Što god profesor Preobrazhensky rekao, Izvestija su bile prve službene sovjetske novine u doslovnom smislu - Petrogradski sovjet objavio je svoj prvi broj dan nakon veljače u revoluciji. Tada su se planirali boriti za Ustavotvornu skupštinu, ali nakon njenog raspršivanja i prenosa glavnog grada preselili su se u Moskvu i postali glavni tiskovni organ izvršne vlasti, Središnji izvršni odbor i Sveruski središnji izvršni odbor, godine. za razliku od boljševičke stranke Pravda. Što je bilo malo manje prestižno, ali i časno. Neko su vrijeme novine izlazile u tiskari Sytinsk u blizini Pasionskog samostana. Novine su bile važne za novu vladu i uskoro je, 1924.-1925., Održan natječaj za dizajn nove arhitektonske zgrade. Pobjednik je bio Grigorij Borisovič Barkhin, koji je za otprilike godinu i pol dana zajedno sa sinom Mihailom sagradio novu kuću za Izvestiju u blizini stare tiskare. Grigory Barkhin u punom smislu nije bio revolucionarni arhitekt, već se pridružio konstruktivizmu (međutim, mnogi su to činili, na primjer, isti Ivan Fomin). Prije revolucije Barkhin je diplomirao na Umjetničkoj akademiji i zajedno s Romanom Kleinom izgradio neoklasičnu zgradu Moskovskog muzeja likovnih umjetnosti, sadašnjeg Puškinovog muzeja.
Međutim, pobjednički projekt, koji je u početku trebao biti izgrađen na zapadu, na uglu Tverske i Strastnoj bulevara, bio je prilično brzi toranj od dvanaest katova, sličan poznatom projektu Vesingovih Leningradske pravde. Kula je trebala raspravljati sa zvonikom Strastvenog samostana, koji nije planirano rušiti 1925. godine. No, prema tadašnjem stvarnom generalnom planu grada "Nova Moskva" na području Strastnoy, gotovo kao i sada, na snazi su bila ograničenja visine - bilo je nemoguće izgraditi više od šest katova. Od kule je ostalo samo okomito stubište s nizom balkona i mala lođa sa satom na uglu prema Tverskoj ulici. Kao rezultat toga, natpis - "Izvestia" - postavljen je vodoravno.
Izvestija nije postala ikona konstruktivizma, a unatoč tome zgrada je uvrštena u sve tematske vodiče i poznata je kao spomenik povijesti avangarde. Istodobno, predmet zaštite, kao što se to često događa u naše doba, prilično je uzak: fasade su zaštićene, a unutra je samo Buharinov ured na zadnjem katu (tri je godine bio urednik novina), plus upravo to stubište s pogledom na Puškinov trg, i to je to … Sreća je što su Aleksey Ginzburg, praunuk Grigorija Barkhina i unuk Moisei Ginzburg, nasljednik dviju arhitektonskih dinastija, koji je bio jednako strastven prema modernoj arhitekturi i restauraciji, uključujući avangardne spomenike, morali raditi na restauraciji izvestija. Alexey Ginzburg radi u kvartu Izvestija već nekoliko godina, nedavno obnovom profitabilnog
Kuće Tyulyaeve na Dmitrovki nasuprot Lenkomu, druga je bila Izvestija, rad sa zgradom tiskarske kuće Sytinsk i dvokatom Dolgorukov-Bobrinsky na uglu bulevara i Dmitrovka bio je gotovo dovršen. Izvestija u ovom šarolikom nizu jedina je zgrada 1920-ih, spomenik avangardi.
Zgrada je bila dobro očuvana i bila je lako prepoznatljiva i prije početka radova. Iako je avangardno slovo ubrzo zamijenjeno klasičnim serifom; markiza, koja je bila novost za 1920-te, također je gotovo odmah uklonjena. Devedesetih godina zgrada je iznajmljena za urede; na isti se način planira koristiti u budućnosti, kao i susjedna zgrada novina, koja se proširila krajem 1970-ih.
