Estetika sovjetske stambene arhitekture nešto je daleko od očite. Tako je, na primjer, "tupa monotonija" zapravo postala obavezna definicija kada se govori o poslijeratnom sovjetskom stanovanju. Kao istraživač arhitekture 20. stoljeća, moram iznova dokazivati čak i samim arhitektima da ima o čemu razgovarati.
Loša kvaliteta gradnje i "bezličnost" tipičnog sovjetskog stanovanja pedesetih i šezdesetih godina prošlog stoljeća dale su mu lošu reputaciju. Međutim, ove kuće označavaju globalni modernistički projekt za prelazak na industrijsku gradnju čija je estetika ukorijenjena u socijalnoj i ekonomskoj politici odmrzavanja. Jedan od glavnih prioriteta "odmrzavanja" bila je eliminacija nedostatka stanova koja je započela kolektivizacijom i aktivnom industrijalizacijom 1930-ih, pogoršana razaranjem Drugog svjetskog rata i nikada nije riješena u staljinističkoj drugoj polovici 1940-ih - ranim 1950-ima. Nikita Hruščov, došavši na vlast 1953. godine, oslanjao se na stambeno pitanje. 20. Kongres CPSU-a 1956. postavio je zadatak zaustaviti manjak stanova za 20 godina. Razvoj projekata za ekonomsku i masovnu stambenu izgradnju proveden je na najvišoj razini. Nije slučajno što je Mihail Posokhin, koji je 1960. godine postao glavni arhitekt Moskve, karijeru stvorio uglavnom zahvaljujući svojoj strasti prema industrijskoj stanogradnji i radu na tipizaciji stanova. Postupno je stekao povjerenje Hruščova koji mu je naložio da stambenu izgradnju prenese na industrijsku osnovu.
Potrage za inženjerima i arhitektima iskristalizirale su se u nekoliko serija stambenih zgrada, razvijenih u drugoj polovici 1950-ih, a kasnije nadimkanih "Hruščovi". Stambena reforma provedena je pod tehnološkim imperativom. U razvoju projekata glavni fokus bio je na „racionalnosti“i „znanstvenoj osnovi“, a u stambenoj se gradnji s ovog gledišta pokazalo da su kvantitativni pokazatelji mjera i „opravdanost“projekata. Bilo je važno obaviti što više posla u tvornici, neki su projekti čak sugerirali proizvodnju gotovih stambenih blokova sa svim komunikacijama u tvornici. Te su serije blokova prikazane javnosti u modelima kao ultramoderno dostignuće sovjetske industrije, kao, na primjer, na sovjetskoj izložbi u New Yorku 1959. godine, globalnoj emisiji dostignuća ruske znanosti, tehnologije i kulture. Uz ostale uspjehe inženjera SSSR-a - prvi umjetni Zemljin satelit, ledolomac Lenjin i najveći svjetski putnički zrakoplov TU-114 u to vrijeme - izložba je pokazala tipičan stan s tri sobe za četiri osobe s malom kuhinjom, na kojoj, međutim, imali smo sve što nam je trebalo. Na modelima, gdje se ne vide šavovi i nedostaci ishitrene gradnje, "Hruščov" je izgledao kao potpuno dostojno postignuće socijalnog modernizma.
U raspravama šezdesetih godina, novi domovi ocjenjivali su se u smislu "racionalnosti" i "vrijednosti za novac", što je u to vrijeme bilo sinonim za jeftinoću i jednostavnost, te kako je projekt opravdavao troškove. Publikacije su često naznačivale konačni trošak kuće, kao i metode smanjenja u budućnosti. Na primjer, cijena kuće u Khoroshevo-Mnevniki procijenjena je na 944 rubalja po četvornom metru životnog prostora, što je povoljno razlikovalo njegove kuće u Novye Cheryomushki vrijedne 1.053 rubalja. "Ekonomija" - riječ koju je Hruščov izgovorio u svom izvještaju o "ekscesima", učvršćuje se i postaje ključem u službenom diskursu. Usvaja ga tisak, gdje "isplativost" postaje sinonim za izuzetno pozitivnu kvalitetu projekta. S vremenom će ovaj imperativ dovesti do smanjenja arhitektonskih oblika do potpune elementarnosti. U to je vrijeme estetski aspekt konstrukcije očito bio manje važan u računovodstvenim procjenama. Raznolikost u razvoju pojavila se tek krajem 60-ih, kada je smanjenje troškova životnog prostora osigurano povećanjem razmjera gradnje.
