Zgrada Elektroteatra Stanislavsky - moderna verzija istoimenog dramskog kazališta, obnovljena pod vodstvom eksperimentatora Borisa Yukhananova - zauzima važno mjesto u portfelju ureda Wowhaus i po veličini i po značaju. Arhitekti su obnovili glavnu zgradu u rekordnom roku 2014. godine. No, radovi na kazališnom kompleksu nastavljaju se, iako iz različitih razloga, nešto sporijim tempom. Dakle, u rujnu 2016. kazalište je otvorilo Malu scenu - malu autonomnu zgradu namijenjenu redateljskim i glumačkim debiima. Dvorište, smješteno između zgrade s pogledom na Tversku 1919. godine i novootvorene Male scene, tek treba rekonstruirati - provedba je odgođena zbog financijske krize i zbog potrebe za pomicanjem gradske toplane u dvorištu - o čemu smo već razgovarali. Mala pozornica nalazila se, kako je prvotno planirano, na mjestu rekonstruirane gospodarske zgrade 1950-ih u stražnjem dijelu dvorišta, što je na glavnom planu postavilo jasne konture slijetanja zgrade.
Rad na projektu započeo je davne 2014. godine. Nije da se koncept Male scene od tada bitno promijenio, iako je neke od prvotnih planova trebalo prilagoditi, ali nešto je trebalo dodati. Dakle, zbog nesreće je demontirana cijev bivše kotlovnice koja je prvo prošla kroz zgradu male pozornice i u izvornoj verziji bilo je potrebno projektirati prolaz kroz nju s ojačanjem zidane konstrukcije. Morao sam napustiti ideju korištenja podruma - izgradnja podrumskog poda usporila bi rad na provedbi objekta, a odbijanje od njega omogućilo je, između ostalog, smanjenje financijskih troškova, koji su također postali važno tijekom krize. Nije ostvarena zanimljiva ideja kliznog zida sa strane dvorišta, što bi ga pretvorilo u ljetno gledalište na Maloj sceni. Kao rezultat, odlučeno je ostaviti samo unutarnju particiju za transformiranje. „Prilagodbe je trebalo izvršiti kako su se pojavili novi uvjeti i podaci, što je neizbježno za rekonstrukciju“, kaže vodeća arhitektica projekta, Daria Ionova-Melnik, „stoga je za provedbu zgrade Male scene trebalo vremena koje se činilo nesrazmjernim njenom veličina."
Doista, zgrada Male scene prilično je mala za neovisni kazališni prostor: ukupna površina sa svim pomoćnim prostorijama u dva nivoa usporediva je s površinom samo jedne kutije glavne pozornice kazališta: 460 m2 k 424. Volumen zgrade Male scene paralelepiped je sa stranicama od oko 30 x 10 m duž vanjske konture - i zapravo se u njemu nalazi autonomno mini kazalište. Uz dvoranu za 70-120 gledatelja, balkon i dvoetažni foaje sa švedskim stolom, u njemu se nalaze kupaonice, garderoba, umjetnička soba, prostor za odlaganje kostima i ukrasa, rasvjetna i zvučna oprema i ostali potrebni uredski prostori. Stoga je visina nekadašnjeg pomoćnog bloka udvostručena, što je omogućilo uređenje polukatnice i pozornici osiguralo visoki tehnološki strop. ***
Uređenje scene
U zgradi Male scene provode se svi isti principi otvorenosti i transformabilnosti koji su potrebni modernom kazalištu kao u glavnoj dvorani Elektroteatra - također nema mjesta za gledatelje, nema "kutije" pozornica. Gledatelji mogu sjediti uz dugački zid u jednoj razini i pored glumaca - za što će trebati proći kroz vrata predvorja na prvom katu; ili, ulazeći u dvoranu kroz drugi nivo foajea, sjednite na visoke kazališne tribine s naslonjačima postavljenim duž poprečnog zida.“I premda je kazalište prvu opciju smatralo glavnom, ali prema rezultatima prve godine rada, ispostavilo se da je druga više tražena, ona u kojoj pozornicu gledaju odozgo, - kaže Daria Melnik - naravno, sve ovisi o produkciji i o redateljevoj viziji."
