Prohladne rujanske večeri dvorište Instituta Strelka bilo je puno slušatelja zamotanih u deke i ispijajući vrući čaj. Njihov je interes razumljiv: ne samo da je Pritzkerov laureat Eduardo Soutu de Moura 2011. posjetio Moskvu, već je i tema njegovog predavanja što je relevantnija za ruski glavni grad. Staro i novo gotovo su uvijek sukob, a posebno u arhitekturi. Kako izbjeći taj sukob, sjećajući se prošlosti i idući u korak sa sadašnjošću - portugalski arhitekt odgovorio je na ovo i mnoga druga pitanja konkretnim primjerima iz vlastitog profesionalnog iskustva.
U najavi događaja navedeno je da je Eduardo Soutu de Moura tijekom 30 godina arhitektonske prakse proveo oko 60 projekata usko povezanih s okolnim urbanim i prirodnim krajolikom. Naravno, format predavanja nije nam omogućio da ih sve pokrijemo, ali autor je o nekoliko detaljno progovorio.
Dva, možda, najpoznatija djela Eduarda Soutua de Moure, muzej Paula Rego i nogometni stadion u Bragi, poslužila su kao svojevrsno uokvirivanje priče. Oba su ova objekta, uz svoja nestandardna arhitektonska rješenja, izvrsni primjeri dobro koordinirane interakcije prirode i arhitekture. Dakle, prema Mouri, zamršeni obrisi muzejskog plana za poznatu portugalsku umjetnicu Paulu Rego rođeni su iz želje da se na gradilištu sačuva što više drveća. Arhitekt je piramide crvenog betona upisao točno između debla, a prolaz do glavnog volumena također je ukrašen sjenovitim zelenilom. Uz to, Moura je prilikom izrade ovog projekta uzeo u obzir i osobine složenog reljefa koji ima nagib od 45 stupnjeva. Dakle, priroda je sama odredila oblik zgrade, ali shemu boja diktirao je razvoj najbližeg grada Kayshkash, čije su kuće izrađene u crvenkasto-oker tonovima.
Još jedan primjer ove vrste je stadion u Bragi, izgrađen za Svjetsko prvenstvo 2004. godine, koji izrasta iz stijene, postajući njegov umjetni nastavak. Braga je mali i drevni portugalski grad smješten u gorju. Arhitekt je odabrao mjesto za izgradnju stadiona, pažljivo proučavajući topografiju, koja je u konačnici odredila izgled konstrukcije. "Ne razumijem ništa u nogomet", priznao je Eduardo Soutu de Moura, "ali odlučio sam da mogu izgraditi nogometni stadion sa samo dvije tribine, od kojih je jedna točno u stijeni." Tribine su smještene jedna nasuprot drugoj, između njih nema bočnih zidova, tako da se izravno s nogometnog igrališta vide zelene padine planina. Prema Mouri, tu su mu ideju sugerirali drevni grčki amfiteatri u kojima glavnu ulogu ima prirodno okruženje.
Pokazalo se da je postupak izgradnje stadiona bio više nego kompliciran i skup, posebno zbog činjenice da je prijetila kolapsa, a kako bi se izbjegle nesreće, morale su se osigurati dodatne potporne konstrukcije. Složeno inženjersko rješenje tribina i izgradnja ogromnog prostora ispod tribina zahtijevali su puno vremena i truda, ali krajnji rezultat ispunio je očekivanja. Stadion u cijelosti izrađen od betona i danas je nevjerojatan.
Niz projekata nebodera predstavljenih na predavanju, koje je nedavno završio portugalski arhitekt, ukazao je na nešto drugačiju perspektivu problema kombiniranja starog i novog. Prilikom dizajniranja dominacija visokih zgrada, autor se nužno poziva na kulturne tradicije regije, njene nacionalne i povijesne karakteristike, hrabro modernizirajući mnoge tehnike svojstvene arhitekturi ovog mjesta. Na primjer, za Kinu je Eduardo Soutu de Moura dizajnirao dvije visoke zgrade, usredotočujući se na drevne kineske tradicije gradnje budističkih hramova. A to je prije svega sklad i simetrija. Arhitekt je rekao da je radio na mnogim mogućnostima, uzimajući u obzir različite konfiguracije zgrada i paletu boja vanjskih završnih obloga. Za budističku hramovnu arhitekturu najkarakterističniji su likovi krug i oktogon. Upravo je ove brojke portugalski arhitekt koristio kao osnovu za plan budućih nebodera. A nakon toga uzeo je i okrenuo stilizirane vjerske zgrade naopako. Rezultat je toranj s uskom bazom i masivnim vrhom: svjež, inovativan i istodobno očit dijalog s kulturnom baštinom Kine.
Najsporniji projekt predstavljen na Strelki je transformacija ruševina samostana iz 12. stoljeća u kompleks stambenih zgrada. Međutim, upravo ovo djelo najjasnije otkriva navedenu temu predavanja. Arhitekt je priznao da je projekt zaslužio puno kritika - kako potencijalnih kupaca stanova, tako i javnosti, a još više s usana arheologa koji su ispod zgrada samostana otkrili još drevnije temelje arapskih naselja. Ipak, projekt je proveden i pušten u rad.
Zajedno su arhitekt i programer odradili izuzetan posao. Ruševine samostana već duže vrijeme nisu korištene namjenski, o čemu najbolje svjedoče tvorničke zgrade na teritoriju samostana, koje su se u vrijeme početka gradnje također pretvorile u ruševine. Eduardo Soutu de Moura, pokušavajući sačuvati duh mjesta i naglasiti njegovu bogatu povijest, stvorio je ovdje čitav mali grad, po karakteru ponajviše sličan drevnom arapskom ili antičkom naselju. Neke su zgrade obnovljene, neke su izgrađene od nule. A budući da je samostan sagrađen od kamena pomiješanog sa zemljom (vrlo trajan materijal koji je izdržao čak i strašni potres 1755. u Lisabonu), arhitekt je pokušao pristupiti prototipu u vanjskom uređenju obnovljenih zidova, za što je koristio prirodne sjene pijeska, zemlje i gline. Ne baš atraktivan pogled s prozora apartmana poboljšan je zahvaljujući velikom bazenu u dvorištu kompleksa. Sliku su nadopunili obilni zeleni prostori i narančasti vrt. Danas je ovaj stambeni kompleks zaštićena znamenitost u Portugalu.
U svom govoru Eduardo Soutu de Moura usporedio je postupak gradnje zgrade s pripitomljavanjem divljih kojota. Pokušavajući se približiti agresivnim životinjama, osoba je prisiljena živjeti s njima doslovno u istom kavezu i više puta se izlagati opasnosti prije nego što im postane prijatelj. „Kada započinjete izgradnju zgrade, nikad u potpunosti ne znate kako će biti na kraju", rekao je arhitekt. „U početku se često čini da novi predmeti grubo nailaze na okoliš. Ali vrijeme prolazi i primijetite da su oni zapravo prijateljski nastrojeni i u skladu s okolišem. " I zaista, ovaj nježni sklad povijesti, kulture i prirode prolazi poput crvene niti kroz rad Eduarda Soutua de Moure, pretvarajući njegove zgrade u neosporne orijentire svog vremena.
