Prvi svjetski rat donio je kraj Austro-Ugarskom Carstvu (1918.), a 1919. - već u Austrijskoj Republici - socijaldemokrat Jacob Royman postao je bečki burgomaster. "Ljevičari" su ostali na vlasti u glavnom gradu do 1933. godine, kada se u zemlji dogodio politički puč; 1934. konačno je uspostavljena austrofašistička diktatura (tzv. Estates State), a 1938. Austriju je apsorbirala nacistička Njemačka. Međutim, ovi zaokreti povijesti nisu mogli izbrisati dostignuća "Crvenog Beča".
Zajedno s reformama u obrazovanju i zdravstvu, općina je 1923. započela opsežni program povoljnog stanovanja kako bi ormare u jeftinim višestambenim zgradama, siromašnim četvrtima i barakama zamijenila svijetlim, suhim stanovima s tekućom vodom i kanalizacijom. Uz kućište je bila pričvršćena dobro razvijena infrastruktura: kompleksi su obuhvaćali dječje vrtiće, kupališta, praonice rublja, antenatalne klinike i klinike, teretane, knjižnice itd. 1933. godine 200 000 mještana već se bilo nastanilo u pristupačnom stanu "Crvenog Beča", a to uopće nisu bile "proračunske" zgrade, već atraktivni zeleni ansambli, zamišljeno dizajnirani, najčešće od učenika Otta Wagnera, ukrašeni spomeničkom skulpturom i reljefi i nazvani po divnim ljudima, obično - socijalističkim ili sličnim uvjerenjima.
Često su takvi kompleksi s monumentalnom arhitekturom i ne manje monumentalnim dimenzijama (zajedno s manjima izgrađeni nizovi od 1000 ili više stanova) trebali izražavati patos novog, slobodnog i svjesnog života radničke klase, njezinu snagu i potencijal. Ali nisu izazvali usporedbu ne samo s palačama, već i s tvrđavama: "desničari" su čak sumnjali da su u tim rezidencijalnim "kaštelima" uređena skladišta oružja za militarizirani odjel Socijaldemokratske stranke,
Republikanac Schutzbund. Maštarije političkih protivnika "Crvenog Beča" tragično su potvrđene u veljači 1934., kada su se tijekom kratkog ustanka, a zapravo - građanskog rata, pristaše "lijevih" stranaka branile od policije, vojske i Heimver - austrofašističko vojno-političko udruženje - u tim stambenim kompleksima, zapravo, nije predviđeno i nije prilagođeno za vođenje neprijateljstava.
Ustanak je brzo suzbijen, ali krajem kasnih 1940-ih, kada je početni nedostatak stanova pogoršan devastacijom Drugog svjetskog rata, bečke su se vlasti vratile na ideje o stanovanju iz 1920-ih. Kvalitetno komunalno stanovanje, uključujući socijalno stanovanje, od velike je vrijednosti za stanovnike i upravu austrijske prijestolnice na početku 21. stoljeća. Otprilike pola milijuna ljudi svih dobnih skupina, nivoa prihoda i zanimanja živi u oko 220 000 unajmljenih stanova koji pripadaju gradu, a među više od dvije tisuće "Hemaindebows" - općinskih kuća - mnogo je zgrada iz doba "Crvenog Beča".
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-kopito)
1924–1925
246 stanova
Arhitekt Josef Frank
Wiederhoferhof, jedan od najranijih kompleksa "Crvenog Beča", dizajnirao je dosljedni kritičar arhitektonskog dijela svog stambenog programa. Josef Frank smatrao je da razmjeri i monumentalnost njezinih kuća nisu nimalo najbolja svojstva za stambenu izgradnju, a kasnije je demonstrirao svoj pristup problemu u projektu sela Verkbunda - zelene površine niskog rasta, koju Archi.ru
nedavno objavljeno u detalje s fotografijama Denisa Esakova.
Wiederhoferhof je dobio glatke fasade, glavni ulazi u dvorište s ostakljenim stubišnim kulama označeni su lođama. Zidovi kuće bili su, kako se Frank svidio, svijetlo - crveno-narančasti i bili su kontrastni krem pločama i ostalim detaljima: zbog vesele boje kompleks je dobio nadimak "Paprikahof", odnosno "dvorište paprike ", ili" Paprikakiste "," kutija papra ". Suzdržan, gotovo klasičan izgled - danak okolici, guste građevine 19. stoljeća. Kao i u ostalim objektima "Crvenog Beča", i u Wiederhoferhofu je postojala infrastruktura: kupališta, razne trgovine i radionice. Godine 1953. kompleks je sagrađen na jednom katu i dobio je dvoslivni krov umjesto ravnog.
