Zgrada se sastoji od tri zgrade povezane zajedno: "prednja" zgrada okrenuta prema liniji Zemlyanoy Val-a i dva sveska u dvorištu - jedan s kvadratnim dvorištem dobro namijenjen uredima, drugi, viši i malo kompaktniji, koji će smjestiti sam porezni ured.
Njegova su osnova pravokutni blokovi zgrada, čija su sva pročelja obložena crno-bijelim prugama prozora "vrpce". Prugaste pruge nadopunjuje tanka vodoravna točkasta linija malih prozora, velika linija koja „šiva“između bijelih i crnih horizontala, uklanjajući oštrinu kontrasta boja i još jednom naglašavajući vodoravne crte.
Na vrhu prugaste osnove, asimetrično se na različitim mjestima postavljaju veliki pravokutnici: staklo, bijelo, ravno, izbočeno ili, obrnuto, jako produbljeno. Postoji osjećaj međusobnog prodiranja dviju struktura - jedne vrlo stroge - relativno govoreći, osnove, a druge dinamičnije, obogaćujući i komplicirajući izvornu geometriju.
Ova je kombinacija osnova mnogih djela Vladimira Plotkina. No, u ovom se slučaju, čini se, uz autorov vlastiti umjetnički instinkt, razne objektivne okolnosti odlučile stati na stranu dinamičke komponente. Asimetrija je pojačana činjenicom da glavna rijeka Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, uzeta u cijev, protiče kroz lokaciju pod zemljom. Ulična fasada, smještena između četverokatne „bivše profitabilne“zgrade 19. stoljeća i dvije impozantne „staljinističke“, odgovara njihovoj strukturi i proporcijama. Susjedna staljinistička zgrada određuje visinu, izaziva pojavu staklenog potkrovlja, koje se u Plotkinovom slučaju pokazalo većim za čak tri kata, ali malo odmaknuto od ravnine fasade, zbog smanjenja perspektive, spada u isti ritam i ljestvicu. Dvije ostakljene izbočine odražavaju duboke lođe na staljinističkoj kući. S druge strane, fasada je "vezana" za visinu četverokatnice uz pomoć bijelog pravokutnika koji odsiječe mali dio prozora vrpce. Prema arhitektu, ovdje čak postoji "previše luka u različitim smjerovima".
Međutim, "lukovi" neizbježni u središtu grada uopće ne kvare zgradu - upravo suprotno, čini se da prilikom invazije izazivaju neko plastično ogorčenje, što bi, u nedostatku "okolnosti", najvjerojatnije trebalo biti izumio svejedno. Invazija ne mijenja cjelokupni stil - kristalno čist, prožet bijelom staklenom lakoćom, iskupljujući velike veličine. Samo što se unutar samopouzdanog, uglađenog i potpuno cjelovitog umjetničkog sustava pojavljuje ili svojevrsni „krugovi u vodi“ili prirodna reakcija na podražaje, poput biserne ljuske, u koju je upao pijesak.