Nakon rata, veći dio SSSR-a još nije bio urbaniziran. Ovo prostrano, gotovo neistraženo i nenaseljeno područje sjevera i istoka zemlje došlo je do izražaja 1960-ih. U svjetlu ideja "odmrzavanja", kolonizacija ovog prostora doživljavala se gotovo kao otkriće novog kontinenta lišenog civilizacije. „… Ispod krila aviona o nečemu pjeva zeleno more tajge. / Pilot nad tajgom pronaći će točan smjer, / sletjet će avion točno na čistinu, / izaći će u nepoznati svijet koračajući poput šefa … "- pjevao je Lev Baraškov 1963. Masivna priroda ekonomske industrijske proizvodnje stanova omogućili su utopijsku ideju sovjetskog urbanog planiranja: izgraditi čitave gradove "ključ u ruke" u ovim nenaseljenim mjestima - na djevičanskim zemljama, izvan Arktičkog kruga i među tajgama.
O kapitalnoj gradnji u takvoj situaciji nije bilo govora. Za razliku od "kmetske" staljinističke arhitekture, svi prorijeđeni jeftini podovi novih kućišta čine njegovu "membransku" estetiku. Nova kuća nalikuje šatoru, a njezin je stanovnik otvoren prema okolišu.
Zahvaljujući ekonomskom minimalizmu, reforma urbanog planiranja provedena je tako opsežno i cjelovito. Razvoj se odvijao u dva smjera: ekspanzivnim češljanjem slobodnih teritorija pod modernističkim urbanističkim češljem i teritorija zauzetih starim kućama. U drugom slučaju, uglavnom zbog arogantnog položaja arhitekata, koji su često dizajnirali udaljene objekte iz Moskve, s jedne strane, i primitivnih metoda gradnje, s druge strane, modernistička mreža u većini slučajeva nije željela i nije mogla biti u kombinaciji s povijesnim zgradama, pa su stoga kuće, pa čak i čitava sela s crkvama kategorički srušene kako bi se ustupilo mjesto upisanoj mreži plana novih okruga.
„Racionalno korištenje prostora“, „učinkovitost raspodjele sredstava za proizvodnju“- bili su to uvjeti diskursa 1960-ih. Iza ovih fraza kriju se ideje koje je razvila sovjetska matematička i statistička znanost vezane uz plansko gospodarstvo. Projektirano društvo pažljivo je modelirano, izračunane su njegove potrebe i načini njihovog zadovoljavanja. U proces je bila uključena velika mreža institucija: podatke su dostavljale sovjetske statističke organizacije poput Državne službe za statistiku, a istraživanja su, često ponavljajući, provodile brojne institucije. Stanovanje TsNIIEP uz pomoć matematičkih modela izvršilo je proračune "matrice radnih međuoblasnih odnosa" kako bi formuliralo jedinstvenu teoriju preseljenja kao rezultat. Izrađene su formule za određivanje raznolikih potreba stanovništva: optimalni putovi do radnih mjesta, škola, klinika, trgovina itd. Studije iz 1960-ih potkrijepile su potrebu korištenja kibernetike za izgradnju modela idealnih gradova. U toj vjeri u tehnološki napredak, u pokušajima znanstvenog predviđanja i modeliranja budućnosti, odjekuje tehnološka utopija avangarde dvadesetih godina.
