Aleksej Ginzburg već je malo razgovarao o ovom projektu u intervjuu za Archi.ru - posebno važnim smatra blizinu kazališta, poznati primjer moskovskog brutalizma. "Donio sam automobile uzorke cigle, stavio ih pored zida kazališta i provjerio jesu li usklađeni, ali ne previše precizno", kaže arhitekt. Međutim, kontekst trga Taganskaya raznolik je i kazalište nije jedini njegov element, iako jedan od glavnih.
Složeni oblik nalazišta u cjelini gravitira prema pravokutnom trokutu, čija je hipotenuza izdužena duž crvene linije zemljanog okna. Pravi kut je u dubini. Ovo je prikladan oblik za trgovinu, jer se pokazuje da je duljina izloga uz glavno pročelje prilično velika u odnosu na ukupnu površinu. Trokut pruža potrebni "donji dio" stvarnog maloprodajnog prostora: unutar pet katova trgovina, supermarket, restoran za hranu i kino, grupirani oko predvidljivo trokutastog atrija. Njegov mali prostor, koji je jasno vidljiv u odjeljku, nagnuo je arhitekt poput nagnutog tornja u Pizi: kat po pod, korakom se pomiče od središta prema Vrtnom prstenu - do ravnog, blago nagnutog lampiona, čija je čaša je nagnut prema jugu. Tako ostakljena terasa, gotovo neizostavan dio moderne trgovine, hvata maksimalnu moguću količinu sunčeve svjetlosti. Postoje dvije razine parkiranja pod zemljom.
Sad je mjesto prazno, samo se u uglu travnatog brda nalazi malo prizemno parkiralište. Ali ranije su ga zauzimali trgovački redovi Tagansky, čiji su povjesničari zgrada čak pokušali pripisati Osipu Boveu. Trapezoidna kontura redova gotovo se u potpunosti poklapala s sada praznim trokutom, iako je uokolo bilo mnogo trgovina, izvan granica redova. Trgovačka arkada srušena je 1960-ih; Istodobno je pod trgom na Vrtnom prstenu položen tunel, a sam trg pretvoren je u jednu od najprostranijih i najproblematičnijih čvorišta među "autocestama u moskovskom stilu". Mjesto je ostalo prazno mjesto, posebno uočljivo za razliku od velikog volumena kazališta Taganka, koji se pojavio 1980-ih. Novi multifunkcionalni kompleks trebao bi se nalaziti točno na mjestu trgovačke arkade i izravno ga nasljeđivati, ne samo u smislu da oživljava komercijalnu funkciju na ovom mjestu, već i, recimo, arhitektonski i genetski: udaljenost između zidova na glavnom pročelju nove zgrade doslovno je izvučen iz redova Tagansky. Nova zgrada izrasta iz ritmičnog zrna prethodne, prelazeći je po visini, što se, međutim, često događa djeci koja rastu viša od roditelja.
Moramo reći da su čak i kasne sovjetske vlasti prepoznale trg Taganskaya ne samo kao kazališnu, već i kao komercijalnu ulogu - kuće u okrugu opremljene su obveznim i vrlo opsežnim "staklom" duž ulica. U tržišnim devedesetima temu su razvili razni dućani i štandovi bliže izlazima iz metroa - neki od njih nedavno su postali žrtva poznate priče o "rušenju eskadrila". Trgovina, koja nikada nije umirala na Taganki, preselila se iz urednih trgovina u starim moskovskim redovima sa svojim svodovima i dvorištima - u sovjetsko regulirano staklo - u grubu draž kaotično rastućih „gljiva“devedesetih. Sad izgleda da je vrijeme za tržni centar. Žaliti ili ne žaliti male trgovine osobni je izbor svakoga (ja to činim), ali sasvim je očito da njihove jednostavne zgrade u centru grada prije ili kasnije moraju ustupiti mjesto nečem drugom. No, podsjetimo vas, rad na projektu nema nikakve veze s rušenjem, započeo je pod prethodnim gradonačelnikom.
