale, trokutastom rešetkom obrazaca naselja i spiralnom uhom, pokazalo se da su gradovi buduće 1970. vedro osvijetljen i mami iz sumraka. Mogli smo to i ostaviti, malo istaknuvši tablice i tablete radi preglednosti.
Općenito govoreći, učinak relikvijara na ovoj izložbi vjerojatno ima najviše smisla. Fotografije o kojima Ilya Lezhava govori s ekrana u filmu snimljenom za izložbu 2018. godine: „evo nas mladih“; skice i skice, čitajte poput knjige i obrnuto, zatvorene knjige, sugerirajući da se jednog dana nađete u knjižnici. Pisma - 'Dragi NER! Zdravo! Iz Archigrama. Pošaljite nam poštom sve što bi moglo biti zanimljivo na čemu radite. Srdačne želje, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Dragi NER! Pozdrav! Iz Arcigrama. Pošaljite nam sve što bi vam moglo biti zanimljivo u vezi s onim na čemu radite. Najljepše želje, Peter Cook i Dennis Crompton "); pored časopisa AD iz 1968. godine s člankom Petera Cooka "The NER Group". Sve su to vrijednosti spojene zajedno, predmet sjećanja i nostalgije. Okruženi su vremenskom trakom glavnih događaja.
1960. skupina NER obranila je diplomu u kojoj je predložen novi koncept urbanog planiranja, razvijen na primjeru grada Krytovo na teritoriji Krasnojarsk - otuda i naziv prve faze NER-a - Krytovo, koja je iz nekog razloga bila nije objašnjeno na izložbi. (Moram reći da ova izložba nije prva u XXI. Stoljeću, prije deset godina 2008. galerija VKHUTEMAS prikazala je manju izložbu"
NER. Diplomski projekt 1960 “i održao konferenciju). Prva verzija NER-a vizualno nije previše svijetla, prisutna je u obliku rasporeda, rasporeda i filma iz 1960. godine, u kojem je najjasnije od obilježja elementa naselja: proizvodnja se iznosi odvojeno od stanovanja; unutra hodamo „prostranim dvorištima i ugodnim ulicama, širokim pješačkim stazama zelenih zraka; klubovi, izložbe, sportski objekti, znanstveni laboratoriji, zabavni bendovi”. Autori pokazuju arhitekturu novog elementa na primjeru fragmenata kuće Tsentrosoyuz Corbusier; more ljudi - u valovima koji udaraju o kameni nasip. Kustosi suprotstavljaju čovjeku usredotočeno, kulturom bogato i prirodno okruženje koje je predložio NER, a mikroskolima koji su izgrađeni oko poduzeća 1960-ih.
Nakon obrane diplome, Nerovcima je ponuđeno da naprave izložbu u Bijeloj dvorani Moskovskog arhitektonskog instituta. „Došli su svi vodeći arhitekti … - kaže Ilya Lezhava u filmu. - Došao je Gradov, koji nas je jako grdio, rekao je da su sve to gluposti … Rečeno nam je - ne možete ni zamisliti da postoji teorija o mikroskolima. Što si učinio? Tada je Osterman ustao i rekao: malo pas, momci su napravili briljantnu stvar."
Dalje u kronologiji: 1968. grupa NER sudjeluje na milanskom trijenalu na poziv kustosa Giancarla de Carla, zajedno s Arcigramom i Aratom Isozakijem. Ovdje se pojavljuje korito rijeke - trup cesta koji objedinjuje elemente za život i rad, zasađen na svojim "granama"; ovdje se pojavljuju svijetli, zamršeno atraktivni oblici - kako u grafičkim planovima, tako i u modelima od plastelina.
