Za glavnog arhitekta projekta Vladimira Labutina i njegov tim krajobrazni dizajn dvorišta "Talijanske četvrti" postao je drugo iskustvo na polju uređenja, jer se prije toga uglavnom bavio volumetrijskom arhitekturom. Međutim, nije ta okolnost pobudila oprez kod arhitekta na samom početku rada na projektu. Labutin sebe smatra pristašom modernističkih oblika, dok je Talijanska četvrt koju izvodi Mihail Filippov tipični primjer neopaladijanizma za potonje. Labutin je trag za rješavanjem ove proturječnosti pronašao u djelu talijanskog arhitekta Carla Scarpe, koji je nevjerojatnom elegancijom integrirao modernističke forme u povijesni prostor Venecije.
Uz opću stilsku predodređenost, Vladimir Labutin morao je računati i s činjenicom da su sve zgrade i dvorišta "Talijanske četvrti" nazvana po gradovima ove zemlje. Dakle, središnje dvorište naziva se "Firenca", dvije bočne - "Rim" i "Milan". Na kraju su upravo ta imena, točnije povijesna arhitektura tih gradova, poslužila kao polazna točka za potragu za krajobraznim rješenjem. Planiranje svakog dvorišta temeljilo se na … poznatim spomenicima renesanse, što je važno, ne pribjegavajući izravnom kopiranju.. Tako je ulomak fasade firentinske crkve Santa Maria Novella postao osnova za plan središnjeg dvorišta, gdje su njegovi pojedini dijelovi stekli materijalnost: prozor - ruža pretvorena u okrugli bazen, na dnu kojeg je mozaikom postavljen pokrov, voluta je postala potporni zid glatkog oblika, pediment postala pergola itd. Kao što je zamislio Vladimir Labutin, gledajući dvorište odozgo, sa svojih prozora, stanovnici kvarta vidjet će točno sliku fragmenta pročelja u svoj veličanstvenoj harmoniji proporcija, koju je nacrtao Leon Battista Alberti.
Za druga dva dvorišta arhitekti su odabrali djela Donata Bramantea, koji je radio u Milanu i Rimu, čime su tematski objedinila oba prostora. Milan predstavlja prvo Bramanteovo arhitektonsko djelo, crkvu Santa Maria presso San Satiro, dok je Rim njegova najpoznatija zgrada, Tempietto. Ovdje se rješenje temelji na drugom principu: arhitekti polaze od žanra ruševnih parkova, popularnog u 18. stoljeću, i "uništavaju" Tempietto, ostavljajući samo osnove stupova i fragment zida s nišom iz njega, pružajući zauzvrat priliku, kao u vizualnom priručniku, da vidi plan poznate zgrade u prirodnoj veličini. "Uništavajući" Tempietto, arhitekti odmah stvaraju muzej oko njegovih ruševina, postavljajući drvene šetnice, duž kojih posjetitelji obično zaobilaze takve spomenike kako im ne bi naštetili - ovdje služe kao klupe, rampe i mostovi preko malog bazena, raspoređeni u obliku okruglog opkopa. Rezervoari su, inače, prisutni u sva tri dvorišta, a svugdje su uređeni po principu suhih fontana, t.j. njihova dubina je minimalna, ali postoji karakteristična smirujuća buka vode i učinak zrcalne refleksije, što se autorima projekta čini vrlo važnim za osjećaj ugode na zelenim površinama.
Arhitekti su posvetili veliku pozornost odabiru materijala za ove male krajobrazne građevine - kao rezultat toga odlučeno je izraditi sve količine arhitektonskog kamena koji ima dovoljnu stabilnost i pravilnu shemu boja. Hladne nijanse odabrane su za "Firencu", toplije za "Rim". Popločavanje bi trebalo biti izrađeno od klinker pločica, patiniranog kamena i - fragmentarno - od mozaika. Budući da je projektni zadatak predviđen za igrališta posvuda, svako dvorište podijeljeno je u dva dijela, od kojih je jedan stvoren za dječje igralište, a u svakom dvorištu je dizajniran za svoju dobnu skupinu. Posebno zanimljiva građevina dizajnirana je u središnjem dvorištu, aluzija je na Ponte Vecchio, a posebna sigurna gumena obloga ispod nje imitirat će mutne vode rijeke Arno.
Ako će tri dvorišta služiti samo stanovnicima četvrti, tada će zelena zona ispred glavnog ulaza u kompleks sa strane Dolgorukovske ulice postati javni urbani prostor. Fiksira polaznu točku strukture ventilatora cijele četvrti, projektirane uzimajući u obzir dominaciju zvonika crkve Svetog Nikole Čudotvorca u Novoj Slobodi. Arhitekti pretvaraju ovaj mali trg u uvjetni amfiteatar s jednim stubištem orijentiranim prema ulazu u zgradu. Gornji dio amfiteatra postat će platforma za ljetne stolove kafića na bazi prvog kata kompleksa, dvije polukružne stepenice, kako bi trebalo biti u amfiteatru, bit će klupe. Uređenje okoliša svih dvorišta komplicira činjenica da se nalaze na krovu podzemnog parkirališta, pa su autori za glavnu biljku odabrali niskorastuću ukrasnu lipu koja brzo raste i dobro se daje kalupu. Iznimka će biti zelena površina uz kompleks sa strane ulice Fadeeva. Ovdje već postoji breza, koja će se u kontekstu nove četvrti također preispitati u duhu talijanske renesanse. Postojeći aksijalni sastav podupirat će dvije linije niskih fontana, ovaj će prostor biti ograđen od buke ulice proširenom pergolom, a zdenac će postati kompozicijski naglasak. Ovaj tipični atribut malih - "običnih" - trgova povijesnih talijanskih gradova ovdje će imati isključivo dekorativnu funkciju.
Dakle, zelene površine kompleksa, iako su lokalne prirode, pružaju vezu između nove četvrti i grada i pripremaju stanovnike grada za ulazak u stilizirano stanište tako bogato citatima i aluzijama.
