Danas, 18. travnja, na Međunarodni dan spomenika i povijesnih mjesta, na VDNKh je započelo užurbano demontiranje modernističkih fasada paviljona Health, Computing i Radioelectronics - bez prethodne rasprave s povjesničarima arhitekture, iako je 9. travnja ove godine uprava izložbe Centar je obećao stručnjacima, javnosti i novinarima da će se o svim planovima za obnovu kompleksa razgovarati sa "stručnim vijećem". Sada nitko nije upozorio članove ovog vijeća na predstojeću demontažu.
Može se pretpostaviti da je cilj tekućih radova vratiti kompleks u stanje 1954. godine, budući da su fasade tih paviljona stvorene krajem 1950-ih - 1960-ih kako bi se zgradama Staljinove ere dalo moderno - tadašnje razumijevanje - pogledajte. Međutim, modernistička pročelja od tada su i sama postala spomenicima baštine, a njihovo barbarsko uništavanje ne može se ničim opravdati.
Objavljujemo članak povjesničarke arhitekture Ane Bronovitske o povijesti stvaranja ovih predmeta
Prvi put članak "Od svesavezne poljoprivredne izložbe do Izložbe gospodarskih dostignuća: transformacija izložbenog ansambla u Ostankinu krajem pedesetih - šezdesetih godina prošloga stoljeća". objavljena je u zbirci Estetika odmrzavanja. Novo u arhitekturi, umjetnosti, kulturi”, objavljeno kao rezultat istoimene konferencije koju je 2013. uredila Olga Kazakova.
1. kolovoza 1954. godine, nakon velike rekonstrukcije otvorena je Sveveznička poljoprivredna izložba. Istog mjeseca Središnji odbor CPSU-a usvojio je uredbu o razvoju proizvodnje montažnog betona, a 20. prosinca iste godine N. S. Hruščov je održao uvodni govor koji je radikalno promijenio koncept "što je dobro, a što loše" u sovjetskoj arhitekturi. Nevjerojatan gradić sjajan zlatom i mozaicima sa svim svojim kolonadama, kupolama i tornjevima, skulpturama i reljefima, slikama i pločicama, rezbarenim drvenim rezbarijama i ostalim plodovima mašte arhitekata i rada donijetih preko cijele Unije majstora preko noći pretvorio se iz trijumfalno svjedočenje bogatstva i raznolikosti sovjetske kulture u krajnje preopterećen anahronizmom "ekscesa". Kad se razvoj izložbenog kompleksa u Ostankinu nastavio 1959. godine, to se dogodilo u potpuno drugačijim kulturnim i političkim uvjetima. Paviljoni izgrađeni u VDNKh prije kraja 1960-ih nisu samo utjelovljivali novu, modernističku fazu u razvoju sovjetske arhitekture, nastali su u izravnom dijalogu sa Zapadom i bili su važan kanal za uvođenje nove estetike i tehnika gradnje u domaće praksa. Izmjena izložbenog ansambla nipošto nije bila jedan od prioritetnih zadataka: temeljna razlika između Hruščovljeve građevinske politike i Staljinove bila je promjena prioriteta od stvaranja slike trijumfa sovjetskog sustava uz pomoć arhitekture do rješavanja hitnih problema, prije svega, osiguravanje stanovništva stanovima. Međutim, tijek vanjske politike prema većoj otvorenosti zemlje, prema uspostavljanju dijaloga sa zapadnim svijetom značio je da bi također bilo potrebno voditi brigu o ažuriranju slike SSSR-a, a izložbene aktivnosti postale su jedno od najvažnijih sredstava za ovo. Postoji značajna literatura o važnosti međunarodnih izložbi u vanjskoj politici SAD-a tijekom hladnog rata. Elegantna moderna arhitektura paviljona i zavodljivi dizajn robe izložene u njima trebali su uvjeriti stanovništvo istočnog bloka u poželjnost američkog načina života i superiornost kapitalističke ekonomije, kao i zapadnih saveznika, oprezni prema američkoj dominaciji na svjetskoj sceni, kako bi predstavili humaniju, "bezazleniju" sliku ove zemlje … SSSR, slijedeći tijek mirne konkurencije sa Zapadom općenito, a posebno s Amerikom, koju je najavio Hruščov, nije mogao ostaviti takav izazov bez odgovora.