1970. grupa u glavnom paviljonu svjetske izložbe u Osaki prikazuje model Grada budućnosti koji, za razliku od linearnog Kanala prikazanog na Trijenalu, sada više nalikuje mreži, a sam element naselja presavija se u Spiralu. Oblici se, prema kustosima, usložnjavaju; a epigraf teme - "Arhitektonski oblik je zamjenjiv, ideja nije" - ukazuje na razvoj. Izgled postaje lagan, na papiru. Ilya Lezhava govori o radu na trećoj fazi: „… zamjenik predsjednika Državnog građevinskog odbora Baranov došao nam je i počeo nas voditi. Ali nismo budale. Napravili smo NER koji nam treba i poslali ga u Japan. I nastavio se mijenjati, raditi nešto, postavljati tamo neke zgrade s pet katova … Ali već smo sve poslali."
Krug se zatvara knjigom "Budućnost grada" 1977. godine, koju su napisali Aleksej Gutnov i Ilya Lezhava.
Logično i na svoj način, čak i udžbenički, rad za nešto manje od 20 godina poredan je u uredan red. I prethodi kontekstu: Festival mladih 1957; druga strana mjeseca; beskrajna kuća Fredericka Kieslera; Američka izložba u Sokolnikiju; Japanska arhitektura
metabolizam; Gagarinov let; Arcigram; objavljivanje ruskog prijevoda "Lovac u raži"; izložba futurističkih projekata na NIITAG-u, gdje grupa NER već sudjeluje; Tim 10, uvođenje trupa u Čehoslovačku - i tako dalje, Odmrzavanje je utkano u globalne i arhitektonske događaje, još jedan portret ere snova. „Bila je tamna prošlost, bila je slavna revolucionarna prošlost, praktički nije bilo sadašnjosti i bila je svijetla budućnost. Nije bilo stvarnog kao teme”, kaže Alexander Skokan u filmu. Izložba je monografska, možete doći proučiti fenomen.
Ali ne možemo reći da je sve odmah jasno. Prvo što vam upada u oči je prekrasna, izrazito futuristička grafika iz 1968. godine, kao iz znanstveno-fantastičnog filma - grafika Rusle za triennale. Slikano je metodom monotipije, utisnutim uzorkom ispisa, u kombinaciji s tiskarskom tintom, ovo bi trebao biti velik i prilično izdržljiv crtež. Ovdje je na izložbi kopija na paus-papiru, ali još uvijek velika, ona "drži" dvoranu. Što vidimo? Vene koje se protežu u svim smjerovima na mnogim su mjestima uredno presječene; to su ceste i tuneli. Njima se pridružuju likovi koji ponajviše podsjećaju na insekte, cilijare pod mikroskopom ili na morske stanovnike, takva fantastična bića i možda herbarij. Iz drugog pristupa, ispada da se među njima razmotri nekoliko planova povijesnih gradova, zasađenih na granama cesta poput glava suncokreta. Od trećeg puta pristupamo najsimetričnijem od nacrtanih kornjaša i čitamo eksplikaciju: u sredini se nalazi javni centar, ovali duž konture, koji smo isprva uzeli za jajašca buba - stadione, rep mu je komunalna zona, glava joj je građanski centar, stražnje noge su škola. Možete me kriviti što ga uspoređujem s bubom, ali antene su mi očito nacrtane preko glave. U mnogim drugim argumentima, tu i tamo, postoji usporedba grada s organizmom, žilama, ovdje arhitektonska bionika cvjeta snagom i glavom, slike neobične unutarnje logike prirode.
No, iznad svega, ovi su crteži očaravajuće odvažni i lijepi i sasvim je očito da se autori dive unutarnjoj ljepoti nastalih grafika, vole tako crtati, općenito vole crtati takvu fantaziju, podsjećajući bilo na nadrealizam ili ekspresionizam. Ništa manje dobri nisu ni modeli, oblikovani od tvrdog skulpturalnog plastelina (uz pomoć biljnog ulja, - pojašnjavaju kustosi u komentarima), tamno sive boje, s metalnim šipkama. Na nedavnom Venecijanskom bijenalu, sličan raspored među ostalima
pokazao Peter Zumthor. Nisu svi modeli obnovljeni, neki su prikazani na fragmentima fotografija snimljenih s ljubavlju i profesionalnošću, u kosom svjetlu. Izrezani su skalpelom, - objašnjava Ilya Lezhava u filmu. Manekenke nisu stigle na trijenale, grupa je pokazala svoje fotografije.