Rabenhof
1925–1928
1112 stanova
Arhitekti Heinrich Schmid i Hermann Eichinger
Rabenhof pripada najvećem bečkom Hemaindebouwu, ali njegovi autori Schmid i Eichinger, iako su bili učenici Otta Wagnera, nisu se vodili idejama ovog majstora o redovnom, detaljnom planu koji su slijedile mnoge njihove kolege u Crvenom Beču projekti. Zemljište za kompleks otkupljivano je postupno, pa se gradnja odvijala naizmjenično, a parcele su se razlikovale po visini reljefa. Kao rezultat toga, kompleks se pokazao vrlo raznolikim, pa čak i "organskim": dvorišta na više razina povezuju šiljaste lukove i stepenice, dekor klinkera podsjeća na Art Deco i ekspresionizam, balkoni služe kao spektakularni ukrasni naglasci.
U kompleksu se nalazilo 38 infrastrukturnih objekata (trgovine, praonice, vrtić, knjižnica itd.), Brončana „Plesačica“kipara Otta Hofnera (1930.), kao i zbornica za stanovnike koja je pretvorena u kino u 1934., a od 1990. smještalo je kazalište "am Rabenhof". Kao i sve slične zgrade, i stambeni je kompleks obnovljen i podvrgnut je temeljitom remontu tijekom kojeg je 1987. dodano 66 dizala prema projektima četiri različita arhitekta, koji su prethodno pobijedili na odgovarajućem natječaju.
U veljači ustanku 1934. godine ovaj su masiv opsjedale vojne jedinice i tu su izbile borbe. Sudbina arhitekata, naprotiv, nakon što je promjena vlasti bila uspješna: postali su autori bečke "Radio kuće" i niza drugih propagandnih zgrada "Estates State".
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 apartmana
Arhitekt Karl En
Karl-Marx-Hof je najpoznatija zgrada "Crvenog Beča" i jedna od ključnih atrakcija grada. U njegovom su se projektu najočitije očitovale arhitektonske značajke takvih stanova za radnike, uključujući utjecaj Otta Wagnera. Fasada je duga više od kilometra, ogromna dvorišta s vrtovima, trgovima i stazama, gdje su se otvarale loggie svih stanova, ukupne površine 156 tisuća m2, i što je najvažnije - monumentalno rješenje središnjeg dijela s kulama, bandere, polukružni lukovi prolaza: sve je to nevjerojatno i sada, a u trenutku otvaranja trebalo je postati uzoran prostor za novi sretan život radničke klase.
Kompleks, koji u sebi nosi utjecaj amsterdamske škole, ne djeluje monotono zahvaljujući promišljenoj podjeli, ritmu i boji fasada.
U dvorištu je postavljena brončana "Sijačica" Otta Hofnera, koja je godinama kasnije, 1947. - 1961., ukrasila novčić jednog austrijskog šilinga: to nam omogućuje prosudbu kontinuiranog utjecaja Karl-Marx-Hofa na društvo. Na zidove su postavljene četiri keramičke alegorijske figure Josepha Franza Riedla: "Zaštita djece", "Oslobođenje", "Tjelesni odgoj", "Prosvjetljenje". Raznolika infrastruktura uključivala je stomatološku ambulantu, poštu i praonice rublja, od kojih je jedna sada
otvoren je muzej.
Idejno i ideološko značenje Karl-Marx-Hofa učinilo ga je u očima "desnice" glavnom tvrđavom socijalista, a uistinu su u veljači 1934. godine mnogi borci i radnici Schutzbunda držali obranu. Opsjedajući ih vojnici, policajci i Heimver koristili su topništvo, granatiranje se nastavilo od 12. do 15. veljače, kada je pao Karl-Marx-Hof.
Nakon uspostave austrofašističke diktature, kompleks je preimenovan u Biederman-Hof, u čast vrhovnog zapovjednika Heimvera Karla Biedermana, koji je u isto vrijemetijekom Drugog svjetskog rata postao je pripadnik Armijskog otpora protiv nacista i jedan od vođa operacije Radetzky.
