Rad na projektu DAWN LOFT * STUDIO arhitekata DNA AG započeo je pobjedom na zatvorenom arhitektonskom blitz natječaju koji je KR Properties održao prošle jeseni. U natjecanju su sudjelovale tri momčadi, uključujući jedan biro iz Nizozemske. Dimenzije kuće i njezina struktura određene su parametrima postojeće građevine; arhitekti su trebali predložiti koncept vanjskog izgleda, uređenja i interijera - rješavajući ih u takozvanom "potkrovnom" stilu, čineći ih pritom drugačijima ostali objekti KR Properties.
Kuća se nalazi u samom centru, na području Krasnaja Presnja: to je istočni dio teritorija pogonskog stroja Rassvet, čije su najstarije zgrade, još uvijek pripadajuće postrojenja, 1900. godine izgradio Roman Klein za legendarnu tvornicu namještaja "Mur i Meriliz". Od tada su na ovom mjestu izgrađene industrijske zgrade iz različitih razdoblja, uključujući kraj 20. stoljeća. DNAag je radio s jednim od tih kasnih sovjetskih korpusa. Istočna granica nalazišta uz park je nekadašnjeg P. I. Shchukin, mali kompleks u novoruskom stilu poznat mnogim Moskovljanima kao Biološki muzej Timiryazev.
"Šetajući uličicama lipe s raštrkanim bizarnim muzejskim kućama, nalazite se u nevjerojatnoj atmosferi komornog imanja u Moskvi", priznaje jedna od autorica projekta Natalya Sidorova. - Ovdje su u blizini stambene visoke zgrade i brutalne industrijske zgrade predrevolucionarnog i sovjetskog razdoblja. Nismo mogli zanemariti ovo živopisno susjedstvo i pokušali smo pronaći rješenje koje bi bilo organsko za kontrastno okruženje, ali obdareno individualnim karakterom. I oblikovati ugodan dvorišni prostor bez "poticaja" iz urbanog konteksta."
Točnost idejnog rješenja, koje su autori odmah pronašli u natječajnoj skici, omogućila im je u daljnjem radu da u potpunosti slijede izvornu ideju, navodeći tijekom daljnjeg rada samo dimenzije i detalje, - kažu arhitekti.
Suština ideje bila je vizualno podijeliti horizontalu uzdužnih pročelja zgrade na šest "zasebnih kuća" - pokazalo se da je sve skupa slično fragmentu gradske ulice izgrađene prema općem projektnom zakoniku, ali ne sasvim isto.
Arhitekti koriste cigle različitih nijansi za svaku uvjetnu "kuću" i igraju se malo s razinama vijenaca. Ideja malih kuća naglašava se ne samo plastičnošću fasada, već i volumenom - zbog različitih visina grebena krova. Siluetu obogaćuju otvorene terase gornjih katova, poboljšavajući izgled ulice. Konvencionalna "kuća" - jedna ćelija pročelja - odgovara jednom velikom potkrovlju s pogledom na muzej na zapadnoj strani zgrade i dvjema manjim na istočnoj strani. Stoga se zapadno i istočno pročelje međusobno dodatno razlikuju - u širini, omjerima i broju prozora. Tema je pokupljena nijansama i detaljima: tekstura opeke, okviri prozora (okviri od opeke, metalni i lakonski prozori bez okvira) i balkoni (izbočeni, francuski, udubljene lođe), - čineći pojedinačne crte lica svake "kuće".
Unutra se nalaze četiri kata dvoetažnih potkrovlja s parkingom u postojećem podrumu zgrade i dvoetažnim potkrovljem u gornjoj razini. Sva potkrovlja s polukatom i s drugim svjetlom, visoka do 6 metara. Prostorije prvog kata imaju vlastiti ulaz s ulice, ostatku potkrovlja može se pristupiti iz dizala i uzdužnog hodnika smještenog preko poda. Budući da je konstrukcija zgrade okvir, kupcima će biti lako kombinirati potkrovlja i duž fasade i u dubini, stječući parcele smještene jedna nasuprot druge, što je, inače, učinio prvi kupac, kažu arhitekti.
Koncept interijera javnih prostora zgrade koji su predložili autori slijedi opću ideju projekta. Dizajn hodnika odražava se unutar fragmenata ukrasa svake fasade, podsjećajući stanovnike u kojoj se od uvjetnih "kuća" nalaze: završetak opeke mijenja boju i teksturu, granice između uvjetnih "kuća" naglašene su okvirima.
Prema autorima, u projektu je bilo važno pronaći način za integriranje industrijskog razvoja u stambeno urbano okruženje, uz očuvanje povijesnog tvorničkog duha mjesta. Odavde je proizašla zavjera umetanja malih volumena, karakterističnijih za stambene zgrade, u veliki pravokutni industrijski okvir. Teško je reći koja je parcela važnija - tvornička parcela koju su predložili okoliš i kupac ili urbana parcela koju su uveli autori - vjerojatno u ovom slučaju ima smisla kombinirati dvije teme ili čak jednu razviti u drugu: tvornice u grad, a gradovi u tvornice - svojevrsna metafora reorganizacije industrijskih zona kao takvih.
