Ove godine Zodchestvo nije isto kao i obično. Festival se održava ne u jesen, već zimi i praktički na Silvestrovo, i to ne tri dana, uključujući vikende, već samo dva dana, štoviše, od ponedjeljka do utorka, a ne u Središnjoj izložbenoj dvorani "Manezh", koja doživljava se gotovo kao sinonim za glavni arhitektonski festival u Rusiji i u Gostinom Dvoru. Takva perturbacija nije namjerni rad na promjeni slike, već više od prisilnih mjera: datumi festivala odgađani su tri puta. Isprva je to bilo planirano u Gostinom Dvoru početkom listopada, zatim je prebačeno u Manezh krajem studenog, a onda je tjedan dana prije planiranog otvaranja bio suočen s činjenicom da nije imao kamo donijeti izložbu, budući da je rad izložbe „Pravoslavna Rusija. Romanovi ". Gotovo odmah nakon ove obeshrabrujuće promjene, vodstvo Zodčestva vratilo se u Gostiny Dvor, ali novi datumi festivala bili su klimavi još nekoliko tjedana.
Općenito, arhitekturu još uvijek treba pronaći u Gostinki. Festival se nalazi u zatvorenom dvorištu, ali na ulici nema natpisa da se ovdje održava Zodčestvo-2013, pa doslovno slučajno prolazite kroz gusti prsten svih vrsta trgovina i salona. I sada, zaobilazeći teška dvostruka vrata, dijamante i krzno, a zatim i okvire detektora metala, konačno vam se čini da ispadate u prazno - gigantski ravni atrij nazvan po Juriju Lužkovu, u kojem je relativno lagan čak i na naj oblačniji dan. A negdje, daleko ispod, na snježnobijelim zidovima svijetlozelene boje, primijenjene su nježne riječi: „Zodchestvo-2013. Nacionalni krajolik ". Budući da je glavna boja izložbe izabrana točno bijela, nije da je izgubljena, već kao da se lagano rastvara u prostoru Gostinog Dvora, na pozadini bijelih arkada i gotovo bijelog poda. S jedne strane, to posebno očituje da je festivalska izložba bila prisiljena doći ovdje, ali s druge strane, takva je odluka paradoksalno suglasna, ako ne tema same "Arhitekture", onda način na koji je kustosica Irina Korobyina to razumije.
Korobinin manifest cijeli je članak, a da bi tako dugačak tekst bio čitljiv, dizajneri su čak morali neke njegove odlomke raširiti "ljestvama". „Post-sovjetsko razdoblje pokazalo je očito - nacionalni krajolik ni na koji način nije stabilna vrijednost, on ne samo da raste tijekom povijesti, već se i brzo uništava. Novi kapitalizam podijelio je zemlju na savez neovisnih država i zapljusnuo ih poput uragana, buldožerima povijesnih spomenika, zamijenivši ih zlatnim kvadratima "elitnih nekretnina". Nacionalni krajolik zapao je u zonu turbulentnih transformacija - nosi nepovratne gubitke, skuplja se poput šljunčane kože, briše se izgradnjom komercijalnih nekretnina koje su jednake u cijelom svijetu, gubi na svojoj jedinstvenosti”, piše ravnatelj Muzeja arhitekture i prema tome gradi izložbu (projekt dizajna izrađen je zajedno s tvrtkom "People's Architect").
Kompozicijsko rješenje općenito je poznato: postoji središnji prolaz na glavnu medijsku platformu, a s obje strane uz njega su paviljoni raznih regija i dizajnerski instituti. Ali ako su tribine obično bile usmjerene prema "glavnoj ulici" festivala, onda ih je Korobina s praznim fasadama okrenuo prema šetnici - prema kustosovoj zamisli, "grad" i "krajolik" se ne sijeku. A ako u prvom postoje razni oblici, ideje i ambicije, umjetni travnjak "krajolika" služi kao prostor za opuštanje, razmišljanje i likovno izražavanje. Na površinama paviljona, okrenuti prema unutarnjem, kustoskom, dijelu izlaganja, projiciraju se okviri kronike o arhitektonskim spomenicima ruske zemlje, koji su ponekad prikazani jasno i vedro, ponekad zamagljeni i gotovo blijedi, kao da simboliziraju trenutno žalosno stanje pretežne većine njih. Krhkost položaja nacionalnog krajolika postala je tema većine umjetničkih projekata. Na primjer, Arch skupina sastavila je "kolibu" od tipičnih betonskih ploča, a Valery Koshlyakov stvorio je niz arhitektonskih akvarela na ogromnim polietilenskim platnima - materijalu primjerenijem za gradilište nego u umjetničkom ateljeu, što ovom projektu daje takvu prodoran zvuk.
Kao i uvijek u Zodchestvu, postoji puno tableta i postolja za čisto prijavljivanje. Regije se pokazuju najbolje što mogu, a ova značajka vjerojatno nikada neće biti oduzeta nacionalnom arhitektonskom festivalu. Teritorij Habarovsk pokazuje kako se nositi s posljedicama poplava, Baškortostan, zajedno s novim zgradama, predstavlja slike svojih najboljih umjetnika, Moskovska regija obiluje shemama teritorijalnog razvoja. Na općoj pozadini ističe se Institut za istraživanje i razvoj Generalnog plana Moskve, cjelokupni njegov štand posvećen konceptu razvoja prostora rijeke Moskve i paviljon same Moskve, sa svojom tehničkom opremom jasno pokazuje koliko je daleko glavni grad je otišao iz svih ostalih regija zemlje.
Dok su se okolo postavljali standardni kutovi s tableta, Moskva je izgradila okrugli paviljon, duž čijeg je unutarnjeg radijusa lansirana vrpca monitora, a jedina izložba bila je upravljačka ploča s koje se na zaslone mogu pozvati razni subjekti, od postojećih gradskih panorama do projekata u izgradnji i futurističkih scena budućnosti … Znakovito je da je i ovdje rijeka postala jedna od glavnih heroina - ne tako davno, Moskovska svemirska agencija i Institut za istraživanje i razvoj Generalnog plana pokrenuli su postupak ispitivanja svih nasipa glavne vodene arterije glavni grad (sljedeće godine bit će raspisan međunarodni natječaj za koncept njihovog razvoja), a ako je institut predstavio skrupulozno izvješće o trenutnom stanju stvari, tada je u moskovskom paviljonu prikazano djelo video-umjetnosti video o putovanju rijekom djelomično zaleđenom u ledu.
Duž vanjskog oboda izložbe, prema tradiciji, postavljaju se radovi studenata arhitektonskih sveučilišta, mladih arhitekata, kao i kandidata za glavne nagrade festivala - projekata i zgrada iz 2013. godine, te staza od umjetnih trava vodi do potonjeg, tako da možete odmah prošetati od ulaza u "antologiju". Koji će radovi biti dodijeljeni "Tatlinu" i "Kristalnom Dedalu" doznat ćemo danas, 24. prosinca.