Prvi izložbeni objekt izgrađen nakon građevinske reforme bio je paviljon SSSR-a na Svjetskoj izložbi 1958. u Bruxellesu. Natječaj za ovaj paviljon održan je 1956. godine, odnosno projekt arhitekata Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky je jedan od prvih, stvoren uzimajući u obzir zahtjeve Hruščova. Zgrada je, naravno, bila moderna u smislu svog konstruktivnog rješenja (inženjer Yu. V. Ratskevich), što je omogućilo oslobađanje prostora od nosača, izradu zidova gotovo u cijelosti staklene i vješanje lagane sjene na pokrivače. Istodobno, volumetrijsko-prostorni sastav paviljona bio je više nego tradicionalan: paralelepiped podignut na platformu sa stubištem koji je vodio do ulaza označenog stupastim trijemom. Sovjetski izvještaji o izložbi, s ponosom izvješćujući da je strani tisak prozvao SSSR paviljon "Partenon od aluminija i stakla", očito crpi iz bilješke u EXPO izdanju "UNESCO-ovog kurira" koja se odnosi na "divovski pravokutni Partenon u u čijem će središtu stajati kip Lenjina “prilično je točan i ne nužno besplatan opis. Domaće kritike također tvrde da je paviljon prepoznat kao najbolji na izložbi, dobivši Grand Prix za arhitekturu, ali pri procjeni ove činjenice treba imati na umu da je cijela izložba SSSR-a nagrađena 95 Grand Prixom, a ovo, s jedne strane, zaista svjedoči o uspjehu, a s druge strane, sama količina donekle smanjuje težinu svakog pojedinog "grand prixa". Uz to, paralelno sa sovjetskim, austrijski je paviljon dobio Grand Prix za arhitekturu - laganu modernističku građevinu izgrađenu prema projektu Karla Schwanzera. Znakovito je da utjecajni arhitektonski časopis Domus, koji je dva broja posvetio pregledu arhitektonski najzanimljivijih izložbenih paviljona, uopće ne spominje paviljon SSSR-a. Uspjeh je, naravno, bio, ali nije uzrokovan arhitekturom, štoviše, niti dizajnom izložbe, gdje su u sjeni kipova izrađenih u najboljim tradicijama socrealizma i Deinekine slikovite ploče "Naprijed u budućnost" ", modeli najnovijih zrakoplova i antarktičke stanice pomiješani su s proizvodima narodnih majstora. zanata i tehničkim dostignućima SSSR-a, uključujući prvi umjetni Zemljin satelit, čiji je model u prirodnoj veličini bio glavna atrakcija, privlačeći 30 milijuna posjetitelja naše izložbe.
Baš kao što je glavna intriga Svjetske izložbe 1937. bila sučeljavanje paviljona SSSR-a i Njemačke, u Bruxellesu je u središtu pozornosti bilo rivalstvo sovjetskog paviljona s američkim smještenim neposredno nasuprot njemu. Paviljon SAD-a bio je okrugla zgrada s prozirnim zidovima, slobodnim unutarnjim prostorom, krovom ovješenim na pokrove s okruglim "okulom" u sredini, ispod kojeg se nalazio ukrasni bazen. Platforma modne revije postavljena je u središtu bazena, povezana spektakularnom modnom pistom s kružnim polukatom. Vani, ispred glavnog ulaza, na osi usmjerenoj prema paviljonu SSSR-a, nalazio se još jedan, ovalni bazen s fontanama. Za razliku od sovjetskog izlaganja, preopterećenog raznorodnim predmetima i informacijama, američko je izlaganje bilo vrlo labavo planirano i oslanjalo se na pažljivo odabrane predmete i izložbene postolje, prenoseći informacije grafičkim dizajnom, a ne tekstom. Suvremena umjetnost također je imala važnu ulogu, uključujući i veliki mobitel Alexandera Caldera postavljen ispred ulaza. Sovjetski posjetitelji nisu bili impresionirani umjetnošću (uglavnom apstraktnom), ali arhitektura i dizajn, kao što će pokazati sljedeće, uzeti su u obzir kao uzor.
Uspjeh u Bruxellesu ponukao je sovjetsko vodstvo da Sjedinjenim Državama ponudi razmjenu nacionalnih izložbi - sporazum o tome potpisan je u rujnu 1958. godine, a same izložbe održane su u ljeto 1959. godine. Za sovjetsku izložbu američka je strana ponudila gotov izložbeni prostor - New York Colosseum, koji je otvoren 1956. godine kao kompleks neizrazite arhitekture, ali impresivne veličine. U Moskvi jednostavno nije bilo dvorana prikladnih za američku izložbu, a tijekom pregovora odlučeno je dopustiti Amerikancima da grade svoje paviljone u parku Sokolniki.
Pokazalo se da je ta činjenica bila dovoljno značajna za razvoj sovjetske arhitekture tijekom razdoblja odmrzavanja: u Moskvi su se pojavile "uvezene" zgrade, a domaći stručnjaci i radnici koji su Amerikancima pomagali u izgradnji mogli su se izravno upoznati s građevinskim tehnologijama. Istodobno, lokalnim arhitektima naloženo je da izložbeni kompleks dopune ne manje modernim zgradama.