Što vidimo? Atraktivna složena grafika, fragmenti fantastičnog, iz nekog razloga želim reći lunarni krajolik. Povijest rada grupe: diploma, trijenale, Osaka, - međunarodno priznanje, kontakti, članci u stranim časopisima, sudjelovanje u međunarodnom kontekstu. Kako sve ovo izgleda? - "naše sve", papirnata arhitektura osamdesetih. Ista ljepota crteža, isto sudjelovanje u globalnim refleksijama, isto prepoznavanje, samo malo drugačije; samo su teme različite, više nema patosa futurizma, postoji druga, nejasna, metafizička, duboka. Ovdje su, u radovima skupine NER, razmišljanja prilično praktična.
"Nismo bili uzalud angažirani u preseljenju", kaže Ilya Lezhava u filmu. "Vjerovali smo da je to ogromna država, 8000 km, i ne bismo trebali početi s kućama." NER je bio prijedlog koji nije prihvaćen u zemlji koja je gradila mikroskope petospratnica. Teorija NER-a, kako u filmu iz 1960., tako i u ovdje prikazanim skicama-tezama Alekseja Gutnova 1968. započinje pričom o primitivnom čovjeku i njegovoj potrebi za skloništem i zaštitom. Grad raste, pojavljuju se predgrađa, zatim tvornice, pa "tvornice i uredi" ispunjavaju sve i nastaje neljudska razmjera automobilskog prometa. Grad ne može rasti u širinu, raste prema gore i ne bi smio rasti dalje u širinu i prema gore, - tvrde autori (u filmu '2018 u ovom su trenutku polja moskovskih mikrosređaja u pozadini), i oni nude jedinica naselja za ljudsko mjerilo.
Gledamo skice Gutnova. Ljudska skala za dom je dvije ljudske visine i 10 koraka duljine. Biološka ljestvica mogućnosti prirodnog kretanja je oko 5 minuta pješice, veličina drevnog polisa i srednjovjekovnog grada. Dodajmo od sebe, ne svih i ne uvijek, ali u ovom slučaju ovi amandmani nisu važni, važno je da se Gutnov suprotstavlja modernom velikom gradu, dizajniranom za razmjere brzog prometa, malom povijesnom: „ činjenica da grad ne raste njegovo je dostojanstvo, ali ne i nedostatak”, nalazi se u epigrafu dijela posvećenog diplomi Nerovita.
Tada Gutnov uvodi koncept monostrukture - "organizam na razini zasebne strukture" i monospace - "prostorno polje" koje monostruktura stvara oko sebe. Oni imaju ljudske razmjere i dizajnirani su, služe kao predmet arhitekture i urbanog planiranja. Suprotstavlja im se polispace - mehanička veza, „nearhitektonsko područje umjetnosti gradnje“. Monostruktura je visoko organizirani sustav, a polistruktura je općenito (dobro, to jest, jednostavno) sustav. "Polyspace je prostor koji čovjek nije dizajnirao kao holističko okruženje." Idealan primjer monostrukture je hram. Gradovi koji su narasli do razmjera prometa velike brzine su polisprostori koji su izgubili kontakt s osobom; oni su "postavljeni na ljestvicu kretanja velike brzine koja je ljudima strana". A osobi je tamo neugodno. Sve je to obrazloženje 1968. godine, doba Trijenala.