Opravdanje stambenih odluka njihovom racionalizacijom važna je metoda 1960-ih. U reklami za novo stanovanje iz doba Hruščova, spiker kaže da da biste kuhali boršč u starom stanu, morate hodati 500 koraka, a u novoj, maloj kuhinji od 5,6 m² sve je u blizini, možete doslovno posegnuti za bilo čim. Zauzvrat, mala veličina stanova natjerala je industriju da proizvodi manji namještaj. Tako se kod tipičnih zgrada pojavila posebna estetika malih, kompaktnih stvari.
Morate shvatiti da je sovjetski životni prostor bio prekriven nepostojećim nitima regionalnih veza. Jasna logika njihove organizacije zadala je ton sovjetskom urbanističkom planiranju. Premještanje osobe u svemir, pružanje potrebnih usluga, njezina pogodnost - to je osnova sovjetskog projekta modernističkog naselja.
Odraz same ideje racionalnosti izravno se odražavao u obliku. Možemo primijetiti poseban mehanizam u našoj arhitekturi tih godina. Čini se da pridržavanje jasnih, logičnih planova i krute mreže, kao da je morbidna ljubav prema strukturi, otkriva psihološku suženost, ali u stvarnosti to je rezultat nespretnih birokratiziranih sovjetskih institucija. Kao rezultat toga, to je dovelo do nevjerojatne monotonije: u svojoj srži, Hruščovljeva stambena izgradnja bila je projekt globalne tipizacije. Unutar njenih okvira, na arhitekturu se prvenstveno mislilo kao na silu koja objedinjuje ogromna prostranstva Sovjetskog Saveza. Arhitektura tvori homogeno modernističko okruženje, koje je kroz skulpturu ili slogan označeno kao ideološki ispravno. Ali središnja ideja stambenog programa bila je upravo univerzalno izjednačavanje, pružanje jedinstvene kvalitete života i jedinstvenog niza vitalnih blagodati na heterogenom teritoriju divovske države. U književnosti toga doba estetika se izražava upravo ujednačenošću i istovjetnošću stanovanja za sve. Objedinjavanje osiguranih uvjeta stanovanja podržala je ista kultura srušena odozgo, koja se emitirala kroz tipična kina i domove kulture.
Kratka enciklopedija domaćinstva, dvotomno izdanje koje je 1959. godine objavila Velika sovjetska enciklopedija u nakladi od 500.000 primjeraka, ogroman je katalog svega što laka industrija može proizvesti: od dječje odjeće do predmeta i metoda dizajna interijera. Tipični apartmani kombinirali su se s tipičnim namještajem i tapetama tipičnog uzorka, a pretpostavljalo se da će u tim identičnim interijerima milijuni sovjetskih građana istovremeno raditi jutarnje vježbe prema uputama spikera, koje su na radiju emitirane kroz standardnu radio utičnicu. unaprijed instaliran u apartmanima. Iste knjige izlaze o arhitekturi: krajem šezdesetih godina u katalozima projekata koje su razvile vladine agencije daju se razni tipični infrastrukturni objekti stvoreni na industrijskoj osnovi. Okrug, pa čak i čitav grad sastavljen je od tih komponenata - kao jedan gotov mehanizam.
Lik novog arhitekta pojavio se 1960-ih u reformiranim institucijama poput Akademije za građevinarstvo i arhitekturu, koja je transformirana iz Akademije za arhitekturu (jednostavno) 1956. godine. Nova akademija postojala je samo do 1964. godine, ali tijekom tog relativno kratkog razdoblja arhitekt je kao poznavatelj i tvorac forme bio diskreditiran, a novi se arhitekt, oslobođen "estetike" i "uljepšavanja", približio liku znanstvenika koji je surađivao sa sociolozima.
Istraživači su stajali iza arhitektonskog i inženjerskog tima. Ovaj je tim osmišljen da zadovolji potrebe stanovništva kroz dostignuća znanosti i tehnologije. Važno je naglasiti da je sovjetski čovjek ponovno postavljen u središte ovog novog sustava: vlasti ponovno izjavljuju vezu između humanizma i napretka, međutim, zbog visokog stupnja birokracije sovjetskog sustava, oba se tumače s značajan stupanj apstrakcije.