Na zakupljenom američkom trokutastom zemljištu u iznosu od 142.000 američkih dolara, arhitekt Welton Beckett dizajnirao je aksijalnu kompoziciju čiji su glavni elementi polukuglasta kupola Buckminstera Fullera, prekrivena pločama od zlatnog anodiziranog aluminija, te lučni glavni paviljon sa staklenim zidovima i preklopljenim krovom. U memoarima generalnog menadžera američke izložbe Harolda McClellana govori se o stalnim neobjašnjivim odgodama koje su usporile početak gradnje nakon što su riješena sva temeljna pitanja. Ovo je vrijeme bilo neophodno da Moskva ima vremena za pripremu i da ne izgubi lice u blatu i pred Amerikancima i pred sovjetskim posjetiteljima izložbe. Park Sokolniki rekonstruiran je i očišćen od starih, uglavnom predrevolucionarnih zgrada. Dok su Amerikanci dizali svoje paviljone od dovedenih gotovih elemenata, sovjetski arhitekti iz odjela za novu tehnologiju Mosproekt pod vodstvom B. Vilenskog izgradili su novi glavni ulaz (V. Zaltsman i I. Vinogradsky), zgradu za usluge i komunikacije, fontana (autori obje zgrade su B. Topaz i L. Fishbein) između ulaza i američke kupole i dalje u parku čak devet kafića kapaciteta 500 do 200 ljudi (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, roštilj su dizajnirali B. Topaz i L. Fishbein).
Usporedba fontane u Sokolnikiju s fontanama Svevezne poljoprivredne izložbe vrlo jasno pokazuje kako se posuđeni uzorak - bazen s fontanama ispred američkog paviljona u Bruxellesu - transformira, približavajući se već poznatim idejama o ljepoti. Kao i u Bruxellesu, fontana nema skulpturalni ili drugi dekor; njezina je zdjela s ravnim stranama s kamenim licem udubljena, tako da je površina vode u ravnini s tlom. Oblik zdjele, međutim, nije ovalni, već okrugli, a mlazujući mlazovi stvaraju centričnu kompoziciju s jasno izraženom hijerarhijom, blizu fontana VDNKh, dok su među Amerikancima ekvivalentni vertikalni mlazovi bili ravnomjerno raspoređeni po površini bazen.
Kafići (pet okruglih, dva kvadratna i dva pravokutna u planu) postali su prve zgrade s punim staklenim zidovima implementirane u SSSR-u. Eksperiment je dočekan s oduševljenjem: kao što je moskovski časopis Arhitektura i graditeljstvo napisao: "Izrađene od lagane staklene ograde, gotovo neprimjetne iznutra ili izvana, ove prostorije u potpunosti ispunjavaju svoju svrhu." Istodobno se pokazalo da je moguće zanemariti činjenicu da su prozirne dvorane gotovo u cijelosti zauzimali stolovi, a sve ekonomske i proizvodne funkcije morale su se svesti na najmanju moguću mjeru i smjestiti na vrlo maloj površini i nezgodno u arhitekturi aneksi od staklenih blokova. U uvjetima parka, srećom, ove bi se gospodarske zgrade mogle maskirati u zelenilo, a nedostatak prostora za čuvanje hrane i pripremu jela nadoknađivala je uska specijalizacija ugostiteljskih objekata (pita, kobasica, roštilj, slastičarnica, kafić-mljekara itd.). Ipak, očito je da su se estetske težnje u ovom slučaju pokazale značajnijima od praktičnih. Okrugle kavane, koje su mijenjale model američkog paviljona u Bruxellesu, imale su čak i okulus u središtu krova i bazen ispod njega, što su također odobrili novinari, ali već prva zima pokazala je pouzdanu izolaciju prostora od elemenata je mnogo važnije od ovih spektakularnih elemenata, inače je za sljedeću sezonu potrebna ozbiljna obnova. Ipak, ovi prozirni kafići, sa svojim ravnim krovovima, čiji su udaljeni rubovi tvorili nadstrešnicu nad vanjskom terasom, i svjetiljke montirane u ravni na stropu, bili su vrlo učinkoviti i činilo se da su utjelovljenje modernosti. Tijekom njihove izgradnje izrađeni su novi principi dizajna (autor nacrta svih zgrada u Sokolnikiju 1959. - inženjer A. Galperin), građevinske tehnike i tehnologije, nova upotreba poznatih materijala. Primjerice, radi važnog vladinog naloga, sovjetska je industrija morala svladati proizvodnju potpuno staklenih vrata, koja prije nisu bila proizvedena, ali visokokvalitetna plastična podna obloga na kojoj