Međutim, ne manje od raznolikosti nekoliko zgrada, važno je jedinstvo "koda", koje sprečava raspadanje kompozicije, igrajući se u raznolikosti urbanog razvoja. Svih šest fasada s obje strane zgrade ujedinjeni su zajedničkom rešetkom, gdje se kao potkrovlje uzima prozor potkrovlja na dvije razine. Negdje, uglavnom u gornjim dijelovima zgrade, koji bi prema principu superpozicije trebali biti osvijetljeni, pojavljuje se kratkospojnik, koji modul dijeli na dva dijela; negdje su, naprotiv, dva prozora spojena u velike vitraje. Ali logika se ne krši: modul se čita čak i na praznim zidovima završnih fasada - uzorak u obliku šahovnice ukrasne teksture opeke. Jedinstvo materijala je opeka, a općenito je, unatoč različitim visinama vijenaca, blagi nagib dvoslivnog krova.
U unutrašnjosti, u projektima interijera koje su predložili arhitekti, nalazi se i mnogo opečnih površina; podržavaju ih tekstura betona, crna vrata i metalni elementi. Izvjesnu brutalnost ovog kompleta nadoknađuje obilje bijelih površina i prirodnog svjetla: svi su prozori "francuski", od poda do stropa, što je posebno impresivno u prostoru dvokatnice. Strop gornje razine potkrovlja kosa je površina rafterske konstrukcije kosog krova, obrubljena drvetom i presječena zenitnim krovnim prozorima. Udoban ladanjski prostor nadopunjuju prostrane terase i kamin, predviđeni samo za gornje katove.
Drvene obloge pojavljuju se i s vanjske strane, u rebrastoj nadstrešnici iznad ulaza. Vizir je presječen prividom leće koja može baciti okrugli prugasti dio sunčeve svjetlosti na zid: postavljen na reljefne pruge zida od opeke, trebao bi izgledati očaravajuće. Uz to, krug svjetlosti na ulazu, koji se kreće duž zida prateći sunce, autori su zamislili kao povezanost s logotipom projekta Dawn. Večernje osvjetljenje ulaza ponavlja istu temu, a u predvorju ga duplicira viseća svjetiljka, koja osvjetljava krug na drvenoj površini.
Na drugom kraju kuće oštar je vizir nad ulazom na parkiralište od umjetno oksidiranog čelika, čiji obod jasno ukazuje na razliku ili čak na suprotnost od „ljudskog“ulaza i „automobila”Ulaz, ne uzalud postavljen na dvije različite strane.
Potkrovlja u prizemlju dobila su zasebne ulaze i otvorene terase podignute iznad pločnika do njihove razine poda. Postolja terasa, kao i ulaz na parkiralište, bit će dorađeni listovima oksidiranog čelika, a uz konturu će biti nadopunjeni raznovrsnim raslinjem na ugrađenim cvjetnjacima. Sve to zajedno tvori propusnu, umjetničku granicu između privatnog i javnog, a kuća, ispada, kombinira svojstva privatnog predgrađa ili gradske kuće u prizemlju s gradskim potkrovljem iznad. Privatno je povišeno, skriveno od pogleda, ali ne u potpunosti - i dok prolazite, možete vidjeti stanovnike iza lišća kako piju kavu na terasi, gotovo kao u kafiću na ulici - takav kontakt stanovnika s urbanim prostor mu daje drugu dimenziju, manje zatvorenu i više ljudsku nego što je to danas prihvaćeno u Moskvi.
U nastavku objavljujemo odgovore na nekoliko pitanja koja su Julija Zinkevič postavili Nataliji Sidorovoj, Konstantinu Hodnjevu i Daniilu Lorenzu, ljubazno od arhitekata.
Kažete da ste htjeli "izbjeći poticanje iz konteksta". Pa ipak, kako ste reagirali na okoliš?
Konstantin Hodnev:
- Zgrada se nalazi unutar gustog urbanog područja, vidimo sva pročelja ulomljeno ili tek kad se približavamo zgradi, a dugačke se fasade percipiraju u snažnom smanjenju perspektive. Prostori dvorišta male veličine uglavnom su oblikovani vlastitim pročeljima zgrade. Stoga smo veliku pozornost posvetili plastičnosti i omjerima fasadnih elemenata, teksturi materijala, detaljnom rješenju karaktera privatnih terasa u prizemlju i njihovom uređenju.
Što vas nadahnjuje u radu na projektima?
Daniel Lorenz:
„Na našim brojnim putovanjima širom svijeta pokušavamo upiti širok spektar arhitektonskih i kulturnih iskustava. I u budućnosti ih koristimo u svojim radovima. Štoviše, ovo nije kopiranje određenih oblika, već želja za prenošenjem ispravnih slika i osjeta, izbjegavajući sekundarnost. Iz svježih "dojmova" koji su dobro došli u razvoju koncepta "DAWN LOFT * STUDIO", mogu imenovati povijesna skladišta uz lučke kanale u Hamburgu sa slikovitim zidovima od opeke koji se protežu u vodu.
Provodi li DNA AG autorski nadzor nad provedbom projekta?
Konstantin Hodnev:
- Naše projekte uvijek pokušavamo pratiti do završetka svih radova na zgradi. Preoprema postojeće tvorničke zgrade nije lagan postupak, neprestano se nameću razna pitanja koja zahtijevaju rješenje nadzora projektanta, iako u fazi projektiranja vrlo pažljivo promišljamo sve detalje. Nadam se da ćemo u ovom slučaju biti s projektom u svim fazama njegove provedbe, pogotovo jer je već započeo.