Jednom riječju, NER, novi element naselja, primjer je monosprostora, malog, dizajniranog za ljudske razmjere, dizajniranog i nakon što određena granica ne raste - tada se novi element pojavljuje i raste na daljinu. U njemu osobu „ne ograničava uski okvir određene djelatnosti“i „promišlja više“, ovdje se „formira i odmara“(A. Gutnov), a zatim odlazi van raditi u znanstvene i obrazovne ili proizvodne centre povezan s NER-ovima istim kanalom - mrežom cesta; ili svladati novo područje prostora, odnosno dalje graditi mrežu. Povijesni centri nanizani su na ovoj mreži ravnopravno s NER-ovima, ali sva je pozdnyatina (žao) oko njih predodređena za razgradnju - polispace će se „raspasti, držati se monosprostora“. Podsjećam vas da je u duhu šezdesetih sve prije 1830. u najboljem slučaju bilo cijenjeno kao spomenik, ostalo je bila nejasna i tmurna industrijska zona. Sada stvari gledamo drugačije.
Zapravo, ispada da je mreža megalopolisa, gradova i mjesta i sela u strukturi koju su predložili ne-Rusi zamijenjena mrežom stambenih i radnih "elemenata" ograničenog opsega, smještenih u prostoru zemlje, idealno ravnomjerno. Bilo da NER-ovi izgledaju poput četvrti u koje su svi sada strastveni - slični su, o tome govore i koautori u filmu. Ali oni su također različiti: susjedstva su dio guste zgrade uključene u krutu mrežu, NER-ovi su raspoređeni u svemiru poput molekula. Jedno platno, drugo ribarska mreža. Umjesto toga, to su mali gradovi s jednim središtem i prstenom parka ili trga oko sebe. Izgledaju li poput naselja tripiljske kulture, gdje kuće stoje u krugu i odakle ljudi nakon odmora odlaze u vanjski svijet u lov - ali i oni su slični, zar ne?
Možda je vrijedno naglasiti nekoliko značajki NER struktura. Prvo, izumljeni su kao protuteža trendu rasta megagrada, čak i kao pokušaj njihovog razlaganja, rastavljanja na molekule i ponovnog kombiniranja u novu strukturu - neku vrstu kemijske dijalize. Sada veliki gradovi u cijelom svijetu rastu sve brže i brže, ali u našoj nerazvijenoj zemlji, koja u osnovi raste ludim tempom, postoji samo jedan grad. Dakle, tendencija se zadržala, nije je bilo moguće prevladati ni na koji način.
Uklanjanje proizvodnje izvan konture naselja, s jedne strane, jedna od ključnih odredbi NER-a, dogodilo se na prirodan način - mnoge su industrijske zone odvedene iz grada, a s druge strane, uskoro je i parcela postao nebitan: poboljšane su metode čišćenja emisija, a mješoviti razvoj, na ovaj ili onaj način koji nekome omogućava rad u blizini kuće, sada se cijeni; obuzima je sklonost radu od kuće ili u coworking prostorima, što uopće ne zahtijeva kretanje. No tijekom gradnje jednoindustrijskih gradova, s kojima već 30 godina nije jasno što učiniti, odvajanje stambenog prostora od proizvodnje radi punopravne obnove osobe, pa čak i rasta s razmišljanjem, definitivno je bilo human i revolucionaran prijedlog.
Ali evo što želim napomenuti - ceste Nerovita su lijepo izrađene, to su moćne višeslojne vene, polutuneli s visoko podignutim rubovima, ovalni izrezi, cijevi u koje želite smjestiti Hyperloop. Odnosno, ugodna razmjera stanovanja i hodanja, srazmjerna osobi, kombinira se s moćnom mrežom cesta potrebnih za dolazak do sveučilišta, proizvodnje, sljedećeg naselja ili povijesnog grada. Mreža nisu samo molekule, već i molekularne veze. Poziv na demontažu novoizgrađenih betonskih čvorova, aj! Onuda. Ovdje veze nisu ništa manje značajne od elemenata naselja. U principu, možda je element naselja nešto između desurbanizma i ideje o bloku. Iznutra su pregusti za deurbaniste, a rijetko su raspoređeni za četvrtine.
