Poznati književnik Dostojevski, kojeg su tinejdžeri proučavali u školi i kojeg su čitali na Zapadu, život je proveo u Sankt Peterburgu uglavnom u unajmljenim stanovima - tada je to bilo tako. Povjesničari njegova djela imaju na desetke adresa. A u gradu postoji samo jedan muzej, u kojem je književnik živio svoje posljednje godine i gdje je umro - u Kuznechny Pereuloku, 5, u Kuchinoj stambenoj zgradi. Ulaz u muzej nalazi se na uglu ulice Dostojevskog, niz stepenice, kroz podrum. Apartman se nalazi na drugom katu, s balkonom od lijevanog željeza, a muzejsko kazalište zauzima prvi i podrumski kat. Muzej je izuzetno aktivan: predstave, večeri, majstorski tečajevi; izložbe za travanj-svibanj 6 komada. Nije iznenađujuće što se očajnički ne uklapa u svemir; za posjetitelje s ograničenom pokretnošću ovdje jednostavno nema što raditi, čvrsti koraci.
U prosincu 2017. ravnateljica muzeja Natalya Ashimbaeva i arhitekt Jevgenij Gerasimov udružili su se s poduzetnikom Andrejem Yakunjinom (sinom bivšeg šefa Ruskih željeznica i suosnivačem VIYM-a) kako bi stvorili neprofitnu zakladu Dostojevski Peterburg. Yakunin je počeo prikupljati novac, Gerasimov je besplatno stvorio koncept novog krila muzeja, a planira i projekt finalizirati besplatno. Organizatori naglašavaju da je projekt nekomercijalni, zgrada će biti prenesena na državu. Prikupljaju se dobrotvorni prilozi, približna procjena troškova izgradnje iznosi 700 milijuna rubalja. U travnju je Smolny odobrio arhitektonski koncept.
Zaklada planira izgraditi novo krilo uz muzej: lijevo od njega, 1971. godine, demontirana je kuća - ista profitabilna, vrlo slična kući-muzeju Dostojevskog - na ovom je mjestu zamišljeno novo krilo u dimenzijama blizu veličine srušene kuće, odnosno praktički u načinu regeneracije. Javnost je oštro reagirala na projekt, postoje dvije žalbe, prva je da dva travnjaka sa strane ceste do dvorišta padnu na mjesto novogradnje. Oni su već uklonjeni s popisa ZNOP-a (javnih zelenih površina), ali protivnici projekta smatraju ih javnim vrtom, a ravnateljica muzeja Natalya Ashimbaeva pojašnjava da je formalna veličina trga, prema modernim standardima, je od 400 m2, a izgrađeni travnjaci su manji. Pravi mali park s drvećem u punoj veličini očuvat će se i urediti unutar dvorišta.
Drugi, zanimljiviji problem bio je moderni arhitektonski stil nove zgrade muzeja. Pojavio se
optužbe da projekt "ubija Peterburg Dostojevskog", jer zgrada napada cjelovito tkivo starih zgrada. Dani su prijedlozi za obnovu kuće srušene 1971. godine i za naseljavanje tamošnjeg muzeja.
Ovdje je istaknuto nekoliko paradoksa, međutim, svi su oni predvidljivi. Prva je da fond želi gradu donirati muzej, čini se da su muzeji i neprofitni projekti obično dobrodošli, ali javnost protestira. Drugi - Evgeny Gerasimov, poznat po mnogim čvrstim stilizacijama, želi sagraditi modernističku zgradu muzeja i zbog toga mu se zamjera. Arhitekti ne bi kritizirali, vjerojatno jer, za razliku od vremena Romana Ivanoviča Kleina, koji je sagradio sadašnji Državni muzej likovnih umjetnosti Puškina, sada se muzeji u stilu historicizma ne grade - postoje iznimke, ali nema ih puno na primjer muzej u Yoshkar-Oli.
Poznat je oprezan stav Peterburžana prema modernoj arhitekturi; mnogi vjeruju da se u kontekstu povijesnog razvoja može graditi samo stilizam, stiliziran, kako se ne bi narušio integritet urbanog okoliša. Međutim, s jedne strane, tijekom posljednjih pola stoljeća koncept ekološkog modernizma oblikovao se prilično dobro - moderna arhitektura, ali ne uništavajući kontekst, dovoljno osjetljiv da mu se prilagodi u pogledu parametara - visine, proporcija i neutralnog dovoljno da ne "viče".
S druge strane, muzej je na neki način vrhunac moderne kulture, mjesto gdje shvaća - i na svaki mogući način naglašava - svoju razliku od kulture prošlosti, uspoređuje se s njom, proučavajući istinske artefakte. Ako se u 19. stoljeću muzej često služio stilizacijom kako bi posjetitelja uronio u atmosferu tog doba, postajući svojevrsnim kazalištem, sada se muzeji najviše boje krivotvorina. Sve novo u muzeju naglašeno je novo, svaka stilizacija doživljava se kao lažna replika, uvreda za muzejske poslove.
