Imanje Suhanovo - legendarna kuća odmora Sindikat arhitekata - dugo, oko 10 godina, formalno nije pripadalo sindikatu i uspjelo je propasti. Nikolay Belousov je napravio ovaj pad temom festivala, predloživši temu "Vrisak". Festival je održan na imanju na poziv SAR-a, trajao je dva tjedna od 22. srpnja do 6. kolovoza, a sastojao se od majstorskih tečajeva, dizajna i izgradnje pet objekata od strane 28 sudionika. Odabrani su između pedesetak prijavljenih putem malog kreativnog natječaja: oni koji su željeli zamoljeni su da osmisle "kuću za životinju", što je zbunilo mnoge, pa ove godine nije bilo puno sudionika u odnosu na protekla dva festivala u Sankt Peterburgu, koja je okupila oko 80 osoba. Smanjivanje sastava, međutim, nimalo ne rastužuje organizatore i Nikolaja Belousova - naprotiv, radije, jer je lakše obratiti pažnju na sve i rad postaje produktivniji. U budućnosti "Drevolution" planira ograničiti broj sudionika.
Belousov se ne planira povući iz drugog festivalskog principa - minimalne intervencije kustosa u kreativnom procesu: „Dečkima dajem maksimalnu moguću slobodu, pokušavam se ne miješati u savjete kako ne bih postao koautor djela. Oni su sami odabrali mjesto, sami su odlučili kako će otkriti temu. Sve smo radili sami, projekt, raspored, radili odvijačem. Arhitektima je korisno razumjeti koji su napori potrebni za vlastitu provedbu ideje."
Tema je prvi put imenovana ove godine: počevši od prvog festivala održanog u Galichu 2003. godine, zatim kada se Drevolyutsia pridružila gradovima i 2015.-2016. U Sankt Peterburgu, nije bilo tema. Suhanovo je u svojoj melankoliji vjerojatno zahtijevao pad teme, a kao rezultat toga, poimanje predmeta prostora imanja pomoću predmeta pokazalo se prilično cjelovitim i dosljednim. Pokazalo se da ovaj put stav žirija nije bio vrlo dosljedan, pa u nastavku neću postavljati objekte redom, već ću im pokušati pokazati način na koji su "čitali" Suhanovo.
Dva su objekta smještena ispred glavnog pročelja kuće, pokušavajući obnoviti njezin parter - izgledaju sjajno zajedno i, zaista, pokušavaju izgraditi os pogleda s balkona kolonade na ribnjak, izgubljen zbog drveća obrasla s desne strane.
Najbolje od svega u tom smislu "djeluje" obelisk ekipe iz Sankt Peterburga, Moskve i Voronježa "Oseviki". U Suhanovu je podignut kamen pod vodstvom Petra Mihajloviča Volkonskog
obelisk u čast posjeta Aleksandra I., ali nije bio ovdje, već iza donjeg ribnjaka uz Čajanku. I kuća i obelisk su sada izgubljeni.
Arhitekti su odabrali mjesto za rešetku prozirnu, pa čak i crnu, ne baš uočljivu na pozadini drveća, obelisk-sjenu, crtajući os okomito od središta trijema, a zatim hodajući njome do točke s koje ribnjak je sada vidljiv. Ispale su 2 sjekire: od kuće i od ribnjaka, ili jedna, kako kažu autori, "slomljena crta". Na njihovom raskrižju podignut je obelisk, tako da se s njega vide i palača i ribnjak.
U subotu, dok je žiri radio, obelisk nije bio gotov i žiri mu je dodijelio posljednje 5. mjesto. Sljedeći dan, kada je posao završen, mnogi su se stručnjaci pokajali, odlučivši da bi mogao biti dostojan prvog. No svoju odluku nisu promijenili, ali planiraju ponuditi autorima praksu u Francuskoj.
Kostur prošlosti (Okvir budućnosti) / 5. mjesto
Oseviki tim
Polišuk Marija (Sankt Peterburg), Razumovski Jaroslav (Sankt Peterburg), Aleksej Ušakov (Voronjež), Jakovljeva Marija (Voronjež), Aleksej Kolesov (Moskva)
“Rusko imanje uvijek je imalo veze s vodom. Široka uličica koja se spušta od vlastelinske kuće do rezervoara klasična je tehnika za plemićki vlastelinski park.
Danas je park zarastao u Suhanovo. Nestala je glavna os koja spaja trijem palače i ribnjak. Izgubili su se glavni pogledi na perspektivu. Uredno posađene parkove lipe pretvorile su se u šumu. Na taj način aktivan razvoj unosi kaos u strukturu grada.
