Ulica Vasilisa Kožina proteže se uz željezničku prugu sjeverno od Parka pobjede, nedaleko od Kutuzovskog prospekta. Sjeverno od avenije ovdje je sačuvan pojas voćnjaka jabuka, iza njega je željeznička pruga bjeloruskog pravca, dalje, iza Kožine ulice, područje je od pet katova zgrada od opeke prošarano 12-kata panelne kuće. Traku zemlje široku približno 100 m između željeznice i ulice nekada je zauzimao "privatni sektor"; sedamdesetih godina u njemu se nalazilo nekoliko malih industrijskih zona, hotel Ministarstva vanjskih poslova i otvoreni stadion "Bagration". Sada se na mjestu stadiona, nasljeđujući njegovu sportsku funkciju, gradi Match Point MFC prema projektu arhitekata grupe ABV: kombinirat će stambene objekte - više od 1600 stanova, niz ureda i međunarodnu odbojku arena za 3500 gledatelja. Arena, najveća u Europi, postat će baza Dinamovog kluba. Kupac je bio Volley Grand, kojim upravlja VTB projektna struktura VTB Grupe.
Teniski naziv Match Point predložio je programer. To nema nikakve veze s odbojkom, ali da sa sportom općenito. Točka meča je odlučujući trenutak utakmice, kada osvojena lopta odlučuje o ishodu igre, tako da ime igra ne samo temu sporta kao takvog, već i mjesto kompleksa pored Parka pobjede. "Na korak do pobjede", kaže reklamni slogan na web stranici stambenog kompleksa. Granica parka udaljena je 300 m pravocrtno, do ulaza u istoimenu metro stanicu - 12 minuta pješice.
Prema riječima šefa skupine ABV Nikite Birjukova, mnogi su arhitekti polomili koplja u ovom objektu, jer je bilo potrebno odjednom riješiti nekoliko zagonetnih problema: kombinirati sportski objekt, prilično visoku gustoću stanovanja i visinska ograničenja. Kad se proračun djelomično iscrpio prethodnim neuspješnim pokušajima, kupac je objavio neizgovoreno natjecanje, na kojem je pobijedio ABV tim Nikite Biryukova. „Dinamovo društvo htjelo je ovdje sagraditi odbojkaški stadion za međunarodne utakmice,“kaže Nikita Biryukov, „a za to je bilo potrebno izgraditi kuću kako bi se zaradilo. Odnosno, kuća je morala biti takva da bi bila dovoljna za sport. Dakle, arena je postala dodatni teret i izazov. Osim toga, zbog željeznice bilo je potrebno dodatno ojačati temelj.
Čitav kompleks, uključujući stambene zgrade i arenu za odbojku, smješten je u trodijelnom podzemnom parkingu za 1609 automobila. Lakonični ovalni pak, uređen u duhu sedamdesetih, strogim nizom tankih svijetlobež rebara okomitih letvica, smješten je u zapadnom dijelu kompleksa - njihovo noćno osvjetljenje zamišljeno je kao spektakularno, sjajno zasjenjenje trebalo bi gotovo lebdjeti u zraku.
Ponovno u duhu sedamdesetih, arena je okružena otvorenom galerijom, gdje simetrični izbojci vode s prednje strane ulice Kožina - pomalo nalikuju na zaobilaženje olimpijskog sportskog kompleksa.
Sa suprotne strane prema željeznici, pravokutni volumen dvorane za vježbanje strši iz ovalne konture: udubljen je u zemlju s dva sloja i stoga samo malo korigira konturu prvog kata; gore, okrugli oblik je čist i lakonski.