Evgeny Gerasimov ima još nekoliko argumenata protiv izgradnje-ponavljanja srušene kuće br. 7 na Kuznechny traku. Ako je kuća potpuno obnovljena, tada uopće neće odgovarati novoj zgradi modernog muzeja - barem b oko Većina prozora bit će "slijepe" lutke, jer dva donja kata zgrade planira zauzeti kazališna dvorana, a gornja dva - predavaonica i knjižnica. Od cijelog skupa funkcija, samo izložbeni prostori trebaju sunčevu svjetlost, pa čak i tada, moram reći, ne uvijek. Drugi je argument da je okolno okruženje povijesno, klasicističko, ali ne pripada sve onom vremenu kada je Dostojevski živio u Kuznechnyju: zgrada InzhEkon neoklasična je iz 1910-ih, a tržište Kuznechny neoklasična je iz 1920-ih. Ali ovaj je argument sporedan, uočljivo je da je za arhitekta muzejska tipologija puno važnija, što u naše vrijeme ni na koji način ne podrazumijeva stilizaciju.
Gerasimov daje primjere suvremenih muzejskih zgrada: malih, velikih, proporcionalno ugrađenih u urbano okruženje, ali različitih od njih, ne skrivajući svoju dob. Jedan od njih je Muzej crtanja u Berlinu, koji je sagradio Gerasimov dugogodišnji partner Sergej Tchoban.
Možda su ovi primjeri koji pomažu arhitektu smjestiti ideju u kontekst tipologije gradnje muzeja i dalje jedna od glavnih sastavnica koncepta.
Što se ostalog tiče, naglašava Jevgenij Gerasimov, projekt je preliminarni, "samo koncept"; unutarnja struktura trenutno je bolje razvijena od fasada, "aktivno se traži njihovo rješenje", - precizira arhitekt. Dakle, sada možemo govoriti samo o "tumačenju metaforičnih značenja arhitektonskih rješenja", - naglašavaju u birou.
Što je poznato?
Kontekstualne karakteristike: izravnavanje visine duž vijenca stare kuće, rezanje zida prema podovima, - po svemu sudeći, ostat će, kao i isticanje ulaza okomitim atrijem.
Novo krilo spojit će se sa starom zgradom, ali istodobno će ga od njega odvajati atrij koji izgleda poput male slijepe ulice unutra s panoramskim liftom na kraju i vitražom s ulične strane. „Atrij je slika dvorišta - kao i šugava strana ljudskog života, u kojem se odvija radnja većine romana. - objašnjava Evgeny Gerasimov. "Dostojevski je na svjetlo svjetla iznio najskrovitije kutke ljudske duše, ono što je obično skriveno - tako da dvorište-bunar iznosimo u prvi plan", naglašava arhitekt. Prozori dvije kuće - starog stambenog krila i novog krila muzeja - gledaju se kroz uski prostor dvorišta atrija, povećavajući osjećaj skučenosti. Između zgrada bacaju se šetališta - simbol prijelaza, "teleporta" između starog i novog ili čak ikonično zrcalo između kuće-muzeja i njenog modernog "odraza".
"Izvorni memorijalni dio muzeja sačuvan je u staroj zgradi", kaže arhitekt. - A novo krilo osmišljeno je kako bi privuklo čitatelje novih generacija. Tu je Dostojevski realist, a Dostojevski inovator; njegovo se djelo, kao, prelomilo kroz prizmu vremena. Mostove shvaćamo kao prijelaz iz jednog u drugi, metaforični teleport, a atrij je portal prolaska kroz prostor i vrijeme."
Arhitekti radije još ne govore o fasadama - dovršavaju je - iako je očito da je lakonsko-moderno rješenje postalo osnovno za Jevgenija Gerasimova. Moramo reći da povijest projekta Muzeja Dostojevskog nije jedini slučaj u povijesti moderne ruske arhitekture kada se javnost zalaže za kopiju izgubljene zgrade, a arhitekt za modernu verziju. Poznavajući konzervativnost u Sankt Peterburgu, može se pretpostaviti da se koncept još uvijek suočava s puno poteškoća - međutim, bilo koju ideju treba braniti, izbrusiti i dovesti do savršenstva. Što ako, kad je projekt gotov, uvjeri protivnike svojom gracioznošću i približi Sankt Peterburg stavovima europskih metropola o razvoju konteksta povijesnog grada, omogući obogaćivanje okoliša ne- sukob susjedstvo novog i starog?
Sada se fond bavi pravnom registracijom stranice. Dalje, prema planu, faza projekta i on za raspravu na Vijeću za urbanizam i Vijeću za očuvanje kulturne baštine. Početak gradnje trebao bi biti u prvom tromjesečju 2019.