Škola samostana Srca Kristova
1930–1931
Arhitekt Franz Angelo Pollack
"Krasnaya Vienna" u svoj program nije uključila vjersku komponentu: ako su se crkve pojavljivale u njegovim stambenim naseljima, onda nakon 1934. Međutim, zgrada škole Samostana Srca Kristova povezana je s "općinskom" arhitekturom ne samo kronološki, već i formalno. Stoji na oštrom uglu između Landstrasser-Hauptstrasse i Rabengasse i obilježava ih svojim stubišnim tornjem. Njegova hrabra, naprijed i prema gore slika odraz je duha vremena koji je takoder dotaknuo katoličko obrazovanje. U zgradi je bio smješten dječji vrtić Montessori sustava s igralištem na krovu zbornice (danas kino) i srednjom školom, a zajedno sa školom kućnog gospodarstva bila je i teretana.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 apartmana
Arhitekt Rudolf Perko
Perko, još jedan učenik Otta Wagnera, projektirao je drugo po veličini stambeno naselje "Crveni Beč" (nakon puno skromnije arhitekture
Sandleitenhof s 1587 apartmana). Kao i u Karl-Marx-Hofu, ovdje glavnu ulogu igra središnji blok s "pilonima", ogromnim banderama, izbočinama i svečanim dvorištem; balkoni i vijenci ističu monumentalnost zgrada ovog "idealnog grada". Sposobnost Rudolfa Perka da radi na veliko i izražava patos i snagu u arhitekturi dobro je došla nacistima: nakon promjene režima, sudjelovao je u projektu obnove austrijske prijestolnice "Velikog Beča" koji je zamislio Hitler.
U početku je bila planirana izgradnja 2300 stanova u kompleksu, no radi uštede novac veličina projekta morala se smanjiti, kao i napustiti planirani 25-metarski Atlantes na glavnom ulazu. Međutim, ostale su izvrsne rešetke balkona i vrata, kameni akt "Hodanje" i "Hodanje" kipara Karla Stemolaka (1932.), reljefi s mozaičkim podlogama "Ribolov" i "Lov".
Friedrich-Engels-Platz-Hof smatran je važnim uporištem Schutzbunda, ali u veljači 1934. nije našao branitelje i odmah je prešao u ruke vlasti. U travnju 1945. masiv je postao mjesto žestokih borbi zbog svog strateškog položaja na mostu Floridsdorfer.
* * *
Stambeni kompleks u Durauergasse i Liebknehtgasse
1952–1953
174 apartmana
Arhitekti Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Poslijeratnu kampanju za obnovu i proširenje bečkog stambenog fonda pokrenuli su i socijaldemokrati. 1952. godine, pod vodstvom graditelja Franza Jonasa, pokrenut je program Socijalni urbani razvoj koji je podrazumijevao podjelu područja primjene rada i stambenih područja, rekonstrukciju postojećih stambenih područja, uključujući preseljenje prenaseljenih područja grada. Minimalna površina stana za nove stanove povećana je sa 42 na 55 m2, a svi su oni sada morali imati kupaonice.
Stambeni kompleks na Durauergasu primjer je razvoja ideja "Crvenog Beča" već u novim povijesnim okolnostima. U njemu se kombinira suzdržani formalni jezik s povećanom udobnošću rasporeda; važnu ulogu igra prostrano zeleno područje podijeljeno na funkcionalna područja u središtu četvrti. Kasnije su kompleksu dodana dizala, a njegova trenutna svijetla boja stvorena je projektom arhitektice Vere Korab 2005. godine.
1949. godine u Beču je uvedeno pravilo "Umjetnost u graditeljstvu", koje je zahtijevalo obveznu dodjelu malog udjela u proračunu općinske kuće za njezino uređenje. Zgrada u Liebknechtgasu dobila je dva keramička reljefa Eduarda Robichka, učenika Fritza Wotrube. Ovo je "Posao" i puno rjeđa priča za dekor socijalnog stanovanja - "Vikend": ovdje možete vidjeti jedan od prvih primjera korištenja teme razonode i jedini - u kombinaciji s "Posao".
U sljedećim desetljećima bečka se općinska kuća konačno odmaknula od političkog izraza "Crveni Beč", iako su se ponekad javljali kompleksi velikih razmjera. Ali upravo su "lijeve" vlasti dvadesetih godina postavile temelje pristupačnog i visokokvalitetnog općinskog stambenog fonda u kojem danas živi svaki četvrti stanovnik austrijske prijestolnice.