Jedno od glavnih iskrivljenja autorove namjere bili su prozori restorana na prvom katu probodeni ulazima u ulicu. I premda će se sada ovdje, najvjerojatnije, nalaziti i restorani, Aleksej Ginzburg uspio je donjim vitrinama vratiti njihov izvorni izgled: sada je samo jedan ulaz, kroz glavni ulaz. Široki donji prozori trebali su osvijetliti donji polupodrum kata menze za novinare: oni koji hodaju glavnim pročeljem, a restorani se još nisu smjestili, mogu jasno vidjeti njegov prostor. Polupodrum se nalazi ispod obje zgrade, ulice i dvorišta; samo je na glavnom južnom pročelju osvijetljen kroz široke prozore koji gledaju na ulicu ispod stropa, a u bivšoj zgradi tehničkog dvorišta, gdje je reljef veći, kroz svjetlarnike.
Obnova, prema Alekseju Ginzburgu, nije arheološka i povijesna, već arhitektonska. Stoga nisu vraćeni svi elementi: na primjer, Barkhinov kutni konstruktivistički natpis, poput sata, oživljen je, ali linija koja trči nije.
Uz to, zgrada je dobila nekoliko modernih dodataka, ponajviše novih dizala u srednjem prolazu. Međutim, treba imati na umu da je zgrada već bila ozbiljno obnovljena nakon rata: tada je prolaz između zgrada prostranim predvorjem proširen na zapad, a u dvorištu, sa sjevera, dodatni volumen s podrumom dodao je. Istodobno, vrata su zamijenjena - svijetlo žutom, Brežnjev tip; dizalo je zamijenjeno glavnim stubištem okrenutim prema pročelju. Sjeverno poslijeratno proširenje je demontirano, a ostao je samo njegov podrumski dio. Proširenje do prolaza između zgrada je, pak, sačuvano, dok je kasno predvorje sa spektakularnim velikim kesonima na stropu sređeno.
Međutim, Aleksej Ginzburg uspio je sačuvati i obnoviti mnoge važne detalje. Primjerice, pronašavši na podovima ulomke metlačkih pločica - jednostavnih, bijelih s plavkastim umetcima na uglovima, arhitekti su sličan naručili u Njemačkoj i obnovili podove predvorja i hodnika.
Umjesto poslijeratnih svijetložutih vrata i zidnih ploča, odabrali su tamno smeđu, kao i kvake koje odgovaraju stilu iz 1920-ih.
Posebno se ističe stubište s pogledom na glavno pročelje - prostor je vrlo svijetao, proziran, s velikim prozorima do poda. Čini se da je to greben svjetlosti cijele zgrade, kako izvana tako i iznutra - ne čudi što su joj arhitekti posvetili puno pažnje i radili s nakitom.
Drugo stubište, s pogledom na dvorište, dizajnirano je u duhu prvoga, premda više lakonije - iste ograde, iste bež boje stepenica pod nogama.
No, postupak vraćanja izvornih metalnih vezova vitraja s pogledom na glavno pročelje pokazao se posebno teškim. Preživjeli izvorni okviri prekriveni su vrlo debelim slojem boje, da bi se očistio, potreban je pjeskara s keramičkim iverjem; na podu se stvorila ogromna količina prljavštine. "Do koljena", priznaje arhitekt. Bilo ih je puno lakše zamijeniti prozorima s dvostrukim ostakljenjem, pogotovo jer prozorski pokrivači nemaju nikakve veze s objektima zaštite - ali Aleksej Ginzburg uspio je inzistirati na kompetentnom, premda mukotrpnom čišćenju izvornih okvira. Neki od njih bili su u lošem stanju, zamijenjeni su, ali uglavnom na gornjim katovima. Sačuvano je više od polovice izvornih veza donjih katova, tankih i složenih, sa zakovicama - što je vrlo važno za osjećaj autentičnosti zgrade.
Vezovi su izvana obojeni crnom, a iznutra bijelom bojom. Na fasadama čine tanku strukturnu mrežu, dok iznutra rade na širenju prostora i pojačavanju svjetla. Pogotovo stubište sa sivo-bijelom metlom, golemi vitraji za dvadesete godine prošlog stoljeća, svijetloplavi zidovi, čija je boja obnovljena pronađenim ulomcima - čini se vrlo laganim kad se gleda i iznutra i izvana.