Vanjski zid gledatelja u predvorju izrađen je od stakla, stoga je za izvedbe sa sjedenjem gledatelja kroz drugu razinu na polukatu osmišljena posebna zavjesa koja pruža potrebnu tamu i intimu. Kada gornja razina predvorja nije uključena u izvedbu, posebna transformabilna mobilna pregrada s visokim zvučnim svojstvima gurne se u šestmetarski otvor dvorane, čime se formira zid. Za svaki od scenarija za postavljanje publike, Wowhaus je glumcima pružio nekoliko prilika da se pojave na sceni - ima sedam vrata, uključujući tajno na drugom katu. Prostorija u kojoj glumci čekaju nastup na sceni je također na katu, a zahvaljujući sustavu tračnica služi i kao kompaktna svlačionica.
Dvoranu bi bilo nemoguće potpuno transformirati, da nema beskrajne raznolikosti mogućnosti postavljanja ukrasa. Za to je bio potreban poseban funkcionalni okvir koji, za razliku od glavne pozornice, nije otvoren za gledanje publike, već je skriven iza sivih obloga zidova pozornice. „Ovo je mreža sa ćelijama metra po metar koja vam omogućuje postavljanje ukrasa i svjetla bilo gdje - u ovaj okvir možete raditi što god želite. Izvana su vidljive samo male rupe koje također djeluju kao elementi dizajna. Ali zapravo, iza njih su metalni nosači i posebne čahure. Ovaj prilog izrađen je u suradnji s kazališnim umjetnicima kako bi najbolje odgovarao njihovim potrebama i, ako je potrebno, mogao bi se lako zamijeniti ako ikad postane neupotrebljiv. U nju se može uvrtati bilo koja oprema, a dio može izdržati težinu do 200 kilograma”, objašnjava vodeći arhitekt projekta.
Otvoreni strop, u kojem su konstrukcije drvenih greda isprepletene sustavom tehnoloških metalnih ograda - cijevi za vješanje rasvjetne opreme - rijetkost je za kazališnu dvoranu. Drveni strukturni strop također služi kao ukrasni element: prije početka izvedbe, dok publika sjedi u naslonjačima, stropna struktura naglašena je nježnom LED rasvjetom. Metalne tračnice čine istu rešetku u koracima od metra po metru, što olakšava promjenu osvjetljenja pozornice. Istodobno su poštovani standardi zaštite od požara - električni uređaji posvuda odstupaju od drvenih konstrukcija za propisanih 50 centimetara.
Ne samo zidovi sa stropom, već i pod rade na ideji maksimalne transformacije prostora. Ispod nje je prostor od pola metra s cjevovodima, a tehnološki otvori na obodu zidova u ravnini su s ravninom premaza. ***
Kazališni beton
Živopisne izvedbe "Electrotheatre" nameću određena ograničenja maštovitom rješenju prostora - kako ne bi došlo do sukoba s onim što se događa na sceni, trebao bi biti vizualno neutralan, ali ne i bezličan. Osim toga, mala površina kutije zahtijevala je upotrebu najmanje elemenata, uključujući ukrasne.
Tako je prigušena siva, kao da je osjećana unutrašnjost Male scene u duhu Shanghai Poly Grand Theatra Tadao Ando. Biro ne poriče Andov utjecaj, ali kažu da ih uopće nije nadahnulo kazalište, već galerija.