su inzistirali arhitekti nikada nije izrađena. Nedostatak dostupnih suvremenih materijala temeljna je razlika između položaja sovjetskih arhitekata od njihovih kolega na Zapadu, gdje je razvoj arhitekture išao paralelno s razvojem industrije građevinskih materijala i gdje su veliki proizvođači ponekad mogli podržati hrabre arhitektonske projektima, vidjevši u njima najbolje oglašavanje njihove robe - naime takav je bio odnos između Buckminstera Fullera i tvrtke Kaiser Aluminium and Chemical Company, koja je posebno implementirala kupolu u Moskvi. Konstrukcije sa staklenim zidovima mogu uspješno funkcionirati samo ako postoji sustav ventilacije i klimatizacije. U vrijeme izložbe u Sokolnikiju u Sovjetskom Savezu nije bilo takvih sustava, pa su arhitekti morali ostaviti prazninu za zrak između zidova i stropa, što je, naravno, isključilo rad prostorija na hladnom sezona. Nakon nekoliko godina, međutim, taj je problem riješen, a na ulicama sovjetskih gradova počelo se pojavljivati karakteristično "staklo", koje sadrži ne samo kafiće, već i trgovine, kao i frizerske salone. Arhitekti koji su radili u Sokolnikiju 1959. godine preći će na projektiranje većih staklenih konstrukcija: 1963. godine, na istom mjestu, u Sokolnikiju, pored sačuvanih američkih paviljona, Igor Vinogradskiy sagradit će novi izložbeni paviljon, koji će se sastojati od dvije zgrade povezane prolaz; počevši od 1966. godine, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich i Zaltsman aktivno će raditi u VDNKh.
Tijekom izložbe u Sokolnikiju, jedna od uličica parka bila je prekrivena svjetlosnim svodom, ispod kojeg je izložba VDNKh bila raspoređena na tribinama. I mjesec dana nešto ranije od američke, 16. lipnja 1959. godine, otvorila se Izložba dostignuća nacionalnog gospodarstva SSSR-a, nastala kao rezultat ujedinjenja poljoprivrede, industrije i građevine (na Frunzenskoj nasipi) izložbe. Isprva se transformacija Svevezne poljoprivredne izložbe u VDNKh izrazila uglavnom u činjenici da su postojeći paviljoni dobili nove izložbe i dizajn interijera. Međutim, u dva su slučaja poduzete značajnije građevinske intervencije, a njihova priroda potiče na razmatranje Kružne kino panorame i paviljona Radioelektronike u kontekstu sovjetsko-američkih odnosa. Najvažniji posjetitelj VDNKh u prvom ljetu njegova rada trebao je postati američki potpredsjednik Richard Nixon, koji je u Moskvu došao na otvaranje američke izložbe.
Tijekom sastanka Hruščova i Nixona 24. srpnja u Sokolnikiju, poznatog kao „rasprava o kuhinji“, sovjetski čelnik rekao je da američka roba nije bila zanimljiva sovjetskom narodu jer su to „ekscesi“koji zapravo nisu bili potrebni za život. No, na Nixonovu rečenicu da, iako je SSSR u nekim industrijama, poput istraživanja svemira, superiorniji od Sjedinjenih Država, Amerikanci vode u drugima, a kao primjer su naveli televiziju u boji, Hruščov je reagirao drugačije: „Ne, bili smo ispred vas u ovu tehniku i u ovoj tehnologiji ispred vas. Kako bi Hruščov mogao davati takve izjave, na VDNKh su se pojavili Kinopanorama i paviljon Radioelektronike, dokazujući da SSSR ne zaostaje za Sjedinjenim Državama na polju zabavnih tehnologija.
Na ranom glavnom planu izložbenog kompleksa u Sokolnikiju, koji su razvili Welton Becket Architects, iza glavnog paviljona u obliku lepeze, naznačen je još jedan prilično velik kružni volumen, "Circorama". Bilo je namijenjeno demonstraciji filmova na panoramskom platnu od 360º prema sustavu koji je 1955. patentirao Walt Disney. Cirkusko kazalište trebalo je postati jedna od glavnih atrakcija američke izložbe, ali na kraju je prošlo gotovo nezapaženo. Djelomično zato što je njegove kružne filmove zasjenio film Charlesa Eamesa s podijeljenim ekranom Pogled na SAD koji je prikazan u kupolskom paviljonu. Ali glavno je da cirkusko kazalište nije moglo podnijeti konkurenciju s neočekivano pojavljenom sovjetskom alternativom, koja je u kvaliteti spektakla daleko nadmašila prototip.