Naš je tim pronašao jedino mjesto koje može povezati zrcalo vode u jezercu i os interkolonija trijema. Perspektiva se pretvorila u slomljenu. Pronašli smo slom gledišta i odlučili postaviti vertikalnu dominaciju na ovo mjesto, što bi oživilo nekadašnji dijalog između prirode i arhitekture.
Obelisk je uobičajeni morfotip ruske arhitekture vlastelinskog parka. U carskoj Rusiji, u čast careva posjeta jednom od njegovih dvorjana, bio je običaj podizati spomenike odn. Konkretno, u Suhanovu je postavljen obelisk u čast Aleksandra I. Ali nalazio se u dubini parka, u blizini Donjih ribnjaka, u blizini izvora.
Strukturno je naš obelisk skup greda povezanih u jednu gredu. Odjeljak kule je kvadrat rešetki. Okomite šipke ugrađuju se tako da je struktura gotovo prozirna duž osi objekta. Prilikom ispitivanja predmeta promatramo stalnu igru prozirnosti / neprozirnosti, što stvara osjećaj prolaznosti. Drveni okvir prolazi kroz bazu, koja zauzvrat služi kao klupa. Piramidalni završetak stvara konačnu sličnost obeliska.
Prema našem mišljenju, ovaj je obelisk također postavljen u čast događaja. A ovaj događaj je pad Suhanova. Naš je objekt simbol glasne prošlosti, procjene sadašnjosti i nade u budućnost. ***
Između obeliska i palače, na mjestu bijelo-kamenog ovalnog kreveta partera odvojenog stepenicama (najvjerojatnije sovjetskim, a sada obraslim), tim iz St. autorima, "ne možete hodati", jer je svaki njegov blok riješen u obliku kuta. Šetnja njime nalikuje šetnji gredama ruševine kuće. Na platformi je postavljen razmaženi klavir pronađen u grmlju. Doveli su ga u Suhanovo na nekakvo vjenčanje i zaboravili su ga; instrument je uznemiren, napukao i izgleda krajnje melankolično.
Mrežasti obelisk i stari klavir u parteru tvore spekulativni obris prošloga imanja - to nije iznenađujuće, jer za seosku palaču parter možda nije manje važan od palače. Ebanovina oba predmeta djeluje unisono, također se povezujući s požarima i rastućom tugom. Nepotrebno je reći da je glasovir instaliran na osi između trijema kuće i obeliska - zajedno čine figurativni kostur izgubljenog imanja. ***
"0. R." / 2. mjesto
Tim 112
Vorotnikova Ksenia (Moskva), Zhernakova Natalia (Moskva), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
"Kratica" ILI "znači" nula "i" klavir ". Arhitektonska instalacija nalazi se u prednjem dvorištu imanja Suhanovo i zauzima mjesto napuštenog ovalnog cvjetnjaka. Ona je na kompoziciji. Na osi parka između palače i ribnjaka. Predmet pomaže uočiti izgubljeni naglasak povijesnog izgleda. Istodobno, „ILI“predlaže preispitivanje značenja ovog mjesta koje se razvilo u proteklom stoljeću.
“Instalacija se sastoji od poda i klavira. Svaki od njih je objekt s "antifunkcionalnošću", što odražava nesklad između trenutnog stanja kompleksa imanja i njegove povijesti i slike. Zarasli cvjetnjak pretvara se u improviziranu pozornicu na kojoj se igra Sukhanovova izvedba svakodnevnog života. Oblik bijelo-kamene obruba ovalna je "nula", simbol kulturne praznine koja se stvorila na imanju zamjenom njegove funkcije. Podnice zamjenjuju cvjetnjak, poput mrlje na tkanini. Njegova tamno siva, gotovo crna boja vizualno pretvara flaster u zjapeću rupu. Sastavljen od naizmjeničnih dasaka, položenih na rub i ravan, podnice su namjerno nezgodne za hodanje.
Jezgra instalacije bio je slomljeni klavir pronađen u parku, koji je stajao u grmlju. Služio je kao simbol nemirnog duha mjesta, živa personifikacija prognane kulture. S uvijenim zahrđalim mehanizmom, može emitirati samo kakofoniju zvukova ("op"), odražavajući trenutni nesklad na imanju. To je poput vapaja očaja mjesta koje se teško može oduprijeti uništenju i invaziji vanzemaljaca homo vulgaris. " ***
Treći projekt, koji razvija temu, smješten je na ribnjaku uz izvor izvora, gdje mnogi mještani dolaze po vodu. Tim arhitekata iz Vologde "Lijevo" povezao je propadanje Suhanova s "Voćnjakom trešnje", a dvije platforme sa stolovima za ispijanje čaja postavili su na dvije suprotne strane Donjeg ribnjaka. To ne čudi, jer je prije revolucije Sukhanovo kod Donjeg ribnjaka postojala "čaja", pa je objekt također postao podsjetnik na nju.
Platforme se naginju prema vodi, a patos objekta leži u činjenici da se uvjetna Ranevskaya s jedne strane (tamo gdje je zdenac) i uvjetna Lopakhin s druge strane moraju složiti, inače će oboje propasti. S treće banke vidljive su obje platforme i to je "točka nade". Tumačenje Čehova ostavit ćemo na savjesti autora, koliko se sjećam, ondje nije bilo "pregovora", ali objekt koji je dobio 1. mjesto u žiriju pokazao se jednim od mukotrpnih - na najmanje zbog zabijanja hrpa u vodu. Osim toga, jedan od njezinih autora plivao je duckweed s jedne na drugu obalu s koncem u rukama, kako bi stvorio izravnu vezu između dva zrcalna predmeta. Što se tiče intenziteta rada, samo mu se isti obelisk može natjecati. Tri projekta, uključujući "Lipov čaj", zajedno čine okvir ideje o vlastelinstvu, ali prva dva reagiraju na kuću, a "čaj" na ribnjak, važan dio kulture vlastelinstva. Predmeti "čaja" također služe kao lijepa sjenica: pogled na ribnjak s obje točke, usprkos činjenici da je polovica prekrivena lutajućom patkicom koja je pribijena na jednu ili drugu obalu, izvrstan je.
"Čaj od lipe" / 1 mjesto
Lijeva naredba
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
„Ispijanje čaja na suprotnim stranama ribnjaka u sjeni lipa: je li moguće postići dogovor kad ste na suprotnim stranama?
U Suhanovu se nalazi voćnjak jabuka iza bodljikave žice, obrastao travom. Vrt nije samo kreacija prirode koju čovjek mora sačuvati, on je personifikacija vlastelinstva koje vapi za pomoć.
Lajtmotiv Čehoveve drame "Voćnjak trešanja" suglasan je s tužnom pričom o Suhanovu. Sadašnji lopahini u njemu vide samo komad zemlje, izvor prihoda. A lokalni Ranevski i dalje osjećaju nostalgiju za prošlošću i razmišljaju o nestajanju nekadašnjeg luksuza u neaktivnosti. Oboje imaju svoju istinu.
U prošlosti je na Donjem ribnjaku postojala čajana. U našoj promišljenoj verziji podijeljen je u dva dijela: jedan za Lopakhinove, drugi za Raneve. Suprotne stranke mogu razgovarati uz šalicu čaja, dogovoriti se. Ali dvije polovice cjeline postupno tonu na dno. Dakle, sudionici čaja imaju tri puta. Ostanite u svom dijelu paviljona, zaglibite u gomilu kompromisa ili pronađite konsenzus i steknite integritet, promatrajući situaciju izvana i konačno se sastajući za istim stolom. ***
Druga dva projekta nisu toliko usko povezana sa strukturom izvornih, vlastitih sjedišta vlastelinstva. Ispred ulaza u dvorište glavne kuće, čiju je polukružnu kolonadu izgradio nitko drugi do Konstantin Andreevič Ton, postavljen je objekt "Pro … Sukhanovo". Na dnu ima luk drvenih ljuljački, na vrhu toalet nalik na kućicu za ptice s pravom rupom u podu - metafora za energično "popizdanje". Predmet je dobio nadimak "sracheli", prijete da će ga odnijeti u "Zodchestvo". U opisu autora spominje se razigrani dio imanja, ali autori su, pokazujući predmet, više govorili o pionirskom djetinjstvu u Suhanovu.
O … Suhanovo / 3. mjesto
Tim "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (St. Petersburg)
„Dinamična konstrukcija na principu konja za ljuljanje podsjetnik je na kulturu igre dvorskih i parkovnih ansambala. "Okrunjena" tradicionalnom seoskom haljinom, gledatelja tjera na razmišljanje o ponavljanju njihovih postupaka i osobnoj percepciji imanja Suhanovo.
Imanje Sukhanovo mjesto je sretnog djetinjstva. Ljudi su ovdje dolazili na ljetovanje, ovdje su živjeli, učili i igrali se. Ali sada je Suhanovo bačeno poput stare igračke. Igra se nastavlja na olupinama. Devastacija je pažljivo pokrivena, zastrta velom i prekrivena blagdanskim laticama. Da biste razumjeli i čuli pravo Suhanovo, trebate ga pogledati s druge strane. Tako to djeca mogu gledati, istražujući netaknute rute u igri i penjući se na nepristupačna i čudna mjesta, ne razmišljajući o opasnosti. Stoga je tema našeg predmeta vapaj iz djetinjstva.
Tijekom našeg rada prikupili smo mnoštvo uspomena i mišljenja o povijesti i stanju imanja, poznanstvo s lokalnim stanovništvom dovelo nas je u pravo lice Suhanova. Ovaj kontrast sa veličanstvenim svijetom imanja definirao je put našeg projekta.
Objekt se nalazi na osi s drugim novim i starim malim oblicima, obnavljajući i nastavljajući liniju izravnog silaska od palače do ribnjaka. Groteskno uređenje okoliša, pored kojeg posjetitelji neće proći, ali koje se ne uklapa u okolinu odmora, govori o problemima koje ne žele vidjeti. Dinamičan dizajn na principu konja za ljuljanje podsjetnik je na kulturu igre ansambala palača i parkova. Izravnom uporabom predmeta kao zabave, osoba je u jedinstvu s poviješću i arhitektonskim tekstovima raspadajućeg imanja.
Ljuljačka je postala osnova za tradicionalnu zgradu - seoski toalet. Ovaj oblik, u kombinaciji s funkcionalnim otvorima, tjera gledatelja na razmišljanje o ponavljanju njihovih radnji, njihovim posljedicama i osobnoj percepciji ovog mjesta.
Naš je cilj odgovor na zamišljenu dobrobit, za koju je Suhanovo postalo platforma”. ***
Peti objekt moskovskog "tima A", koji se proslavio na prethodnim festivalima, zove se "Echo" i nalazi se bliže ulazu u imanje pored srušene upraviteljeve kuće. Mali amfiteatar-stubište gleda na stubište i oronuli vrata kuće pretvarajući ruševinu u objekt kontemplacije. Cilj je naglasiti stanje posjeda. Kažu da je isprva postojala još jedna mogućnost - "iver", nešto poput drvene imitacije mini eksplozije u blizini zidova upraviteljeve kuće; ali u žestokim raspravama unutar momčadi izgubio je.
ECHO / 4. mjesto
Tim
Avershina Alyona (Sankt Peterburg), Bormatova Anna (Moskva), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskva), Levandovskaya Alexandrina (Moskva), Okhryamkina Anastasia (Moskva)
“Tihi vrisak napuštene zgrade ogleda se u tome što arhitektonski objekt ponavlja njegov najvažniji dio - ulaznu skupinu s trošnim trijemom i čeličnim vratima obloženim starim daskama, ali ponavlja se ne doslovno, već obrnuto.
Objekt se nalazi nasuprot "Menadžerske kuće", sagrađene u prvoj polovici 19. stoljeća, u polurazrušenom stanju. Umjesto da trenutno stanje zgrade sakrije od očiju prolaznika, on, naprotiv, usmjerava pažnju na nju. Koncept se temelji na ideji odražavanja krika - odjeka. Tihi vrisak zgrade ogleda se u arhitektonskom objektu koji ponavlja njegov najvažniji dio - ulaznu skupinu s trošnim trijemom i čeličnim vratima obloženim starim pločama, ali ponavlja se ne doslovno, već obrnuto. Iznad stuba pojavljuju se prazni zidovi, a ispod stuba - izložene građevine kao simbol skorog nestanka zgrade u nedostatku odgovarajuće obrade. Okomita osa uzima se okomica mladog stabla. Ljestve, izrađene prema mjerama i nezgodne za hodanje, kao u originalu.
Možete šetati oko predmeta i sjediti na stubama, razmišljati o trenutnom stanju zgrade, imanja i samo o životu općenito. Zidovi se pretvaraju u rolete, a pogled počiva na trošnom trijemu sa zatvorenim vratima, prisiljavajući čovjeka da postavi pitanje: "Zašto mi sve to pokazuju?" ***
Činjenica da u Suhanovu nije išlo sve u redu bila je dugo poznata; tema "Drevolucije" bila je predvidljiva, iako je istodobno bila hrabra. Sve skupa pretvorilo se u novu rutu, a ako pratite objekte, imanje manje izgleda poput kuće za odmor ili vjenčanja, ruta pokazuje kulturne obrasce, što znači da je većina mjesta pravilno odabrana. Moram reći da iako je referenca na "Voćnjak trešanja" previše udžbenička, festivalska kreativnost prilično se dobro spojila s plačem na imanju, i bez ikakvog prijekora, nekako se oblikovala i uzgajala. Svi su navikli na festivale-radionice, sada ih ima puno, događa se da na takvim događajima postoje predmeti previše lagani, radnje se ponavljaju, što uzrokuje dej-vu. U ovom je slučaju ispalo malo temeljitije i elegičnije, možda zbog zadane teme.