Rusku arhitektonsku kritiku teško možemo nazvati prosperitetnom: uvredljivo je malo utjecajnih ličnosti, a većina ih se u svojim tekstovima obraća profesionalnoj zajednici, a ne širokoj publici - iako se ravnodušnost društva prema arhitektonskim pitanjima smatra jednom od važnih problema. Ali ako s nama stvari ne idu dobro, možda ćemo naći primjer koji ćemo slijediti u inozemstvu? Iz istraživačkog interesa intervjuirali smo istaknute zapadne kritičare od kojih smo pokušali saznati više o njihovom radu i profesionalnom položaju. Ali prvo, vrijedi opisati opću situaciju kritikama i publikacijama o arhitekturi u inozemstvu.
Očito je da je najvažniji fenomen za arhitektonske medije u posljednjih 10 godina rastući utjecaj raznih vrsta blogova, uglavnom na engleskom jeziku. S jedne strane, zbog usporedne jednostavnosti tekstova i obilja atraktivnih slika, skreću pozornost šire javnosti na arhitekturu, ali zapravo su to beskrajni reprinti istih priopćenja (često potpuno besmislenih) pod maska čak ni vijesti, već punopravnih publikacija. Usluge Tumblr i Pinterest postaju sve popularnije, gdje praktički nema teksta, a ostaje samo vizualni red. Stvoritelji ArchDaily vjeruju da trenutna distribucija informacija o novim projektima putem weba omogućuje mnogo većem broju arhitekata da postanu poznati nego ikad prije u eri papirnatih novina i časopisa. Ali u ovom oceanu informacija možete primijetiti samo najcitiranije i najpopularnije, što nije uvijek jednako najboljima.
Natjecanje na polju medija zahtijeva brzi odgovor novinara, tako da praktički nema vremena za pisanje zanimljivog, „dugog“teksta. Kao rezultat toga, događaju se promjene čak i s respektabilnim papirnatim izdanjima: 2012. godine Guardian, jedan od najtalentiranijih i najoriginalnijih britanskih kritičara, napustio je The Guardian nakon dugogodišnjeg rada, a zamijenio ga je mladi profesionalac Oliver Wainwright, čiji je glavna odgovornost je stalno nadopunjavanje stranice.objava bilješki na temu dana. Zbog ekonomske krize i konkurencije s internetskim medijima širom svijeta, velike novine i časopisi napuštaju stopu arhitektonskog kritičara, a dok radni publicisti pišu sve manje, odnosno, povezanost s društvom nestaje - unatoč činjenici da arhitektura utječe na život građana mnogo jače od bilo koje druge umjetnosti.
U Sjedinjenim Državama sada se vodi živahna rasprava o tome što bi arhitektonski kritičar trebao biti. Nikolai Urusov, koji je 2011. napustio The New York Times, razljutio je profesionalnu zajednicu svojim čestim člancima o izgradnji "zvijezda", nepažnjom na probleme New Yorka i nedostatkom "sudjelovanja". Od njega se tražilo da bude ravnodušan i da brani interese građana u duhu prve arhitektonske kritičarke New Yorka, dobitnice Pulitzerove nagrade Ade Louise Huxtable (1921. - 2013.), Koja je tu dužnost obnašala od 1963. do 1982. godine. Širenje različitih vrsta urbanog aktivizma i socijalni problemi pogoršani tijekom krize učinili su ove zahtjeve još glasnijima. No, ideal se pokazao nedostižnim: trenutni kritičar New Yorka, Michael Kimmelman, slušajući želje javnosti, počeo je puno pisati o urbanizmu i problemima grada, a kao odgovor na to odmah je optužen za nepažnju na samu arhitekturu, a osuđen je i zbog nedostatka specijalnog obrazovanja (on je, za razliku od velike većine svojih zapadnih kolega, povjesničar umjetnosti, a ne arhitekt).
Profesionalni tisak također prolazi kroz teška vremena. Ako "znanstvene" publikacije ne uzimate daleko od stvarne kritike, koje su više posvećene teoriji nego praksi, tada su ostali prisiljeni objavljivati gotovo isključivo pozitivne "kritike", ako ove uredne tekstove možete tako nazvati. Inače, časopis riskira da više nikada ne dobije dizajnerske materijale od uvrijeđenog arhitekta (a konkurentski mediji nastavit će uspješno surađivati s njim). Ako je novinar otišao na pregled nove zgrade u sklopu posebne tiskovne turneje (uostalom, nemaju svi arhitektonski mediji sredstva za službena putovanja), može i njega samo pohvaliti. Ponovno, tekst o gradnji trebao bi se pojaviti odmah kako bi išao u korak s drugim publikacijama, tako da jednostavno nema vremena za dublje istraživanje projekta ili čekanje prvih recenzija od "korisnika". Australijski kritičari rade najgore, a strogi protuzakonski zakoni omogućuju arhitektima da dobiju suđenja protiv njih u slučaju negativne kritike. Međutim, slične pritužbe na prisilnu "bezubost" (već bez ikakve prijetnje sudom) mogu se čuti i od Finaca i od Francuza … Rijedak primjer negativnih povratnih informacija u autoritativnoj publikaciji poražavajući je članak o radu Renzo Piano - samostan i posjetiteljsko središte kapele u Ronshanu, koji se pojavio u časopisu The Architectural Review u kolovozu 2012. Ali njegov autor, povjesničar arhitekture William J. R. Curtis, samo se pridružio horu glasova ogorčenih "skrnavljenjem" Le Corbusierovog remek-djela, pa časopis nije pokazivao posebnu hrabrost.
Ali te probleme, generirane vanjskim uzrocima, pogoršava puno ozbiljniji čimbenik - kriza ideologije. Vrijeme jasnog programa modernizma i historiziranja postmodernizma je prošlo, a sada nije lako izolirati arhitektonske trendove. Kao rezultat, nestao je jedinstveni (ili barem dualistički) sustav vrijednosti. Svaki arhitekt, pa čak i svaka zgrada, smatrani su jedinstvenim fenomenom, čija važnost jamči samo njegovo postojanje. Na prvi pogled s tim pluralizmom nema ništa loše, a za junaka publikacije čak je i laskavo biti "jedinstven". Ali upravo je ta situacija u kritici dovela do sada tako osuđenog kulta "ikonične" zgrade, kada nijedan kreativni izraz nije ocjenjivan, već samo opisan, "zabilježen". To se dogodilo jer je bez zajedničke vrijednosne skale, čak i uvjetne, osnova bilo kakve kritike - prosudbe - praktički nemoguća: ne možete razlikovati "crno" od "bijelog". Kontekst je izgubio na važnosti, estetika je postala jedino mjerilo procjene, a arhitektonska se kritika u svojoj metodi približila umjetnosti.
Sada, u otrežnjujućoj recesiji, "ikonične" zgrade više se ne cijene, već su ih kao idola zamijenili "socijalni" projekti. Iako je javni značaj također dvojbeni kriterij: s ovog gledišta, "Kuća iznad slapova" uvijek će izgubiti od bilo kojeg kokošinjca na "gradskoj farmi". Međutim, svi ti znakovi mogu ukazivati na početak "post-kritičke" ere, kada će kritika kao žanr prestati postojati. Hoće li to biti na bolje, drugo je pitanje.