U istim mjesecima kada se pripremala američka izložba, prema osobnim uputama Hruščova, skupina znanstvenika i inženjera s Istraživačkog instituta za film i fotografiju pod vodstvom profesora E. Goldovskog razvila je vlastiti sovjetski sustav za projekciju kružnog filma. Zgrada same kino panorame, projektirana i izgrađena u samo tri mjeseca (arhitekt N. Strigaleva, inženjer G. Muratov), arhitektonski je pomalo nezgodan pokušaj ovladavanja jezikom moderne. Arhitekt je logično odabrao kružni oblik plana: u donjem se katu nalazi okrugla dvorana, u kojoj je do 300 ljudi moglo stajati da razmišlja o filmu projiciranom na 22 ekrana, a galerija okružuje predvorje, u stražnjem dijelu prekinutom uslugom sobe i stubište, u prosjeku - projekcijske prostorije, a na katu se nalazi ventilacija i ostala tehnička oprema. Fasada je tradicionalno podijeljena okomito na tri dijela, iako se njihovi omjeri ponešto razlikuju od klasičnih. Iznad niskog postolja nalaze se prozirni zidovi izrađeni od dvostruko ostakljenih prozora na metalnom okviru, prekriveni izvana aluminijskim profilima. "Da bi se očuvao integritet arhitektonske recepcije, vrata ulaza i izlaza smještena u vanjskom ostakljenju foajea također su prozirna - od kaljenog sigurnosnog stakla bez traka", autor članka u časopisu Architecture and Construction of Moskva primjećuje neobičan detalj. U skladu s trenutnim principom "obrnute" tektonike, gornji dio zidova postaje gluh: glatkoću lagane cigle oživljuju samo skupine malih ventilacijskih rupa smještenih bliže krovu. Odsutnost žbuke omogućila je povratak u rješenje, što je jedno vrijeme stvaralo puno problema arhitektima avangarde: ispod krova nema vijenca, a intenzitet utjecaja na zidove oborina protok s stožastog krova moderiraju samo pomaknuti oluci. Zgrada je okrunjena "krunom" od valovitih neonskih cijevi s ponavljajućim, također svjetlećim natpisom "Kružna kino panorama"; Nažalost, ovaj element, koji je uvelike ukrasio skromnu zgradu, nije preživio. U unutrašnjosti su se kombinirali moderni materijali s tradicionalnim: zidovi foajea i dvorane ispod zaslona obloženi su ivericama obloženim plastikom, a šavovi između njih skriveni su aluminijskim presvlakama na šavovima, ali traka između gornjeg dijela i donji redovi zaslona presvučeni su crnim baršunom, savršeno za kamuflažne leće projektora. Unatoč žurbi stvaranja i neizbježnom ograničenom repertoaru, pokazalo se da je kino panorama na VDNKh, malo modificirana 1965. - 1966., kada su 22 zaslona zamijenjena s 11, bila vrlo uspješna. Još uvijek funkcionira - jedino od svih kina ovog tipa izgrađenog jednom u SSSR-u.
Paviljon radioelektronike nije obnovljen. Zapravo se radi o novo uređenom (pa i tada djelomično) paviljonu "Volga" 1954. godine: novo pročelje bilo je pričvršćeno na pročelju postojeće zgrade, polukružna dvorana na stražnjoj strani, a interijeri su reorganizirani zbog osvjetljavati privremene građevine. Kao i u slučaju kino panorame, odluka o organizaciji paviljona donesena je tek u veljači 1959. godine - nakon što je postalo poznato da će na američkoj izložbi biti operativni televizijski studio u boji. Planirano je da se obnova nastavi sljedeće godine, ali u stvarnosti to se nije dogodilo, samo je privremena polukružna dvorana demontirana za gledanje televizije u boji - Nixonu je već pokazano da je u SSSR-u, a prerano je zadirkivati obične posjetitelje: od laboratorijskog eksperimenta do stvarne životne činjenice, televizija u boji počet će se transformirati u našoj zemlji tek 1973. godine. No, fasada, stvorena 1959. godine i još uvijek sačuvana, jedan je od najsvjetlijih umjetničkih izraza razdoblja odmrzavanja.
