Correa je rođen 1930. u Hyderabadu (Secunderabad), ali korijeni su mu u državi Goa (otuda i njegovo "europsko" ime). Vraćajući se sa studija u Sjedinjenim Državama u domovinu 1955. godine, radio je pod utjecajem ideja pokojnog Le Corbusiera, Louisa Kahna, Roberta Buckminstera Fullera. Izbor takvih znamenitosti govori o njihovoj određenoj suglasnosti s lokalnim tradicijama, koje su uvijek ostale važne za Correau. Dakle, njegovo najranije i jedno od najpoznatijih djela - Memorijalni centar Gandhi u Ahmedabadu (1958. – 63.), Ansambl nekoliko asimetrično smještenih paviljona, uključujući kuću u kojoj je živio Mahatma Gandhi, sliči Kanovim radovima kao i tipičnom indijskom selu (štoviše ideje američkog arhitekta Corree utjelovljene u Hindustanu prije nego što je i sam tamo započeo projekte). Ljudska ljestvica, uključujući javne prostore, uporabu tradicionalnih materijala i zanatskih tehnika, zaštitu unutrašnjosti od klimatskih "ekscesa" uz pomoć ne stakla, već roleta, uklanjanja krovova itd., Ukazala je na arhitektov interes za održivost, uključujući socijalne - puno prije početka "eko-ere".
Od posebne su važnosti njegovi projekti za Mumbai, prije svega - plan za novi grad New Bombay (Navi Mumbai) za 2 milijuna stanovnika, koji je od 1970. stvoren preko puta luke od megalopolisa smještenog na poluotoku i doživio akutnu akciju nedostatak slobodnog zemljišta. Stambena područja trebala su međusobno povezivati autobusne rute, te s Mumbaijem i ostalim susjednim teritorijima - metroom (Correa je do kraja života kritizirao vlasti Mumbaija zbog njihove nepažnje prema javnom prijevozu, prvenstveno električnim vlakovima). Nedostatak političke podrške otežao je provedbu Navi Mumbaija, a tek nedavno grad je "počeo raditi" gotovo onako kako je Correa namjeravala - kad je problem prenaseljenosti ipak prisilio vlasti da ga razviju do kraja. No bez obzira na to, arhitekt je tamo uspio sagraditi stambeno područje Belapur (1983.-1985.) Dizajnirano za siromašne, nisku zgradu velike gustoće - ne manje učinkovitu za smještaj većeg broja stanovnika od uobičajenih kula u takvim slučajevima. Brojna dvorišta i krovne terase pružale su važnu za Correinu "otvorenost prema nebu", kao i terase skupe višespratnice "Kanchangjunga" (1983.) koja se već nalazila u samom Mumbaiju. Arhitekt se snažno usprotivio tipičnom visokom razvoju - i elitnom i masovnom - zbog njegove neusklađenosti s klimom (i ovisnosti o klima uređajima), uništavanja koherentnog urbanog tkiva, opterećenja na prometnom sustavu itd. U svom je projektu predložio alternativu: stanovi od sunca i kiše prekriveni su dvoetažnim terasama, koje podsjećaju na tradicionalne bungalove; osigurana je prirodna ventilacija i veza s okolinom.
Društveni patos povezan i s epohom u cjelini i s idealizmom karakterističnim za razdoblje neposredno nakon indijske neovisnosti - a tada je započela Correaina karijera - utjelovljen je u njegovim javnim zgradama. Kulturni centri Bharat Bhavan u Bhopalu (1982.) i Jawahar Kala Kendra u Jaipuru (1993.), koji povezuju javne prostore i istraživačke laboratorije. Centar za proučavanje nepoznatog u Lisabonu (2011.) zaklade Champalimaud sadrži sastav od nekoliko ljudskih razmjera svezaka, dvorišta, otvoreni amfiteatri, unutarnji vrtovi.
Correa je također dizajnirao poslovne zgrade, sveučilišne zgrade, uključujući Neurološki centar Massachusetts Institute of Technology u Cambridgeu (2005.), vjerske građevine (od pravoslavne crkve Malankara u Parumalu na jugozapadu Indije do najnovije gradnje, kulturnog centra i jamoatona). Ismailijska muslimanska zajednica u Torontu po nalogu Aga Khana), vladine agencije, na primjer, zgrada Indijske misije pri UN-u u New Yorku, opremljena kiparskom slikom nacionalne zastave, u New Yorku (1985).
Ponekad su se u djelu arhitekta pojavljivali novi motivi (istu zastavu teško je razmotriti izvan konteksta "mo-mo"): unatoč pažnji prema tradiciji i "trajnim vrijednostima" struke, Correa, ne manje grubo nego protiv neobuzdanog razvoja, suprotstavio se protivnicima promjena. Stoga je ironično da je slavna filiptika princa Charlesa od Walesa protiv modernističkog dizajna novog krila londonske Nacionalne galerije, koju je usporedio s "karbunulom na licu voljenog prijatelja", izvedena u znak proslave Correainog Nagrada Kraljevskog instituta britanskih arhitekata Zlatna medalja 1984. Međutim, to nije utjecalo na status i karijeru arhitekta (za razliku od mnogih njegovih engleskih kolega, koji su izgubili narudžbe zbog programera koji su se bojali prinčeve srdžbe), to je ne utječu na ocjenu njegovog doprinosa svjetskoj arhitekturi: 1990. dobio je Zlatnu medalju Međunarodne unije arhitekata, 1994. - japanski Praemium Imperiale.
Charles Correa, iako ne prečesto, unatoč tome radio je u inozemstvu, ali jedan od izvora iritacije za njega ni na koji način nije bio povezan s kontekstom izgradnje "nomadskih" arhitekata koji svaki put kad izađu iz aviona naprave još jedan projekt. Prema njegovom mišljenju, ovakva praksa rada izolirano od kulture i okoliša nanosi im štetu, prije svega, samim arhitektima, "omalovažava ih" - i to je njihova tragedija. Ako nastavimo s ovom mišlju, onda je Correa, ne odustajući od brojnih, često velikih projekata ili aktivističkih aktivnosti (pojavljivao se u tisku, stupao u dijalog s društvom, radio pro bono projekte itd.), Svojom kreativnošću pokazao realna alternativa takvoj "super-globalnoj" karijeri.