Druga važna komponenta izvorne fasade je očuvana i pažljivo očišćena tamno siva žbuka od terazita koju je izradio Grigory Barkhin. Prilično dugo je trebalo da se odabere hidrofobna otopina da bi se ojačala: prvi sastavi nisu odgovarali, pokvarili su boju, čineći je ili tamnijom, a zatim dodali plavu ili čak zelenu boju '', kaže Alexey Ginzburg. U konačnici je bilo moguće postići ravnomjernu sivu boju jačanjem fasade.
Ali tamno siva, kontrastno naglašavajući bjelinu svijetlih interijera vidljivih kroz široke prozore, glavna je fasada bila jedina u blizini zgrade Barkhin. Prema tradiciji s kraja XIX - početka XX. Stoljeća, vatrozidi i dvorišna pročelja ostavljani su ciglom, štedeći skupe žbuke, objašnjava Ginzburg. - Bilo je to kasnije, nakon rata, svi su obojeni uljnom bojom.
U četvrti Izvestija arhitekt vraća "povijesnu pravdu" starih fasada od opeke. Tako je Aleksej Ginzburg postupio i s kućom Tjuljajeve i sa susjednom vilom; Isti zidovi od opeke otvoreni su u Izvestiji, slično djelu avangarde sa susjednim i, zapravo, vremenski zatvorenim kućama s početka XX. Stoljeća. Cigla je očišćena, prekrivena hidrofobnom otopinom, potpuno nove aluminijske cijevi za prozračivanje razvučene su u visinu, neočekivano naglašavajući brutalnu tehničku svrhu bivše tiskarske zgrade. Samo je poslijeratno zapadno pročelje u dvorištu dobilo neutralnu bež boju.
Moramo reći da u eksperimentima Alekseja Ginzburga s vatrenim zidovima od opeke povijesna rekonstrukcija vjerojatno igra najmanju ulogu - znatiželjna je kao zaplet, ništa više. Većina građana to neće primijetiti. Značajnije je kolorističko značenje ove tehnike, bez ikakvih dodatnih napora pretvaranja grada u veseli "krpani poplun" gdje su obojene prednje površine pročelja "ušivene", pa ili postavljene na zajedničku svijetlu terakotu, dnevnu bazu, sposoban ujediniti dvokatno moskovsko imanje s balkonima od lijevanog željeza i glamuroznu kuću srebrnog doba s oštrom tipografijom Sovjeta proleterske države. Ujediniti se - i to lako i izravno, kao što je, možda, lako suptilni klasik Grigory Barkhin savladao jezik konstruktivizma, na neki neshvatljiv način, a da se nije promijenio i ostao više "fasadni" arhitekt, ali talentiran i savjestan u svemu do najsitnijih detalja.
Jednom riječju, ova je obnova izuzetno zanimljivo iskustvo, ponajprije zato što je pripala "nasljednom" arhitektu, koji je bio željan restauracije i savjesno, baš kao što je gradio i njegov pradjed, koji je ovdje obnovio sve što je bilo moguće u suvremenim okolnostima. Doista, u naše vrijeme to je, kao i obično, - arhitekti spomenike doživljavaju prije kao teret: ili komplikaciju radnog procesa, ako ih još treba sačuvati, ili kao teret svojoj savjesti, ako trebaju podići lutka. Mnogi arhitekti štuju avangardu, istina je. Ali netko samo crta, a netko nastoji stvoriti kopiju u istom "stilu". Nije često arhitekt uronjen u problem na takav način da je, ispunivši mnoge zahtjeve kupca, prenamijenivši, uostalom, zgradu za drugu funkciju, zadržao maksimum izvornika, pa čak i nešto obnovio. Ali rezultat je lako pročitati: na području Puškinskaja, zahvaljujući naporima Alekseja Ginzburga, nova verzija Moskve polako raste. Grad koji smo izgubili. A kad dvorište bude uređeno i otvori se prolazi od luka do luka, tada ćemo moći cijeniti ne samo restaurirani spomenik, već i atmosferu stvorenu ne kilometrima oluje, već nekoliko godina promišljenog rada. Koji će, međutim, morati pričekati.
O zgradi Izvestije Barkhin vidi članak N. N. Bronovitskaya u knjizi: Arhitektonski spomenici Moskve. Moskva 1910.-1935 M., 2012. S. 238-239.