Više je nego vjerojatno da se ideja o otkrivanju fasade s ponavljajućim elementima od anodiziranog aluminija pojavila kao odgovor na premazivanje kupole Fuller u Sokolnikiju, ali tehnologija rada s aluminijskim površinama bila je dobro poznata u SSSR-u, tada jedan od svjetskih lidera u konstrukciji zrakoplova. Arhitektima V. Goldsteinu i I. Shoshenskyju preostalo je da se pobrinu za umjetnički izgled fasade i to su sjajno učinili. Novo pročelje, nošeno čeličnim konstrukcijama, grli staro, blago prelazeći rubove kako bi stvorilo dojam pričvršćenog novog volumena, iako u stvarnosti dubina dodanog prostornog sloja ne prelazi metar. To je dovoljno da se eksponati smjeste u originalne nazubljene staklene vitrine u donjem dijelu, iako su u stvarnosti izostali vrlo izražajni grafički listovi sa stiliziranim slikama radio uređaja i valovima koje oni šire, a ti su listovi rastavljeni tek u jesen 2012. godine. Bočne ravnine aluminijske fasade izvedene su kao nabori lanceta koji su dinamički usmjereni prema gore, a prednja ravnina koja ima obrise pravokutnika snažno izduženog vodoravno, prekrivena je pločama izrađenim od udubljenih leća upisanih u kvadrate 110x110 cm - oblik koji priziva asocijacije na tipkovnicu upravljačke ploče. Lim od legure aluminija od kojeg je izrađena fasada debeo je samo 1 mm, ali to je bilo dovoljno da fasada bez gubitaka izdrži više od pedeset godina od nastanka. Možda je bezbojno eloksiranje izblijedjelo - prvi opisi paviljona spominju učinke odraza neba i oblaka na površini reljefa. Natpis "Radio elektronika i komunikacije", asimetrično postavljen na fasadi, bio je blistav. Važni elementi arhitektonske kompozicije bila su i dva velika eksponata postavljena na otvorenom na površini stilobata: nosač televizijske antene u boji (izgubljen) i parabolično zrcalo lokatora. Spektakularne tehničke instalacije pored paviljona postat će naširoko korištene u dizajnu obnovljenog VDNKh u sljedećim godinama: ovo je otkriće omogućilo bez arhaične figurativne skulpture, a zapravo je zamijenilo apstraktna umjetnička djela koja su igrala važnu ulogu u rješenje američkih izložbi. Ova se tehnika najučinkovitije igrala 1969. godine, kada je raketa Vostok postavljena na mjesto gdje se divovski kip Staljina uzdizao na Sveveznoj poljoprivrednoj izložbi 1939. godine.
Formula pronađena tijekom stvaranja paviljona Radioelektronike za cjelovitu promjenu arhitektonske slike uz minimalne troškove (i uz minimalna oštećenja preuređenih paviljona - ne može se isključiti da oni koji su vodili obnovu,bila je druga misao da se ostavi prilika za povratak izvornom izgledu paviljona) bila toliko uspješna da se ponovila još nekoliko puta. 1960. godine na sličan je način transformiran i susjedni paviljon "Računske mašine", nekadašnji "Azerbejdžan" (autori rekonstrukcije arhitekti I. L. Tsukerman, inženjer A. M. Rudskiy), 1967. - "Metalurgija", bivši "Kazahstan" (arhitekti Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inženjer Anisko) i "Standardi", nekada "Moldavski SSR" (autori rekonstrukcije nisu postavljeni, 1995. godine paviljon je vraćen u izvorni oblik s određenim gubicima i prebačen u Republiku Moldaviju).
Kada je 1959. otvoren VDNKh, najavljen je izuzetno velik plan obnove kompleksa. Teritorij se trebao povećati za još 129 hektara, a u sljedeće dvije godine planirana je izgradnja pet paviljona (industrija i promet; građevinska industrija; znanost; naftna, kemijska, plinska industrija; ugljen), od kojih su tri trebala biti gigantski - 60 tisuća. kvadratnih m. Kontrast s vrlo beznačajnim radom koji je zapravo izveden u VDNKh tijekom ovih godina omogućuje dvije mogućnosti tumačenja tih planova: ili je to bila čista propaganda tempirana s američkom emisijom, ili su pretpostavljali upotrebu kompleksa Ostankino kao mjesta događaja. za Svjetsku izložbu 1967. godine. Do ožujka 1962., kada je SSSR odbio održati Svjetsku izložbu, budućnost VDNKh ostala je nejasna - glavni projekti razvijani su za područja u Teply Stanu i Zamoskvorechye. Sama situacija napuštanja ambicioznog sna (očito uzrokovana uglavnom ekonomskim razmatranjima - gospodarski je rast znatno zaostajao za precijenjenim brojkama koje je NS Hruščov najavio na XXI Kongresu CPSU-a) također nije pogodovala ponovnom pokretanju aktivnosti na obnovi nacionalnog izložbeni kompleks. Veliki paviljon za izložbe izgrađen je 1963. ne u VDNKh, već u Sokolnikiju, iza preostalih američkih paviljona. Međutim, daljnji razvoj izložbenog grada u Sokolnikiju smatrao se nemogućim, jer bi nanio preveliku štetu parku. U međuvremenu, važnost Ostankina u geografiji Moskve povećala se zahvaljujući izgradnji televizijskog tornja i televizijskog centra u Korolevoj ulici - prvotno se planiralo postavljanje u Novye Cheryomushki, ali izračuni su pokazali da je na ovom mjestu smješten toranj iznad Visoka 500 metara predstavljala bi opasnost za slijetanje zrakoplova u zračnu luku Vnukovo. Čak što više, status Ostankina kao mjesta povezanog s tehnologijom budućnosti - i istodobno kao središta za koncentraciju nove arhitekture - ojačan je otvaranjem 1964. godine na skretanju s Prospekta Mira na Ulicu Korolev Spomenik osvajačima svemira.