Trgovački centri također su različiti, oni imaju neizbježno zlo konsolidacije, a moć mrežne logistike i šarm ugodnog konzumerizma - pomalo od svega. Ali želio bih naglasiti da je Aleksey Ginzburg uspio, prema dogovoru, inzistirati na gradskom formatu trgovine, s izlozima i uličnom šetnicom. Trgovina slična europskim prolazima i velikim trgovinama, svi ovi pariški Le Bon Marché, i u tom smislu srodni moskovskom GUM-u, koji je, inače, također zamijenio poslijepožarnu trgovačku arkadu Beauvais na Crvenom trgu. Višenamjenski kompleks Alexey Ginzburg hibrid je atrijske zgrade s arkadom i gradskom ulicom, sjećajući se, štoviše, stare trgovačke arkade. Hoće li se šetalište trgovina pojaviti ovdje, na rubu Vrtnog prstena? Zašto ne. Dvije su stepenice od metroa, polovica automobilskog prometa uklanja se niže, do razine tunela i ovdje, na brdu, to se ne osjeća previše.
Treći važan dio konteksta nakon kazališne i trgovačke arkade su kuće iz 19. stoljeća, koje se gotovo neprekidno protežu duž iste strane Zemlyanoy Val-a prema Yauzi. Kako ih ne bi "smrvili" masivnim volumenom, glavna fasada multifunkcionalnog kompleksa podijeljena je u tri izbočine. Između njih nalaze se stakleni mostovi ulaza, unutra trokutasto udubljeni, što je jasno vidljivo na tlocrtu. Gotovo zrcale zgradu kazališta, gdje se nasuprot nalaze dvije opeke u obliku trokuta slične veličine. Na planu se jasno vidi: dvije su zgrade dijelovi istog mozaika, a izbočine-udubljenja ključ su njihove povezanosti. Samo su oni odvojeni, presječeni Vrtnim prstenom, a glavno je pročelje nove zgrade porozno, rešetkasto poput reza. A stražnji zidovi okrenuti prema susjednim ulicama su čvrsti, ovdje je manje prozora, više zidova. Ovdje postoje ulazi za utovarne radnje, a relativna jednostavnost i izoliranost fasada rezultat su pragmatičnih razloga. A istodobno, vanjština "dvorišta" još bliže odjekuje ritmom i plastikom kazališne zgrade, kao da je IFC doista odlomljeni fragment njegove ciglene stijene, druge polovice Herkulovih stupova. Naravno, u tandemu s kazalištem, nova zgrada čini propileju ulaza na trg - to je njezino urbanističko značenje: postat će drugi, nedostajući pilon nove verzije Taganskih vrata. Usput, stara drvena vrata Zemlyanoy Gorod, izgrađena u 17. stoljeću, nalazila su se na današnjem teritoriju MFC-a, tako da se nasljeđivanje odvija s punim pravom, iako je moderna verzija propila promijenila mjerilo i mjesto - uostalom, ruta Sadovoe Koltso prolazi ovdje ne duž okna, na zapadu.
Propileje će, naravno, raditi i na ulazu u trg i na izlazu s njega. Sada, pogotovo kad skrenete iz ulice Serpukhovskaja do prstena u smjeru željezničke stanice Kursk, trg se čini pretjerano širok i neoblikovan, a nova će zgrada postati još jedan granični naglasak. Preklapajući se, usuđujem se reći, osim kazališta, i crkva sv. Nikole na Bolvanovki: ranije je trg bio ukrašen s dva zamjetna volumena, sada će ih biti tri.
Međutim, budući da je MFC par velikih kazališnih zgrada, MFC uopće ne postaje njegov puni odraz. Umjesto toga, poigrava se remek-djelom kontekstualnog brutalizma na sličan-različit način. Osobito je uočljiv kontrast jednodijelne, a istodobno i kazališne zgrade nabijene zidovima od opeke - i rebrasto propusne svjetlosne rešetke glavne fasade MFC-a. Zaslon pročelja, fasada-izlog izložen je duž Vrtnog poput štita koji počiva na trokutastom dnu zgrade. Njegova je ravnina čak blago izdužena, protegnuta između dva kraja - sjevernog i južnog kuta trokuta, koji preuzimaju ulogu važnih naglasaka okrenutih prema publici, prema krugu prstena. Medijski ekrani bit će instalirani na krajevima, oni će preuzeti ulogu reklamnih panoa i panoa. No, osim svjetlećih dodataka, pažnju privlači i sam oblik krajeva - složen, oštro izrezan, s blagim okretanjem njihove kubističke "glave" na stazu. Nos sjevernog kraja naglo visi u prostoru, suprotstavljajući se inerciji padine s naglašenom lakoćom. Ispod nje - lagano betonsko stubište vodi kroz visoko staklo osvijetljeno navečer izravno na drugi kat. Ispod stepenica nalazi se ulaz i izlaz s podzemnog parkinga: prednosti padine koriste se i funkcionalno i plastično.