Ako se arena za odbojku, simbolički element ansambla, s arhitektonskog gledišta obraća sedamdesetim ili čak osamdesetim godinama u potrazi za smanjenim redoslijedom, tada kontekstualna nota jača u količinama stambenih zgrada. Prvo, planirani su sa strogo simetričnim okvirom i po svom planu nalikovaju na poslijeratne staljinističke kuće Kutuzovskog prospekta i okolice; ali Match Point je dva do tri puta veći. Kao što se sjećamo, jedan od teških zadataka bila je potreba kombiniranja zahtjeva za volumenom područja s visinskim ograničenjima i zahtjevima za osunčavanjem. Otuda - silueta dviju velikih stepenica: na južnom dijelu, okrenuta prema željezničkoj pruzi i Kutuzovskom prospektu, nalaze se dva kutna bloka od 28 katova, visine gotovo 100 m; na sjevernom, okrenutom prema ulici Vasilisa Kozhina - 13 katova, gotovo u rangu sa susjednim kućama.
Da bi kule manje blokirale sunce s južne strane, u sredini se pojavio procjep jednak širini.
U međuvremenu, razlika u visini između južnog i sjevernog dijela prilično je velika - 15 katova. Kako bi ga izravnali, arhitekti su dodali mali "korak" prijelaznih dijelova u poravnanje kula: 18 katova, 63 metra.
Stotinjak metara tornjevi - još uvijek neboderi, ali već gotovo - percipirat će se uglavnom iz daljine i radit će za relativno dugoročnu perspektivu Kutuzovskog prospekta. Stoga je boja smeđa, bež; jasna podjela na razine - donji, gornji, srednji; kombinacija svjetlosnih okomica s vizualno "udubljenim" horizontalama ritmična je tema nebodera i njihove manje mlađe braće, kao što su, na primjer, romantične utvrde Zinovy Rosenfeld - kuće 21 i 25, smještene nedaleko odavde, bliže do centra grada uz Kutuzovski prospekt.
Tema Staljinova Art Decoa, međutim, nije apsolutna: dajući "tjelesni" klasični ritam, arhitekti ga odmah razbijaju, "nižući" sveske u široke trake okomitih staklenih lođa: kule vizualno dijele na vitke dijelova, pretvarajući ih u svojevrsne tetrapilone, a istovremeno podsjeća na jednu od metoda postmoderne arhitekture Riccarda Bofilla, jer staklene pruge zamjetno smanjuju značajnost rješenja.
Slične staklene okomice odvajaju se od tornjeva niskih zgrada okrenutih prema ulici. Njihovo prizemlje ima duboku pješačku galeriju - rođak ulice Rivoli, trgovačkih centara iz 18. stoljeća i heroinu teorija moskovskih planera iz 1980-ih - čini ugodnu zonu ispred kafića i trgovina u prizemlju, stvarajući zaštita od kiše i snijega za protok kupaca - ljudi koji hodaju iz metroa.
Trodijelna shema fasade također nalikuje nekim "staljinističkim" zgradama na tom području, vraćajući se, u principu, formuli paladijske palače. Osim ako je poput tornjeva potpuno lišen dekora, očišćen do linearnosti, a njegovu estetiku oblikuju nježni krojevi stakla na loggiama i umetci zelenkasto zatamnjenog stakla koji naglašavaju njihovu dubinu.
Čini se da su loggie planirane za sve stanove, a apartmani su, kako je to uobičajeno, umjereno raznoliki, od jedne do tri sobe s nekoliko ekskluzivnih opcija koje nadilaze. Konkretno, na trinaestom katu s ulične strane nalaze se četverosobni stanovi od 350 m2; ali tih "jedinstvenih" nema toliko. Općenito, veličina stanovanja je umjerena, od 30 do 100 m2… Raspored svih zgrada je presječen hodnikom: svaka dva odjeljka međusobno su povezana hodnikom. Tamne kutove karakteristične za tromjesečni plan, sve četiri, zauzimaju okna dizala - planovi nisu ništa manje racionalni od fasada.
Dakle, arhitektura "Match Pointa" strogo je ortogonalna, čisti je, elegantni modernizam, ali aluzije na klasike poslijeratne arhitekture, motivirane kontekstom Kutuzovskog, pomogle su da se odmaknu od standardne modernističke rešetke na fasadi, dodao je složenost, povijesnu dubinu i omogućio kući da se "sprijatelji" s okolinom. Možda će ovdje, uz stil "staljinističkog carstva", biti prikladno prisjetiti se simetrične avangarde u zoru svog postojanja - na primjer "Gostorg" Borisa Velikovskog.