Pa ipak - svaki je element dizajnirao arhitekt prema zamisli Nerovita. Njegova je bit da je dizajniran i promišljen. Ono što je značajno u našem (u Rusiji) još je uvijek tipično vrijeme. U tome su ideje skupine suprotne pobjedničkom trendu povezivanja standardnih projekata s mjestima u institutima, koji su, kao što znate, ubili našu arhitekturu tako da se još uvijek jedva oporavila. Globalno povjerenje u arhitekta, vodeća uloga rezervirana za njega u Gutnovovim tezama zvuči i kao otpor onome što se događa i kao utopija, ne bez masonske sjene - ovdje se pokazalo da je arhitekt sličan Velikom majstoru, nije bez razloga hram prikazan kao jedan od najboljih primjera monospacea. Priznajemo da je arhitekt takvu vrijednost postizao prilično rijetko, ali njegov položaj nikad nije bio gori nego u sovjetskim 1960-ima - 1980-ima.
I, naravno, živost međunarodnih veza grupe također je zapanjujuća - i to na pozadini zatvorene prirode zemlje. Upadljiva je i samokritičnost članova grupe: Ilya Lezhava u filmu kaže - nismo znali ništa, ali o Corbusieru su nam na predavanjima govorili da je to buha koja skače. Ti su ljudi učili sami, sami su pronašli ciljeve i ideale, a do 1968., kako vidimo, njihov je rad bio prilično na razini Arcigrama i pobudio je živo zanimanje za potonje. Naša se kultura razvija naglo: ispada da je na razini i u kontekstu svjetskog i europskog, a onda odjednom sve opet nestaje negdje iz različitih razloga. Dakle, NER je jedan od takvih ispada.
Ako pažljivo pogledate i pažljivo pročitate, na izložbi se mogu pronaći mnogi vrijedni tragovi. Mora se reći da na njemu ima poprilično puno ljudi, premda, iskreno govoreći, ima posjetitelja u smislu „ne razumijemo ništa, idemo odavde“, ali čini se da su oni manjina. Nerove zagonetke privlače, pogotovo jer su u njihovom preplitanju kriptirana sasvim stvarna, pa i praktična značenja, iako neću reći da ih je lako ostvariva, značenja. I ovdje na snagu stupa takva tema kao što je relevantnost, neizbježni pratitelj disertacija. Rečeno je više puta, iako bez čvrstog povjerenja, ali različitim glasovima: mnogo toga o čemu su Neristi govorili 1960. - 1977. Sada je relevantnije nego ikad. Ljudska razmjera, važnost javnih prostora i ugodnih pješačkih staza. „Riječi koje su izgovorene, ali nisu čune, vraćaju nam se odnekud“, kaže Alexander Skokan u filmu’2018, „često iz inozemstva, gdje su te riječi dovedene u nekakav sustav. Vrate nam se, ali ispada da smo svi to već rekli. Vikali smo i zaboravili, pa smo rekli nešto drugo, i opet smo zaboravili …”.
Ispada poput ciklusa. Ali zapravo nije baš tako. Prvo, ideje nisu zaboravljene, već su ignorirane i gurnute u stranu ("Naravno, to je iritiralo službenu arhitekturu", kaže Lezhava u filmu). Trend rasta velikih gradova prevladao je, kao i drugdje. Mislim da se, diveći se prozivkama, ne biste trebali zavaravati: NER je poput bloka, ali ne i bloka; pažnja na javnim prostorima i pješačkim zonama u NER-u doista je vizionarska, a usporedba naselja s povijesnim gradom kasnije će se pojaviti mnogo puta u raznim teorijama, posebno o novom urbanizmu. Ovo je ugodan i ugodan dio modernog uređenja okoliša, ali nije glavni. Važniji je pokušaj reorganizacije cijele države, podređivanje regulacije arhitekata i urbanista. Štoviše, pokušaj se temeljio na ideji stvaranja elementa predodređenog na samorazvoj, iako usko vezan uz regulaciju. Ovdje je potpuno podbacila, unatoč radu članova grupe na urbanističkim institutima (A. Gutnov i Z. Kharitonova na Institutu za istraživanje i razvoj Generalnog plana Moskve. A. Zvezdin je zamjenik ravnatelja GIPRONII RAS-a za budući razvoj računalnih tehnologija - vidi ovdje).