Razlika u nadmorskoj visini na mjestu je osam metara, što nije puno, a ne malo, u portfelju Alekseja Ginzburga nalaze se zgrade na strmijim padinama, štoviše, arhitekt čak voli raditi s olakšanjem, smatrajući da to nije teret, ali zanimljiv zadatak. I ovdje - zgrada ne klizi niz padinu, već se uzdiže ispod strogo vodoravnog vijenca. U praksi to znači da dva dodatna kata postupno rastu prema sjevernom rubu. Sa strane trga, volumen je visok četiri kata, iako ako uzmemo u obzir kontekstualni korak, nježno izrezbaren odozgo, postoje čak tri priče, a sa strane Yauze, sa sjevera, šest je njih, što daje potpuno drugačiju ljestvicu, letenje. Dizajn pročelja također se razvija: južni se rizal dijelom izrezao, pod po kat, odjekujući razmjerima povijesnog grada, središnji - smješten je nasuprot kazališta - prima najveći ritam, ovdje su podovi kombinirani u dva ili čak tri u visinu. Najsjeverniji, najviši, prima drugi vodoravni koferdam. Međutim, proturječni ritam ujedinjuje zajednička tekstura i logika konstrukcije.
Rad na projektu trajao je dugo, autori su razmotrili mnoge mogućnosti oblaganja. Nekoliko bijelih kamena, s tankim nadvojima od jurskog mramora i velikim staklenim umetkom - "glava". I nekoliko opeka, uključujući portale sa širokim velikim okvirima. U ovom je slučaju konačna verzija bila doista uspješna, teško osvojena i moderna, a nije bila strana svježim trendovima. Tekstura opeke, šarena od sive do crne kroz "crveno kazalište", uravnotežuje se na rubu između detalja i minimalizma. Glavni ukrasni element su stepenaste padine, njihovi redovi uredno strše jedan za drugim duž polovične širine poke, također nagovještavajući puknuće površine koja se "odvojila" od kazališta. Osim toga, jednostavna tehnika sama po sebi dizajnirana je za svjetlosnu svjetlost: pročelje gleda prema zapadu, a koso sunce treba dobro naglasiti reljef. Ciglane stepenice također će biti vidljive većini pješaka, budući da glavni tok ljudi ide od metroa prema dolje - s kosine je više slijeva, s desne strane nema padina, a okviri visokih prozora koji objedinjuju dva ili tri kata, su asimetrični, a nadvojevi su trokutasti. Za oblaganje se planira koristiti nizozemski klinker.
Reći da je zadatak koji je postavljen u ovom projektu bio težak i odgovoran ne znači ništa reći. Naprotiv, zapaženo mjesto je remek-djelo, na čijem je proučavanju arhitekture Aleksej Ginzburg, prema vlastitom priznanju, bio angažiran kao student, voljeni spomenik modernizma vrijedan divljenja. I ne samo on, već i općenito - ključno mjesto u povijesti Moskve sedamdesetih, unatoč tome "Taganka", ovdje je pokopan Vysotsky. Urbani prostor na ovom mjestu toliko je prezasićen semantičkim „slojevima“da praznina nehotice počinje govoriti; a istovremeno izgradnja nečega bez kralježnice u regeneraciji bila bi užasna. U ovom smo slučaju, čini se, uspjeli pronaći ravnotežu i izbjeći sramežljivost, smjestivši se na točno, na neki način čak i zvonko rješenje - štit-ogledalo, dostojno nekoliko poznatih kazališta, interpretirajući svoje vrijeme na svoj način. Naše vrijeme trgovanja, opsjednuto udobnošću građana, ali nešto što još nije zaboravilo na sebe.