Proces dizajniranja sovjetskih okruga arhitektima je pružio jedinstvenu priliku za provedbu funkcionalističkih principa organizacije urbanog prostora - od crtaće ploče do njegove potpune provedbe, kako na razini regionalnog planiranja, tako i na razini pojedinačnih stanova. To je značajno razlikovalo naše dizajnere od većine zapadnih intelektualnih arhitekata koji su se prvenstveno bavili arhitektonskim konceptima.
Modernistička arhitektura druge polovice 50-ih odstupa od djela oblikom i prostorom karakterističnim za arhitekturu u cjelini. Njegova nova ljepota leži u pronalaženju točne ravnoteže, pokušavajući pronaći savršenu kombinaciju arhitektonskih sredstava za idealan život. Nakon što su "ekscesi" prepoznati kao štetni, izražajna sredstva su pojednostavljena: to su beton, staklo, zelenilo. Ljepota je ležala u njihovoj pravoj ravnoteži. "Zadaća arhitekta je organizirati ne samo prostor zgrade, već i otvoreni prostor između zgrada", napisali su arhitekti šezdesetih. Promišljena organizacija ovog prostora, ravnoteža između njegovih elemenata i pravilno postavljenih naglasaka - to je ono što je bilo potrebno da bi grad mogao ispravno raditi. U ovoj se paradigmi zasebna kuća više ne shvaća kao inherentno vrijedan arhitektonski objekt, koji postaje dio okruga - "društveni stroj", a dio grada - skup unaprijed određenih dijelova. Istodobno, važno je zapamtiti da je grad, kao gotova urbanistička jedinica, morao nešto proizvesti kao dio općenitog industrijskog sustava. Sovjetski projekt odlikuje se posebnom vrstom funkcionalizma - odnosom prema ljudima, „ljudskim resursima“kao prirodnim „punilom“za tvornice i tvornice koje rade prema planu povećanja proizvodnje.
Estetski, sastav novih četvrti mogao bi se oblikovati uz pomoć razlike u visini kuća i njihovom položaju; pojavom rotacijskih blokova u katalogu tipičnih dijelova postalo je moguće izrađivati zakrivljene zapremine. Ali bez obzira na to, estetski značaj mikrodistrita teško je razumjeti sa zemlje, premještajući se od kuće do kuće. Ljepota je ležala u modernističkom planu sovjetskog stambenog naselja, što se moglo procijeniti samo kad se gleda odozgo - iz zrakoplova (što je, naravno, u to vrijeme bilo teško ostvariti) ili po uzoru. Upravo su izgledi, a ne fotografije izgrađenih predmeta, bili prikazani i o njima se raspravljalo u tisku 1960-ih, oni su se prikazivali na izložbama visokim dužnosnicima: ponekad je to bilo zadovoljstvo birokratskim ambicijama arhitekata. O raskoraku koji je postojao između izgrađenih mikro distrikata daleko od uzoraka i njihovih projekata i rasporeda nije se posebno govorilo.
"Hoće li arhitektura moći stvoriti raznolik, jedinstven estetski prostor za naselje, zadržavajući jedinstvo i jednostavnost tehničkih standarda masovne gradnje?" - postavili su pitanje tadašnji arhitekti. Stoga su svi mikroskopi u Moskvi različiti i iz ptičje perspektive ili kad se gledaju s televizijskog tornja Ostankino, ne mogu se zamijeniti ni s jednim europskim gradom, uz sve sličnosti između sovjetskih i europskih tehničkih metoda izrade stambenih zgrada tih godine.
