o natječaju i mjestu Prve uzorne tiskare
Temelj slike predstavljenog projekta obnove DNK ag, u potpunosti u skladu s poviješću mjesta, bila je tema tipografije koja, kako se pokazalo, daje osnovu za mnoštvo materijalnih i semantičkih asocijacija.
Autori projekta s poštovanjem i stručno obnavljaju "lice" kompleksa - glavne zgrade tiskare. Obnova povijesnog zidanja, otvora vrata i prozora, zamjena ciglenog ispuna "sovjetske" nadgradnje vitražima - sve to vraća izgled zgrade izgledu koji je zamislio Adolf Erichson. Da bi naglasili povijesnu siluetu s figuriranim tavanima, autori projekta predlažu uređenje terasa na uglovima zgrade, na gornjim katovima, uključujući sa strane vatrozida, dobro vidljivog iz Vrtnog prstena. S obzirom na promjenu funkcionalnosti iz proizvodne u stambenu, glavni je ulaz od posebne važnosti - ujedno je i glavni ulaz u cijeli kompleks. "Očuvamo njegov karakter što je više moguće", kaže arhitektica Natalya Sidorova. - Povijesni ulaz kroz neogotički luk trebao bi biti glavni emotivni događaj za goste kompleksa. Iza nje započinje veliko predvorje. No budući da je ulaz okrenut prema ulici i nije baš ugodno, malo smo produbili njegov vitraž originalnim crtežom, pokazujući time privatniji, zaštićeni karakter stambenog kompleksa."
Sovjetska zgrada, protegnuta uzduž 2 trake Monetchikovsky, postala je za arhitekte DNA možda glavna točka primjene kreativne misli. Ostavljajući okvir tipografske zgrade iz 1930-ih netaknut, na nju su "stavili" novu fasadu kroz koju se, ipak, u obliku praznih zidova između staklenih ploča, izvorna struktura čak i probija, stvarajući tako vrlo prikladan povijesni efekt u ovom kontekstu i stilsko slojevitost. U potpunosti opravdavajući svoje ime, arhitekti iz DNA "obnavljaju genski lanac" - ili, ako želite, popravljaju povijesni morfotip. Štoviše, upravo se na tim mjestima proboja u povijesnom tkivu deklarira tipografski "jezik" o kojem je gore spomenuto: molovi su ukrašeni fragmentima gravura, uz pomoć kojih su nastale slike u tiskari Sytin, geometrija postavljene blagajne ogleda se u mreži ograda, a reljef kao osnova tipografije pojavljuje se u redovima kasetiranih ploča.
S malim brojem katova, ova je zgrada prilično duga - zauzima gotovo cijelu traku. "Namjerno ga nismo podijelili u tri različita sveska kako bismo sačuvali uspomenu na to mjesto, povijesno oblikovan ansambl", objašnjava Konstantin Hodnev. "Podjela na dijelove u našem projektu iznijansirana je na razini prosječne plastičnosti".
Ako ne pogledate izbliza, razlika između tri konvencionalna dijela fasade shvaća se samo krajičkom oka, gotovo podsvjesno: bliže Pyatnitskoj, kesoni označavaju nadvođe između podova, u srednjem dijelu su ukrašen pilonima, a u dubini uličice ovaj je arhitektonski detalj prisutan u obje verzije - i vertikalnoj, i vodoravnoj. Zbog razlike u svjetlosti u perspektivi koja se proteže u trak, reljef se čita sasvim jasno. Uz to, granice između ulomaka označavaju terasasta udubljenja na gornjoj razini zgrade. Usput, zahvaljujući ovoj odluci, gledano s ugla Pyatnitskaya i 2. Monetchikovsky traka - bodovi,odakle su jednako jasno vidljive siluete dviju glavnih zgrada kompleksa - njihov odnos postaje očit: kruti pravokutni urezi terasa rekonstruirane zgrade skladno se rimuju s hirovitim neogotičkim tavanima koje je dizajnirao Erichson.
Još jedna nit koja čini platno na kojem počiva tkanina dizajniranog kompleksa je arhitektura moskovskih višestambenih zgrada, koju su autori projekta temeljito proučili. Početna točka bila je zgrada 3 u ulici Valovaya, u kojoj su se nekada nalazili stanovi zaposlenika Udruge I. D. Sytin. Mjesto otvora prozora, dizajn fasada, izmjena glatkih i reljefnih površina - sve ove značajke ove tipologije nisu predmet izravnog citiranja, već se jasno očituju, u modernom čitanju, na primjer, u izgledu novoizgrađena šesta zgrada, gdje su prozori također kombinirani u parovima, ali na pročelju se pojavljuju pločice tipične za stanarske kuće iz 19. stoljeća. Tema tipografije se također prati ovdje: ovo je matrična struktura fasade i fragmenti gravura na botaničkoj temi koji su uključeni u njezin dizajn, te materijali: mjed, tamna sjajna opeka i ulomci bijelog kamena, opaženi na ovoj pozadini kao listovi tiskarskog papira. Što se tiče volumetrijskog rješenja zgrade, riječ je o prilično mirnoj modernoj arhitekturi, uglavnom zbog ograničenja okolne, prilično bliske zgrade.
Kao i svaki od sastavnih dijelova kompleksa, zgrada broj 4, koja se nalazi unutar dvorišta, ima svoju temu. Uz obnovu povijesnih fasada od crvene opeke, projekt uključuje i dodavanje potkrovlja, koje autori predlažu riješiti na lakonski, čak i minimalistički način - laganu izlomljenu liniju ostakljene fasade, koja se gotovo otapa na nebu, izvještava o zgradi određenog srednjeg razmjera između povijesnog dijela kompleksa i okolnih modernih zgrada, posebno poslovnog centra "Svjetionik" s pogledom na isto dvorište. Uz to, ovo je najintimniji dio četvrti, ulomak dvorišnog prostora, čijem su dizajnu autori projekta posvetili posebnu pozornost.
Uređenje dvorišta u projektu DNA ag zamišljeno je kako bi još čvršće "zalijepilo" fragmente mozaika koji su već međusobno uklopljeni, ali sam njegov koncept prilično je upadljiv. Autori su u prostoru zatvorenom sa svih strana s neogotičkom dominacijom vidjeli čak i referencu na arhitekturu dvorca i predložili odgovarajuću temu uređenja krajolika - uključujući geometrijske ukrase i biljke različitih visina, ošišan grm i oblikovane krošnje. Istodobno, popločavanje se ponovno temelji na kontrastnom ukrasu koji potječe sa Sytynovih pokrova, a višerazinski podovi i geoplastični elementi utjelovljuju tipografski reljef. Sav se ovaj barokni sjaj razlijeva na 2. traku Monetchikovsky u obliku redovitog mini bulevara s krošnjama. Usput, zahvaljujući prolaznom prolazu iz Valovaya Dvora, postaje dostupan i pješacima - autori projekta čak sugeriraju da bi se male komorne kavane mogle na kraju otvoriti na prvom katu unutarnje zgrade.
Izražajan i udoban dvorišni prostor - u kombinaciji s višeslojnim povijesnim kontekstom, naglašenim naglascima moderne arhitekture i raznovrsnim stanovima za svaki ukus - alati su koji autorima projekta omogućuju postizanje cilja koji je formulirao Konstantin Hodnev: "Bilo nam je vrlo važno da kompleks nije postao samo kolekcija stambenih zgrada, već urbana četvrt premium klase, najudobnija za život."
