Već smo pisali o projektu poslovne zgrade na autocesti Mozhaisk. Sastoji se od divovskog luka na 11 katova, prekriženog "nosom" staklenog volumena koji prolazi kroz njega. Linija Kutuzovskog prospekta, prolazeći u Mozhaisk autoput, lagano se savija i odstupa lijevo od osi, kaže Aleksej Bavikin. Stoga se njegov luk, iako nije u središtu autoceste, već s desne strane, pokazao strogo na geometrijskoj osi Beauvaisova luka. U blizini se nalazi vrlo dugačka kuća od panela koja je uspješno odmaknuta od crvene linije autoceste. Ispred kuće je trg, a ništa ne blokira zamišljenu "zraku" između dva luka. Trg će se dovesti u red i pretvorit će se u dodatak - parter luka Bavykino, maksimalno otkrivajući njegovu perspektivu iz središta.
Stoga se Bavykinov luk može zamisliti kao neprecizna projekcija Beauvaisova luka u perspektivi, napravljena velikom kamerom opskure. Kao da je netko iz hotela "Ukrajina" bacio svjetiljku na Slavoluk pobjede, a daleko iza nje stavio zaslon i na njega je projicirana divovska sjena luka - i poput kazališta sjena poživio život vlastitog - postalo je trokrako. Osim toga, luk Bavykin nije bio u središtu, već na rubu autoceste, a polovica se "odlomila" u borbi protiv modernističkog grada. Zbog toga luk izgleda poput drevne ruševine i izaziva asocijacije na dotrajali most ili akvedukt - na Zlatnom presjeku arhitekt je svoj projekt popratio fotografijom rimskog mosta Emilia Lepidus, koji je slično slomljen na pola. Međutim, glavni prototip nije vodovod, već luk, a to je Bove Arch koji stoji u budućnosti, kaže Alexey Bavykin.
Promjene koje su se dogodile u projektu tijekom proteklih šest mjeseci učinile su ga usklađenijim i omogućile preciznije otkrivanje teme. Prvo, u "slomljenom" rasponu luka, nestali su svi prozori koji su prije izgledali kao kvadri koji su ispali iz zida. Arhitekt je na ovom mjestu uspio sastaviti dizala i druge komunikacije kojima nisu potrebni vanjski prozori. Izvana izgleda kao da je sanirano kiklopsko zidanje, popravljene rupe. Odnosno - Aleksej Bavikin je u procesu dizajniranja "obnovio" svoju još neizgrađenu ruševinu.
Druga promjena - modernistički stakleni volumen izgubio je stupove nalik trupcu određenog reda drveća, koje je Bavykin izumio 1994. godine za trijem seoske vile i nedavno implementiran u Brjusovoj uličici. Grube potpore su nestale - arhitekt je širio teme, drveće je prepustio Brjusovu i ovdje je izoštrio glavnu temu - lučnu.
I, konačno, treća i najzanimljivija stvar - unutra, u gornjem dijelu raspona "cijelog" luka, arhitekt je uspio dizajnirati atrij. Poznato je da je atrij bolna i vrlo omiljena tema naših "novčanika". Nakon njihovog entuzijazma s kraja 1980-ih, Moskva sada ima mračne, mračne atrije. Ali toga nema. Obično su atriji dvorišta pokrivena staklenim krovom; Bavykin je nedavno napravio jedan od takvih u stambenoj zgradi u Brjusovoj uličici. A ovdje nema krova, dvorišta. Atrij, visok tri kata, postavljen je ispod betonskog cilindričnog svoda. Dakle, luk koji vidimo izvana nije iluzija naslikana na fasadi, on je potpuno stvaran, bez obmana. Luk je u potpunosti unutra i vjerojatno će tamo stvoriti rijedak prostor, sličan rimskim kupalištima. Zavoj betonskog svoda, s desne i lijeve strane - stakleni zidovi, u sredini - most koji vam omogućuje da hodate od imposta do imposta.
Aleksej Bavikin smatra lukom na autocesti Mozhaisk svojim programskim djelom. Ono što je zanimljivo, jer sada naši arhitekti vrlo rijetko nazivaju svoje stvari softverskim. A Bavykin ovaj projekt naziva za sebe fundamentalno važnim. Ovo je prvi od objekata u izgradnji, u kojem se jedna od glavnih tema ovog arhitekta tako jasno i očito odražava, što je, prema vlastitim riječima Alekseja Bavikina, kombinacija "kulture jedan i kulture dvije". Prvo jasno znači modernizam, drugo je složenije. Čini se da je ovo historicizam, ali ako dobro pogledate, nije baš to.
Davno, 1984. godine, na natječaju za stil 2001. godine, Aleksey Bavykin izradio je arhitektonski objekt vrlo sličan brončanoj skulpturi. Ova skulptura model je staklene zgrade u čijem se jednom kutu vadi odljev nebodera-stupa Adolphea Loosa. Kao što je sada dobro poznato (vidi članak Grigorija Revzina), ovo se natjecanje pokazalo temeljnim za mnoge "arhitekte od papira": Jurij Avvakumov odabrao je tamošnju avangardu, Mihail Filippov klasiku, a Aleksej Bavikin počeo tražiti bilo kolizija ili pomirenje, već jedan ili drugi način postojanja oboje zajedno. Možemo reći da su u to vrijeme mladi ruski arhitekti vrlo ozbiljno shvatili natječajni zadatak, razmišljali o budućnosti i izdavali - svaki za sebe - planove za 21. stoljeće. Prije ili kasnije, na ovaj ili onaj način, ali ih dosljedno provode.