Punta Dogana. Uz figurativnu neutralnost i zapovijedi Meyerholdovog kazališta, koje je "ukidalo figurativnost", arhitekti su se vodili paradoksalnim konceptom "monaški" kada se primjenjuje na kazališni prostor - riječ čija je semantika izuzetno udaljena od glume, iznenada se pojavila tijekom raspravama, te je konsolidiran, tvoreći figurativni niz, čija je bit postala askeza kao utjelovljenje pomalo brutalnog minimalizma interijera Male scene.
Askeza se očituje prvenstveno u minimalnoj količini završnih materijala. Glavni ton postavljaju "betonski" zidovi dvorane. Sive ploče s karakterističnim krugovima u potpunosti okružuju pozornicu. Jedina je razlika što oponašaju samo beton: ploče su šperploča, a udubljeni krugovi uopće nisu tragovi oplate, oni skrivaju izlaze pričvršćivača za ukrase, koji su gore spomenuti.
Ovu imitaciju diktiraju akustični zahtjevi stranice. Iza rezonantne pseudobetonske obloge, okvir je bio ispunjen bazaltnim vlaknima, iznad tehničkog stropa postavljene su ploče Ecophone, vrata su obložena gustim petomilimetrskim filcem, ali prije nego što su zidovi dobili potrebnu zakrivljenost, uzimajući u obzir oba mogućnosti pozicioniranja publike. Kao rezultat toga, novi kazališni prostor u bivšoj gospodarskoj zgradi postao je pogodan za glazbene predstave u smislu akustike.
Na zidovima predsoblja ukrasna žbuka odgovorna je za "betonsku" teksturu površina. "Beton" je nadopunjen crnom bojom metalnih konstrukcija: u dvorani je to strop, reflektori, vrata i sjedala za gledatelje, a u foajeu je okrugli stupac za nosače, vitražni vezovi, površine vrata, prostor garderobe, okvir za namještaj. Siva boja s crnim crtežima stroga je i hladna, ali njihova kombinacija postavlja toplo drvo boje medenog hrasta: pod scenske kutije i greda izrađeni su od nje.
Ali glavni drveni element prostora je stubište predsoblja. Izrasta iz sivih "betonskih" površina, zauzimajući više od trećine prostora, povezuje dva sloja i tako postaje središnji element interijera. Stubište se iz dvorišta jasno vidi kroz staklo predvorja i postaje intrigantan i organiziran element, upravo prema pravilima arhitekture Corbusse. Oblik je jednostavan: spirala je diferencirana u tri ravna segmenta, uglovi su, uz rijetke iznimke, ravni, ograda je slijepa. Rijetki detalji - poput osvijetljenog utora rukohvata produbljenog u drveni zid - na taktilnoj razini podsjećaju nas da se nalazimo u "asketskom" kazalištu mladih, ali ipak kazalištu.
Sličan je semantički dodir i drveni okvir prozora ormara: odražava i konzervativnost malih provincijskih kazališta i kina, i suptilnu metafizičku ironiju nad prostorom slikovnog ormara u kadru. Kao da ga gledatelj, okrenuvši kaput, prebacuje u neki drugi podprostor, ograđujući se tako od vanjskog svijeta i zaranjajući u kazalište. Ali ovaj dio s okvirom praktično je jedino što se tumač ovdje može uhvatiti.
Inače, Mala scena izgleda kao da je očišćena do osnovnih elemenata, uklanjajući težinu nepotrebnih stvari. U ovom je slučaju brutalizam kazališni, sam je ukras, dio arhitektonske "igre" zgrade koja se, s jedne strane, eliminira, gasi kako ne bi ometala glumce i gledatelje, a s druge strane s druge strane, naglašava podređenu prirodu Male scene u odnosu na svjetliju glavnu scenu i njezinu svrhu za studentske izvedbe i prvijence. Ispostavlja se da askeza nije spiritualistička i barem nikad crkvena, već jednostavnija i bliskija - naglašeno siromaštvo studenta, početnika koji profesionalno podnosi potrebe: radi slobode kreativnosti i radi vlastitog razvoja.