Opći plan Alekseja Gutnova 1989. nije odobrila moskovska vlada. “Gradonačelnik Moskve Lužkov izravno je rekao glavnom moskovskom arhitektu Vavakinu:„ Nećemo dopustiti da nas vode vaši zakoni. Vodit ćemo grad kolektivno i ručno”, kaže Sergej Teljatnikov u filmu. Jedan od ciljeva Generalnog plana bio je „zaustaviti teritorijalno širenje Moskve. Energija koja pršti Moskvom mora se, prema Alekseju Gutnovu, pretvoriti u nju. To nije samo pitanje ekonomičnosti teritorija ili pogodnosti komunikacije, već je pitanje radikalnog poboljšanja svega što je do sada učinjeno”. Nije uspjelo.
Utopija NER-a ili ne? Po mnogim naznakama, naravno, to je utopija - prije svega, sada je potpuno nemoguće zamisliti da je to bilo moguće i u planiranom, ali lošem gospodarstvu SSSR-a, čak i sa željom "službenog arhitektura ", tako velika rekonstrukcija života općenito - tada je barem trebalo preseliti komunalne stanove. Osjeća se kao i mnoštvo znanstvene fantastike toga doba, iako se vremena mijenjaju, a 1960. je "Put u Amalteju", 1968. - "Priča o trojici", a 1977. "Milijardu godina prije kraja svijeta", "… krivulje su gluve kružne staze". No, budimo pošteni, Strugatskyi se na izložbi ni na koji način ne spominju, a Bradburyjev "Fahrenheit 451" - da. Bradburyjeva distopija je upravo ovdje, vidi: „Jesam li ti rekao da je moj ujak ponovno uhićen? Da, za šetnju. " Objavljeno 1953. u ruskom prijevodu 1956. Jednom riječju, NER je utopija koja je upila distopiju, odgurnuvši se iz automobila za život, ne prestajući idolizirati Corbusiera (za to, priznajemo, morate biti vrlo mladi ljudi) - i na toj osnovi izgradili svoju utopiju, gdje se ljudi druže i šetaju, razmišljaju, a zatim i dalje jure autocestama. Utopija je razdvajanje svijeta, a zatim sastavljanje poput mozaika, poboljšanje "dobrih" dijelova i udaljavanje od "loših". NER za sve dobre i protiv svih loših.
Ova filantropska i naivna, kao i prije, utopija projicirana je kao istraživanje i prijedlog za poboljšanje života. U principu, šezdesete su bile upravo trenutak radikalne prestrukturiranja gradova, i da nisu slijedili najekonomičniji put, a ne put odbijanja usluga arhitekata, moglo se dogoditi nešto zanimljivo. Neke su ideje, posebno potraga za budućnošću u prošlosti, preživjele. Neki su nam, uistinu, došli iznova, posebno s usana, Rema Koolhaasa. Povijest tih ideja prilično je zabavna i raduje to što je objavljena knjiga članaka predstavljena kao prva zbirka, odnosno trebalo bi ih biti više, a program oko izložbe prilično je opsežan. Ali najatraktivniji, u tome se moramo složiti s kustosima, dio NER-a za naše suvremenike je idealizam i futurizam grupe, povjerenje u korisnost ideja, karakterističnih za odmrzavanje i praktički potpuno odsutnih sada, što lišava nas od značajnog udjela ljudske sreće.
Izložba će trajati do 10. veljače.
Od 5. siječnja do 9. veljače, ciklus predavanja „Arhitektonske utopije. XX. Stoljeće o idejnom rješenju gradova u Rusiji i inozemstvu.
Od 26. siječnja do 5. veljače na temelju izložbe održat će se projektni seminar pod nazivom "Nova će povijest biti". U okviru seminara mladi će stručnjaci predstaviti svoju viziju grada budućnosti.
Obrazovni projekt "NER: Priča budućnosti" provodi se uz potporu dobrotvorne organizacije AVC.
