Prvo Tbilisijsko bijenale arhitekture TAB, osnovano 2017. godine, održano je od 26. listopada do 3. studenoga, a sastojalo se od izložbe, instalacija, filmskih projekcija i simpozija, na kojem su, između ostalih, sudjelovali Nina Rappaport, Alexander Brodsky i Reinier de Graaf. Raspravljali su o postsovjetskom prostoru, novim ekonomijama, pedagogiji periferije. Khukhula, koju su sagradili arhitekti KHORA-e, priredio je izložbu svojih istraživanja jednog od perifernih okruga glavnog grada Gruzije, a istovremeno - manifest "izravne" arhitekture i podsjetnik na brojne barake i šupe -konstrukcija, koja, prema autorima, okružuje više južnih gradova, iako i sjevernih, kako bi se prisjetio barem stare poruke Aleksandra Lozhkina o estetici neovlaštenih regija u predgrađu Novosibirska.
Autori su se namjerno povukli, nisu crtali, materijal su prikupljali gdje su mogli, a graditelji su dobivali samo usmene preporuke i potpunu slobodu, samo promatrajući postupak. U međuvremenu se ispostavilo da hukhula nije samo ograda uz cestu, već cijela kuća s trijemom i dobrim vratima prekrivenim blago oljuštenom bijelom bojom. Unutar postolja, stola, projektnih ploča - prilično tipičan izložbeni stalak. Vani sjaji zgužvana valovita ploča, u skladu s brutalno traljavim post-sovjetskim i kasno-sovjetskim okruženjem - noću je osvijetljeni metal žario poput svjetiljke i sasvim je očito da se, unatoč nedostatku crteža, autori dive njihovom radu: oboje zračenje prednjih svjetala noću i odsjaj sunca koji je popodne prodirao kroz pukotine. Nipošto nije lišen estetskih kvaliteta, naprotiv, prekrasan je - mi smo, u biti, upoznati s estetikom neovlaštene gradnje, koju je u širokim krugovima običaj prezirati i "očistiti" grad od njega.
U međuvremenu, kao što znate, staja je u uskim krugovima već dugo estetizirana, i naravno, ne samo na postsovjetskom prostoru, već i u modernoj umjetnosti općenito. Ali kod nas dobiva posebnu lirsku obojenost stvarne i tople umjetnosti nasuprot velikoj, neukusnoj i lažnoj. Jednom je na jednoj od izložbi Arch Moscow Alexander Brodsky, primajući nagradu-diplomu ili za paviljon ceremonija votke, ili za restoran od 95 stupnjeva, rekao otprilike ovako: iznenađen sam, gradim neke šupe, a vi mi dajete nagrade za njih … U svemu tome postoji i značenje i pojava, kako u nagradama, tako i u instalacijama koje se nikad ne prestaju pojavljivati, pa čak i u pojedinim kućama majstora, gdje ne, ne, da, a odjek estetike "prolivene" bljesne, čiji glavni majstor, naravno, ostaje Aleksandar Brodski …
Instalacija CHORA dobro se uklapa u ovaj vrijedan krug uopće, a posebno - ista stara vrata s pločama služe kao dobar vizualni trag. Možda je najznačajnija značajka ovog djela naglasak koji su autori stavili na samu metodu, svojevrsni pokušaj institucionalizacije. Umjesto da se divimo nijansiranim slojevima značenja, ovdje radije dovodimo temu do određene logičke granice: estetska svojstva se ne zaboravljaju, ali značajno mjesto zauzima građevinski eksperiment, koji instalaciju pretvara u "opunomoćenog veleposlanika", predstavnik svih baraka na arhitektonskom bijenalu ili u baraci za uzorke (kao što su, na primjer, uzorci brvnara izloženi na građevinskim tržnicama). Ovaj je obrat zanimljiv: kao aplikacija za istraživanje teme.
Sljedeća riječ autorima instalacije:
Huhula: neposrednost kao metoda
U okviru prvog bijenala arhitekture u Tbilisiju, pod nazivom „Zgrade nisu dovoljne“, arhitektonski biro KHORA predstavio je „huhulu“(u prijevodu s gruzijskog znači na brzinu podignuta zgrada, koliba ili kuća igračaka) - izložbeni paviljon -instalacija, u kojoj se nalazio posebno pripremljeni istraživački projekt posvećen jednom od rubnih okruga Tbilisija. Naša instalacija je manifest arhitekture bez arhitekta, izvedena na javno poprište. Takve građevine zbog svoje originalnosti ostaju uglavnom neistražene i izvan su opsega profesionalnog arhitektonskog diskursa, ali su sastavni dio povijesti razvoja mnogih južnih postsovjetskih gradova, uključujući Tbilisi. Prema našem mišljenju, Hukuli se mogu smatrati neformalnom kulturnom baštinom, jer oni najtočnije i najiskrenije odražavaju ekonomski, politički i društveni kontekst u kojem postoje.
Instalacija se nalazila u Tbilisiju u okrugu Gldani na trgu ispred mosta DKD (kasno sovjetska gradnja, djelomično nadahnuta Ponte Vecchiom) na mjestu privremenog parkirališta za kamione.
Važan je bio način i redoslijed gradnje zgrade. Za izgradnju su korišteni lokalni često korišteni proračunski materijali, pronađeni ostaci materijala s gradilišta i demontirani elementi demontiranih predmeta. Radnu skupinu činili su lokalni graditelji i obrtnici. Način gradnje bio je sličan onome kako se trenutno gradi većina objekata koje smo istraživali: bez projekta, bez crteža, bez građevinske dozvole i bez nadzora. Mi smo kao arhitekti istodobno djelovali i kao kupac i kao promatrač, budući da su graditelji dobili usmena objašnjenja i želje. Napredak u gradnji, kao sastavni dio našeg "projekta", dokumentiran je u obliku foto i video materijala. Graditelji su imali pravo slobodno tumačiti navedeno, pa smo uspjeli održati potrebnu konceptualnu čistoću - neposrednost. Štoviše, električna energija uzeta je od obližnjeg proizvođača cipela u zamjenu za građevinske materijale koji su ostali od demontaže khuhule.
Sljedeći važan aspekt istodobno je bio kontradiktoran i skladan odnos između interijera i eksterijera. Dok je vanjska strana barake bila završena čeličnim profiliranim limom, odražavajući raznoliko okruženje, unutra su prevladavali materijali na bazi drveta: OSB ploče, ploče i papir. Zbog svojih materijalnih i prostornih kvaliteta i smještaja, zgrada čija je glavna ideja bila konceptualno se stopiti s okolišem i istodobno izrasti iz njega, pokazala se toliko organskom da je rijetki prolaznik to učinio ne ulazite u to da pijete domaće vino i chacha.
Autori: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Web stranica ureda KHORA: xopapraxis.com / sots. mreže: xopapraxis
O bijenalu: https://biennial.ge/the-biennial/ / Sudionici bijenala:
