U početku je Dom Express dizajnirao hongkonški arhitekt Gary Chang, kojeg je Totan Kuzembaev pozvao da sudjeluje u razvoju Pirogova 2005. godine. Chang je majstor transformacija koji je u "Komuni na Kineskom zidu" izgradio najšarmantniju "Kufernu kuću", a u Moskovskoj regiji odlučio je razviti upravo taj žanr. Budući da je prvotno postavljen zadatak stvoriti ne toliko kuću koliko izložbeni prostor, arhitekt je smislio objekt u kojem se ne može transformirati samo interijer, već i sama zgrada u cjelini. Zbog toga je, zapravo, Express (usput rečeno, Gary je prvo predložio da kuću zove "Matryoshka") - sve se u njoj brzo razvrstalo i jednako brzo sklopilo, trenutno se prilagođavajući potrebama posjetitelja. Changova kuća bila je kutija čiji se svaki zid mogao otvoriti, tako da se zgrada zapravo otopila u okoliš, a unutrašnjost, na primjer stubište na drugi kat, kupaonski blok ili spremište, pretvorila je u neku vrstu pilona oko kojih biste mogli šetati kao po parku. Još zanimljiviji Chang se bavio namještajem - bio je "spakiran" u poseban transformirani modul, koji se sastojao od nekoliko kockica ugniježđenih jedna u drugu, koje su izlazile iz kuće na šine i postavljale se u stol, krevet, čak i jacuzzi.
U ovom je obliku projekt oduševio poznavatelje moderne arhitekture, uključujući Aleksandra Ježkova, koji je sanjao ostvariti Changov plan u Pirogovu i od Doma Express napraviti jedan od prepoznatljivih simbola odmarališta. Gospodarska kriza prilagodila je ove planove - provesti sve tehničke ideje Garyja Changa pokazalo se ne samo teškim, već i vrlo skupim, dakle, od ideje o izgradnji paviljona "za sve" (i sezonski, jer je sasvim očito da zimi krevetić i kupka na tračnicama nisu relevantni) brzo napušten, a projekt hongkonškog arhitekta pronašao je novog kupca. No, paviljon kao mjesto stalnog boravka nije mu odgovarao, pa ga je trebalo preispitati uzimajući u obzir novu funkciju, a taj je posao bio sasvim logično povjeren radionici Totana Kuzembaeva, koja je projekt pratila od samog početka. "Isprva smo o tome prilično aktivno razgovarali s Garyjem, ali postupno je postalo jasno da će prilagodba našoj klimi i prebivalište biti previše drastična, a projekt smo započeli sami", prisjeća se arhitekt.
Počevši s radom na izmjeni Expressa, Kuzembaev je pokušao što je više moguće sačuvati načelo univerzalne transformabilnosti, što je bila osnova ovog projekta - ako ne vanjski zidovi, onda barem unutarnji prostori. Očuvan je i cjelokupni sastav - kuću koja je u planu lakonski pravokutnik nadopunila je vrlo velika pravokutna terasa. U početnom projektu su se na tu "palubu" vozili komadi namještaja duž tračnica, a Kuzembaev je isprva odbio samo same vodiče - na terasi je projektiran vanjski bazen, a s juga je bio opremljen pokretna ograda. Interijer kuće zamišljen je još raznolikiji. Dakle, polupodrumu se moglo pristupiti pomicanjem podnih ploča prvog kata, a dvostruki visinski prostor dnevnog boravka transformiran je uz pomoć pokretne ploče, koja je tvorila drugu razinu s dodatnom spavaćom sobom i, uz pomoć sklopivih ljestava, organizirani pristup upravljanom krovu.
Nažalost, nakon što je izradio konačnu procjenu, kupac je i ove "polumjere" prepoznao kao preskupe, pa su arhitekti bili prisiljeni još jednom revidirati projekt. "Jasno je da je postojao samo jedan način da se to pojeftini - zamjenom svih transformabilnih elemenata kapitalnim", baca ruke Totan Kuzembaev. Tako su se dva vitraja od poda do stropa dnevne sobe, od kojih je jedan bio okrenut prema istoku, a drugi prema zapadu, pretvorila u devet standardnih prozora s dvostrukim ostakljenjem, okomito grupiranih u trojke, mobilni je panel zamijenjen čvrstim ojačanim betonskog poda, sklopivo stubište je posve nestalo, a na njegovom se mjestu pojavilo uobičajeno, koje je povezivalo prvi kat ne samo s drugim, već i s ravnim iskorištenim krovom. A budući da novo stubište zapravo "probija" zgradu kroz nju, bilo je vrlo teško uklopiti je u izvorne skromne dimenzije kuće - arhitekti su pronašli kompromis, djelomično ga izvadivši iz glavnog pravokutnog volumena. Lakonski oblik "kutije" bio je tako kompliciran - činilo se da su arhitekti rezali njezino južno pročelje u srednjem i savijenom dijelu zida, zahvaljujući čemu je kuća imala prozor zaljeva u obliku dijamanta, okrenut prema zapadu, prema vodi. Štoviše, urezan je u glavni volumen na takav način da je na razini prvog kata "izbočina" minimalna i radije igra dekorativnu ulogu, označavajući ulaz u kuću, ali mala kabina s kupolom sada se uzdiže iznad ravni krov, idealan za promatranje prostranosti rezervoara Klyazminskoye.
Zauzvrat je međukatni strop produžen na takav način da se na drugom katu pojavljuje punopravni balkon. Naslanja se na četvrtaste stupove, a arhitekti donose ne dva, već čak četiri nosača, a na terasi se pojavljuje duboka niša - vizualno vrlo "skladište" iz kojeg je transformirani namještaj već u prvom projektu napustio ulicu. Inače, upravo je namještaj - sofe i fotelje - koji je pohranjen ispod ove nadstrešnice. Tračnice, naravno, više nema, a ni sami se ne zbrajaju, ali nitko se ne trudi brzo ih rasporediti na "palubu".
Balkonske ograde, poput ograda operiranog krova, izrađene su od prozirnog stakla i tankih metalnih kabela, što zapravo čini te građevine nevidljivima - s vodene strane kuća obložena drvenim pločama i dalje nalikuje nekoliko kutija složenih jednu na drugu. Kao da se struktura koju je izumio Gary Chang zaledila u djelomično rastavljenom obliku - čak i ako bi se na kraju morali napustiti svi tehnički trikovi, ali vizualno je Totan Kuzembaev, čak i u arhitekturi kapitalne strukture, mogao utjeloviti ideju Transformator.