Sredinom sedamdesetih u SSSR-u su počele zvučati javne kritike masovnog razvoja. Popularni filmovi ismijavaju ove tipične četvrti i postaje uobičajeno grditi ih zbog monotonosti. U Ironiji sudbine (1976) prvi se put široj javnosti pridjev "bez lica" koristi za označavanje novog stanovanja. "Sad gotovo svaki sovjetski grad ima svoja" stabla ptičjih trešanja "… Čovjek se nađe u bilo kojem nepoznatom gradu i u njemu se osjeća kao kod kuće … Tipična stubišta obojena su u tipičnoj ugodnoj boji, tipični apartmani opremljeni su standardnim standardima namještaj ", kaže glas na početku filma.
Otprilike u isto vrijeme napokon je ostvarena traumatična priroda modernističkih transformacija - nakon što je provedeno nekoliko velikih projekata (Novi Arbat u Moskvi, obnova Kalinjingrada), koji su uništili povijesno urbano okruženje.
Počele su zvučati kritike masovnog rušenja starih zgrada, uključujući i djela umjetnika. U djelu "Eva" Ilje Glazunova, silueta Novog Arbata na pozadini krvavog zalaska sunca tumači se kao neprijateljska prema ruskom narodu i kulturi. Ovaj pogled na tipičan razvoj kao odvratan fenomen trijumfirao je 1980-ih.
Još jedan umjetnik koji je pomno pratio proces sovjetske urbanizacije je Mihail Roginski. Na pozadini totalne kritike, jedan je od prvih koji je u tome pokušao pronaći pozitivan estetski resurs. I sam je veći dio života proveo na području blok kuća - u Horoshevo-Mnevniki. Slike Roginskog iz 1960-ih prikazuju mala radnička mjesta s tipičnim zgradama. „Za mene su ove pravokutne identične kuće s njihovim ritmom identičnih prozora, naravno, apstrakcije … Napokon, kuću možemo promatrati kao ravninu, prozore kao četverokute. Odnosno, učinio sam tako hrabar mondrijanizam, ali projicirao na stvarnost. Budući da je nestvarnost nešto što nisam mogao, još uvijek to ne mogu učiniti.
Uz fasade, Roginsky je radio s tipičnim bojama u kojima su bili oslikani trijemovi, a njegova se estetika odlikuje posebnom neurednošću kojom su se ti stambeni projekti provodili. Polarni položaji Glazunova i Roginskog pokazuju kako se odvijalo prihvaćanje ili odbijanje estetike tipičnog stanovanja, kako su se razvijale metode estetskog vida. U postsovjetskom se razdoblju suvremena umjetnost sve više počela vraćati u sovjetsko sjećanje. Dakle, Dmitrij Gutov, u "Korištenom" i svojim drugim projektima, poziva se na sovjetski dizajn i metode opremanja stanova u "Hruščovima".
Kao rezultat poslijeratnog stambenog projekta formiran je tipični sovjetski grad. Do kraja 1980-ih oko 70% teritorija velikih gradova zauzimale su tipične zgrade. To je bio rezultat najveće građevinske kampanje na svijetu koja se odvijala u SSSR-u; Sovjetska stambena izgradnja, ovaj projekt socijalnog stanovanja, bila je najopsežnija i najmasovnija u povijesti. Besplatan vlastiti stan za svaku obitelj glavna je utopija ovog programa. Ti se planovi nisu u potpunosti ostvarili: do 1980-ih njihovo je ispunjavanje postajalo sve manje i manje realno, a uskoro takva obećanja potpuno prestaju. Ipak, stambena područja druge polovice 1950-ih - 1980-ih posljednji su čvrsti sloj u urbanom razvoju teritorija bivšeg SSSR-a: ovo je projekt kojem se postsovjetsko doba nije moglo suprotstaviti nečim uvjerljivijim.
Sada je poslijeratna masovna stambena izgradnja u SSSR-u prepoznata kao važna faza u razvoju tehnologije, planiranja, urbanizma, kao i društvenih ideja, ali do sada nisu poduzeti ozbiljni napori da se u njoj vide arhitektonske kvalitete i nauči prihvatiti to estetski. Ostaje nadati se da će se takva praznina zatvoriti u proučavanju ovog povijesnog fenomena od međunarodnog značaja.
