Muzej je postojao samo jedan dan na prvom katu upravne zgrade Palais d'Yen (sagradio ga je Auguste Perret, 1936–46). Zapravo je to bila instalacija - razmišljanje na temu suvremene kulture, društvene svijesti i mjesta muzeja u svijetu.
Unatoč kratkoći svog "života", "24-satni muzej" uspio je ispuniti većinu funkcija tipične takve institucije: otvorio se navečer svečanom večerom za elitu, zatim je bila zatvorena zabava poput diskoteka; od ranog jutra sljedećeg dana, šira javnost mogla ga je posjetiti besplatno, navečer su došli red na izlete za školarce, a sve je završilo finišom.
Izloženi su radovi Vezzolija, stvoreni posebno za muzej, kombinirajući antičke skulpture sa slikama modernih glumica, pjevačica itd. Koolhaas i AMO razvili su za njih tri zone, pozivajući se na različite strane muzeja kao izložbeni prostor i društveni institucija.
Glavno, eksperimentalno ili moderno područje je veliki metalni kavez osvijetljen ružičastim LED-ima; izložena je većina Vezzolijevih "kipova" i ondje je održana večera. Klasični, ili propagandni (u duhu muzeja totalitarnih režima) prostor - široko stubište s "glavnim" kipom na pozadini crvenih draperija; ovdje je provedena završna obrada. Neformalno područje, spremište ili "salon odmetnika" omeđeno je zelenim baršunastim zavjesama; koristila se i kao diskoteka. Jedna od ključnih tema ovog rada AMO-a bila je široka komercijalizacija javnih muzeja, što se očito odrazilo na "dvostruku svrhu" svih prostorija.
Ovo nije prva OMA / AMO suradnja s Pradom na umjetničkom polju: prije toga postojao je Seoul Prada Transformer, privremeni kulturni centar, za čiju je promjenu funkcija bilo potrebno na jedan ili drugi način odbiti. No, važnija je suradnja izravno povezana s poslovanjem Prade: zajedno s projektima butika i rekonstrukcijom kompleksa Zaklade Prada u Milanu, OMA / AMO od 2004. organizira modne revije za ovu marku. U siječnju 2012. njihovi dizajni za reviju muške odjeće jesen / zima 2012. odjekivali su retro štihom kolekcije dubokom crvenom bojom i crnim geometrijskim uzorcima.
N. F.