Od tada su Loosova kolona i sama ova brončana skulptura-model postali simbol Bavykinove radionice i moram reći da danas ova radionica ima vjerojatno najsmisleniji i "govorniji" logotip u Moskvi, jer je izravna i vizualno utjelovljuje ono što Aleksej Bavikin naziva svojim umjetničkim programom. Općenito govoreći, ovaj umjetnički program ima tri sastavna dijela: nastavak potrage za ruskom avangardom iz 1930-ih, kombinacija "kulture jedan i kulture dvije" i naglašene pažnje na urbanističko značenje svakog objekta.
Tri dijela programa Bavykin međusobno su povezana: bio je na rubu 20-ih i 30-ih godina XX. Stoljeća, kada će prvu vrstu modernizma - avangardu, arhitekturu apstraktnih oblika, zamijeniti novo utjelovljenje klasične teme - Art Deco, u različitim zemljama bilo je nekoliko značajnih djela - upravo ona koja su između kultura "jedan" i "dva". U kojem se interakcija dvaju antagonističkih pravaca nije razmatrala na dekorativni način, kao što su to počeli činiti kasnije, već strukturno. Kao da su avangardisti, pažljivo očistivši arhitektonsku formu od svih nepotrebnih, razmišljali o njezinim temeljima, o klasičnim arhetipovima i počeli identificirati te arhetipove.
Mora se, međutim, reći da su to uglavnom radili takvi avangardni umjetnici, koji su nekada bili snažni klasicisti - vjerojatno su bili zabrinuti zbog vlastitog klasičnog treninga, koji niče nekako ne izvana, već "iznutra" u njihovi projekti i zgrade. Dva karakteristična arhitekta ovog kratkog pravca - Adolf Loos u Austriji i Ilya Golosov kod nas - omiljeni su autori Alekseja Bavikina. Ovi eksperimenti na "manifestaciji" klasičnih oblika iz modernističkih nastavili su se, kako je rečeno, vrlo kratko, postoje na prekretnici i brzo ih ispire glavni val Art Decoa. Aleksej Bavikin naizgled nastoji "izvući" ovu prolaznu tendenciju i dopustiti joj da se razvije, a to se čini bez imalo ironije, ali sasvim ozbiljno, pa stoga, iako su postmoderni korijeni njegove ideje očigledni, ovo nije postmodernizam kao takav. Ovo je neka vrsta preporoda, oživljavanja onoga što se nije razvilo na ivici između avangarde i novog vala klasičnih oblika.
Glavna značajka smjera je da se klasični oblici promišljaju kao vrlo veliki. I tako se prenose s ranga dekora na ljestvicu volumena. Loosova ideja o stvaranju nebodera u obliku stupa i Golosovina ideja pretvaranja kutne rotonde kuće u veliki prigušeni stup u tom su pogledu vrlo povezani. Ovo povećanje elemenata srednje veličine do razmjera zgrade pronalazi svog najbližeg rođaka u "govornoj" arhitekturi avangarde - u zvjezdanim kućama, traktorskim kućama i drugim objektima koji su za uzor uzimali uvećane simbole ili povećanu opremu. Inače, Aleksej Bavikin ima i restoran u obliku tave.
Drugim riječima, kad su avangardni arhitekti počeli razmišljati o tome kako pomiriti potragu za čistom formom sa svojim akademskim obrazovanjem, umjesto tenkovske kuće pokušali su napraviti kolonu. Vidjevši to, arhitekt Aleksej Bavikin zauzvrat je pomislio - možda je ovo općenito temeljni izlaz, rješenje antagonizma? Već ima najmanje dvije kuće-stupove, nadahnute Loosom ("stil 2001.") i Golosovom (zgrada u 3. prolazu Avtozavodskog, gdje je kutni cilindar Golos opremljen flautama, odnosno njegova "suština stupa" je očitovana u njemu). Ima i lučnu kuću.
Stoga je kućni luk drugi značajan pokušaj Alekseja Bavikina da u svojoj arhitekturi pobijedi nepomirljivi suživot modernizma i reinterpretiranih klasičnih arhetipova. Postojao je stupac, pojavio se luk - izgleda kao drugi, sljedeći korak na temi. Radi pravednosti, mora se reći da su, kao što su Loos i Golosov preispitali temu kolumne, tako i neoklasični arhitekti iz 1910-ih. često su se obraćali temi trijumfalnog luka, koji bi, općenito govoreći, trebao biti prepoznat kao jedan od temeljnih za europsku arhitekturu, makar samo zato što su, osim rimskih i drugih careva koji su sebi izgradili strukture za vojni trijumf, dugo se arhitektura kršćanskih oltara rješavala u obliku slavoluka.hramova. Luk nije ništa manje arhetip od stupa. Ovdje je, "u borbi protiv modernizma", polovica odlomljena, cijeli ukras je nestao, oblici su postali lakonski, ali značenje je ostalo. Čak je i odrasla i obećava da će biti vrlo, vrlo uočljiva na Mozhaiki.