Eleganciju oblika podržavaju materijali. Proračun je bio ograničen, ali arhitekti su uložili puno truda kako bi stambeni kompleks izgledao skupo. Postojala je varijanta upotrebe materijala koji imitira drvo u oblogama. No, smjestili smo se na jurskom kamenu u prva dva sloja i gore oslikali čelične kasete - jače i ljepše od aluminijskih. Bojom, kao što je već spomenuto, dominira svijetlo bež, dva tona svjetlija od "staljinističke" cigle i kamena. Kombinira se s tamnije sivim aluminijem u vezivima za ostakljenje, pažljivo odabranim perforiranim metalnim rešetkama, prugastim košarama klima uređaja i ventilacijskim rešetkama. Sva su pročelja tankoslojna, bež površine su malo bliže, tamni metal i rešetke malo dalje; rezultirajući efekt kombinacije prorezanih metala, kamena i stakla dovodi nas do stroge, možda čak i visokotehnološke verzije Art Decoa, međutim, također u skladu s modernim potragama za ukrasnom arhitekturom.
Najstroža simetrija, čiji su zakoni podložni svim ovim suptilnostima, krši se - ili oživljava - samo jednom. Ulazeći u dvorište kroz prolaznu pilonadu u središtu galerije uz ulicu Vasilisa Kožina, nalazimo se u potpunosti s potpuno modernom, ali baroknom plastičnom fasadom trokatne poslovne zgrade, postavljene u ravni s 28 katova tornjevi: veliki prozori vodoravnih proporcija, animirani trokutastim izbočinama zaljeva, podsjećaju na divovske preklopne sklopke i to se također uklapa u temu nostalgičnog modernizma, ali s određenom, iako ne previše naglašenom notom "neo". S druge strane, zbog neočekivano lokalnih razmjera, ova se zgrada čini pomalo tuđom i ovdje nastupa igra udruživanja: čini se da je ili preživjela od prethodnog vremena, ili se, naprotiv, pojavila nakon gradnje glavnog okvira stambenih zgrada.
Ispada da se naglašena vanjska manifestacija podjele na funkcije: arena, kuća, ured, također kombinira sa stilskim ili čak povijesnim: sedamdesete, „profinjena“verzija staljinističkih klasika, pomični erkeri modernog modernizma. Dakle, arena podsjeća na kult sporta u SSSR-u, kuća je respektabilna u duhu nekadašnje elite, a sada skupi Kutuzovsky Prospekt, ured je moderan. Čak je i vrtić uključen u igru - trska na njegovom zidu u ovom redu postaje čista priroda, možda i budućnost. Međutim, iste teme mogu se čitati nastavljajući i samo iz tipologije: staljinistička kuća više je nego stabilan i odgovarajući fenotip, stadion sedamdesetih također, ured bi trebao biti „prozor“, a vrtić vrtić, carstvo prirodne nesigurnosti.
Iako je uz neke vrlo suptilno ocrtane igre s kronologijom značenja, kuća prilično moderna i udovoljava mnogim zahtjevima: osigurava parking za gotovo svaki stan, dvorište bez automobila i uređenje okoliša na krovu arene, javna prizemlja i galerija za ugodan rad trgovina. Sve se to gradi na području Grada i Kutuzovskog prospekta, u skupom i prestižnom području, gdje se sada svuda uz rijeku Moskvu na mjestu industrijskih zona grade veliki stambeni kompleksi. Područje Fileya i Parka pobjede uskoro bi se trebalo znatno promijeniti, znatno povećavajući razmjere. Arhitektova intervencija je formalizirati ovaj proces, uvesti ga u nekakav volumetrijski i vizualni okvir, pronaći optimalno rješenje u uvjetima prilično strogih zahtjeva, uključujući pretvaranje gustih zgrada u katalizator novog, donekle kvalitetnijeg urbanog života.