Vijeće ministara SSSR-a usvojilo je 1963. rezoluciju "O restrukturiranju rada VDNKh SSSR-a", koja je pretpostavljala prijenos izložbe u cjelogodišnje djelovanje i izgradnju niza novih velikih paviljona, uključujući tri u središnjoj jezgri izložbe, na Trgu mehanizacije (kasnije - Trg industrije). Ostavka Hruščova u listopadu 1964. i kasniji administrativni preokreti ponovno su usporili proces, tako da je prvi novi paviljon sagrađen 1966. godine kao domaćin Međunarodne izložbe poljoprivrednih strojeva i opreme - kasnije je postao Paviljon kemijske industrije (br. 20, arhitekt B. Vilensky, uz sudjelovanje A. Vershinin, dizajneri I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Tlocrt zgrade je kvadrat sa stranicama 90x90 m, visina zidova je 15 m. Jasnoću oblika staklenog paralelepipeda narušavaju samo betonske stepenice koje vode do ulaza. Ovdje je prototip prilično prepoznatljiv: to su zgrade kampusa tehnološkog instituta Illinois, uključujući poznatu Crown Hall, koju je 1956. dizajnirao Mies man der Rohe - bivši profesor Bauhausa, koji je uspješno nastavio karijeru u Sjedinjenim Državama, postao je u SSSR-u 1960-ih, zajedno s Le Corbusierom, jednim od najcitiranijih arhitekata.
Drugi paviljon dizajniran je prema istom modelu za novu fazu gradnje na VDNKh, tempiranu prema 50. godišnjici Oktobarske revolucije 1967. godine. Paviljon "Potrošna roba" (br. 69, arhitekti I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, dizajneri M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), ima plan u obliku pravokutnika 230x60 m; zbog prisutnosti međukatnog poda, njegova ukupna površina iznosi 15.000 kvadratnih metara. m. To je mnogo manje od deklariranih 1959. godine 60.000 četvornih metara. m po paviljonu, ali ipak tako velik volumen, iako vodoravno izdužen, značajno se ističe po mjeri među zgradama izložbe. Poput paviljona "Kemijske industrije", smještenog nasuprot njemu na trgu Industrije (nekada Mehanizacija), sagrađen je na mjestu prethodno srušenih paviljona. Ako se tijekom rekonstrukcije paviljona Radioelektronike raspravljalo o pitanju kako će se novo pročelje uklopiti u postojeći ansambl, tada je građevinska tvrtka iz druge polovice 1960-ih jasno zamišljena kao prvi korak ka njenom cjelovitom preustroju.
Paviljon "Mehanizacija i elektrifikacija poljoprivrede" (br. 19, arhitekti I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, dizajneri M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), također s pogledom na trg Promyshlennost nasuprot paviljona br. 69, kvadratnog tlocrta i iste površine kao i paviljon kemijske industrije, ima puno nižu visinu i stoga je puno manje uočljiv u ukupnom sastavu. Neopisivost paviljona objašnjava se činjenicom da je u cijelosti sastavljen od gotovih elemenata. Njegov krov, čiji prilično značajan profil skriva trodimenzionalnu rešetku ploče koja ne zahtijeva potporu u unutarnjem prostoru, ima vanjski nastavak i oslanja se na tanke stupove na rubovima.
Paviljon "Elektrifikacija SSSR-a", također realiziran 1967. godine na Trgu mehanizacije, ima aktivniji i originalniji izgled. Stoji na njegovom krajnjem kraju, pod kutom prema susjednom paviljonu za mehanizaciju, koji je pretvoren u Cosmos, ali, srećom, nije obnovljen. Tijekom rekonstrukcije, samo su temelji i dio vanjskih zidova, potpuno apsorbirani novom zgradom, ostali od prethodnog paviljona "Stočarstvo" - ovaj se pristup uvelike razlikuje od onog koji je korišten tijekom pretvorbe "Volge" u "Radioelektronika". Arhitekt L. I. Braslavsky je dao snažnom produžetku gornji dio fasade s pogledom na trg, podupirući rezultirajući volumen s brojnim kosim nosačima. Staklo je ograničeno vitrajem dijela pomaknutog prema naprijed, dok bočni zidovi, na nekim mjestima presječeni standardnim malim prozorima, naprotiv, dobivaju naglašeno materijalni karakter uz pomoć gipsanog "kaputa" s primjesa kamenčića. Općenito, struktura odaje autorovu strast prema kasnom djelu Le Corbusiera.
Jedan od najzanimljivijih paviljona koji se pojavio na VDNKh u godišnjici 1967. godine je Paviljon plinske industrije (br. 21, arhitekti E. Antsuta, V. Kuznetsov). Poput Elektrifikacije, to je rekonstrukcija postojećeg paviljona. U ovom je slučaju apsorbirani paviljon "Krumpir i povrtarstvo" (ili "Cikla", kako su ga zvali u vrijeme rekonstrukcije) bio rotonda, a to je, zajedno s krivolinijskim oblikom područja koje je obuhvaćalo malo kružno područje, predložio autorima rješenje koje karakterizira povećana plastičnost. Zavoj masivne nadstrešnice, prolazeći preko cijelog ostakljenog novog pročelja i izveden lijevo izvan njega, izaziva jasne asocijacije na kapelu u Ronshanu. Ovo je potpuno namjerno posuđivanje, svojevrsni omaž Le Corbusieru, kojeg je, prema riječima jedne od autorica paviljona, Elene Antsut, idolizirala. Sličnost poboljšava i teksturirana žbuka, čijem se izvođenju posvećuje posebna pažnja. U početku bijela, sada je dobila sivu boju koja donekle narušava sliku.
Paviljon "Cvjećarstvo i vrtlarstvo" (br. 29, arhitekti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inženjeri M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Koristi već pravi "brut beton", uključujući i u unutrašnjosti: nemaskirane montažne betonske podne konstrukcije izgledaju posebno izražajno zahvaljujući strujama svjetlosti koja prodire kroz svjetlarnike.
Kraj 1960-ih, kao što znate, postao je svojevrsna granica sovjetske građevinske politike. Provedba "jubilarnih" projekata, većinom velikih i zauzimajući istaknuto mjesto u već uspostavljenom arhitektonskom okruženju, bila je povezana s tako značajnim gubitkom baštine (udžbenički primjer je Kalininsky Prospekt, koji je presjekao tanku tkaninu Arbat lanes) da nas je natjerao na razmišljanje o pažljivijem poštivanju. Ovaj zaokret utjecao je i na VDNKh. Golemi paviljon "Montreal", prevezen iz Kanade nakon Svjetske izložbe 1967. godine, ponovno je sastavljen 1969. godine na teritoriju uz "povijesni" dio izložbe. Nakon toga, nove su se strukture pojavile uglavnom na periferiji VDNKh, bez zadiranja u povijesni ansambl (iznimka je bio paviljon Sindikata, izgrađen 1985. - 1986. projektom V. Kubasova na Trgu industrije, gdje se uklopio u niz paviljona prije toga dobio modernističke fasade). U onim slučajevima kada je bilo potrebno proširiti postojeće paviljone, dogradnje su rađene sa stražnje strane, ostavljajući glavno pročelje netaknutim. Zanimljivo je da se od 1968. za to koristio novi model - projekt Miesa van der Rohea, izrađen 1959. za kubansko sjedište tvrtke Bacardi, a potom redizajniran za Novu nacionalnu galeriju u zapadnom Berlinu. Kasetirani strop velikog raspona na tankim nosačima koji vise nad prozirnom staklenom ljuskom odabran je kao rješenje za proširenje paviljona elektrotehnike, nekada bjeloruskog SSSR-a (br. 18, arhitekt G. Zaharov, inženjer M. Shvekhman) i ponovljen u aneks paviljonu "Metalurgija" (br. 11).
U razdoblju od 1959. do kraja 1960-ih ansambl Svevezne poljoprivredne izložbe 1939. - 1954., naravno, pretrpio je značajnu štetu. No istodobno je novostvoreni VDNKh postao platforma za arhitektonske eksperimente, za ispitivanje novih prostornih rješenja, novih struktura i materijala i nove estetike. Skupina zgrada nastalih ovih godina na teritoriju izložbe od velikog je interesa za povijest sovjetske arhitekture, zaslužuje očuvanje i pažljivo proučavanje.
