Sve tri kuće izgrađene su u Moskovskoj regiji. Razmjerno su maleni: malo više ili nešto manje od 200 četvornih metara - za prosječnu seosku kuću našeg doba ovo je najčešća veličina; u takvoj je kući jedna obitelj ugodno smještena, ali bez suvišnog prostora. Grade se i od kamena i od drva - nedavno se na tržištu pojavilo mnoštvo različitih kuća brvnara i brvnara sličnih razmjera. Istina, većinom podsjećaju na hibrid ruske kolibe iz knjige dječjih bajki, alpske kolibe i finske kuće. Oleg Karlson ponašao se drugačije: pravio je kuće sa sličnim (iako ne istim) planovima, ali ih je odlučivao u vrlo različitim stilovima.
Zamislite kvadrat podijeljen u 9 jednakih ćelija, svaka sa stranicom od 5 metara. Sva su tri plana nacrtana unutar ove jednostavne i jasne rešetke, koja povremeno izlazi izvan glavnog trga. Pet stanica, uključujući središnju, tvori jednakostranični križ koji postaje jezgra kompozicije svake kuće, čineći je strogo centričnom i grupirajući sve kvadrate oko središnje. Ovo je vječna i vrlo klasična tema, prije nego što je Palladio sagradio vilu Rotonda, to je bio isključivo hram, a zatim se s pravom preselio u stanovanje, dajući mu malo stroge reprezentativnosti. Utoliko je zanimljivije razmotriti raznolikost rješenja koja je smislio Oleg Karlson.
U "modernističkoj" kući u Khlyupinu nije naglašen centripetalni izgled izvana, već je izravnan. Nekoliko načina odjednom. Prvo, jedan kvadrat od devet izvađen je iz općeg obrisa, što čini kompoziciju asimetričnom. Drugo, nisu popunjena sva tri kvadrata - dva kutna kvadrata dana su na terasu: glavni, dnevni volumen kuće tako se povlači od linije glavnog pročelja prema unutra. I na kraju, premda je križ vrlo jasno izražen na planu, izvana naglasak nije na podizanju njegova središta, već na presjeku dvaju svezaka.
Zamislite finsku kuću s kosim dvovodnim krovom. Samo u sredini, gdje bi tradicionalna kuća imala greben, volumen se rastrga - i umjesto "uobičajenog" grebena, postavlja se još jedan volumen s dva nagiba, samo uski i okrenut za 90 stupnjeva u odnosu na glavni. Jedan je nagib okomitog volumena duži od drugog, njegov kratki greben pomaknut je prema šumi, a dugački nagib zastakljen. U središtu se, umjesto seoskog trijema ili trijema vlastelinstva, nalazi dugački stakleni "tobogan" koji osvjetljava svjetlost, prošireni prostor unutra, stožer cijele kuće, sličan atriju. Navikli smo na atrije u trgovačkim centrima; do visokih, osvijetljenih galerija. I ovdje njegova minijaturna verzija usmjerava svjetlost na vrlo neobičan način: ne sa stropa, kao u običnim atrijima, i ne sa strane, kako bi hodao s prozora, već uz nagib - zidovi se dijele, a stanovnici kuće više nisu pod krovom, već točno pod nebom. Što se traži od ladanjske kuće.
S druge strane, stakleni "tobogan" možemo shvatiti kao smjelu i neobičnu, ali prepoznatljivu vrstu verande. Većina seoskih kuća sastoji se od dva dijela: polovica kuće je obična, sa zidovima i prozorima, to su spavaće sobe. Druga polovica prekrivena je velikim rešetkastim naočalama; ovo je veranda, na kojoj se pije čaj i dive prirodi. Ovdje kuća nije dacha, ozbiljnija je, ali svejedno - u prirodi. Njegova je veranda postala impozantnija, dvostruke visine, spektakularno nagnuta. Ali ovo nije prestala biti ona sama: stakleni "nos" završava u središtu otvorene terase, a ljudi koji sjede u naslonjačima s pogledom na šumu nađu se kod kuće pod krovom i djelomično na terasi. Taj prostor između "iznutra" i "izvana", u smislu - tipična veranda, ali samo je nemoguće zatvoriti je čipkastim zavjesama radi veće udobnosti (kao što to čini većina ljetnih stanovnika).
Jednom riječju, lako je razumjeti zašto je ova kuća modernistička, iako ima ravni krov, što je važno za prepoznavanje ovog trenda. Pripadnost modernizmu u ovom je slučaju naznačena dublje - kroz arhitektonsku igru s volumenima i prostorom. Kuća, čija glavna fasada više nije zid, već se sastoji od terasa, balkona i kosog stakla; kuća koja hvata svjetlost "duž kose ravnine"; kuća koja priznaje okolnu prirodu i zamišljena kao "platforma za promatranje" za razmatranje obližnjih jelova - ovo je definitivno modernistička kuća. Točnije, modernistička refleksija na temu tradicionalne drvene kuće. A Oleg Karlson ne voli ravne krovove, i to sasvim ispravno: za naše podneblje ova tehnika (koju je špijunirao Le Corbusier dok je putovao na Bliski istok) nije prikladna i čini pravi sustav odvodnje za njega, pogotovo ako je kuća mala, prilično je teška.
Druga kuća od troje opisanih sagrađena je nedugo nakon prve i nedaleko od nje; između sela Khlyupino i Zakharovo samo nekih 10 kilometara u pravoj liniji. Zakharovo je dobro poznato mjesto, ovdje je kuća Puškinove bake Marije Alekseevne Hannibal. Puškin ga je posjetio kao dijete, zbog čega sada kroz nekadašnje imanje prolazi nekoliko turističkih ruta. Kuća, međutim, nije ista: 1991. godine potpuno je obnovljena. Međutim, stara kuća ili nova, a Puškinova kuća glavna je atrakcija Zaharova. Dakle, kada je gradio kuću za kupca u selu sjeverozapadno od imanja Hannibal, Oleg Karlson koristio je istu shemu planiranja, ali je kuću stilizirao u duhu klasicizma.
Uspoređujući ovu kuću sa njenim prethodnikom iz Khlyupina, lako je vidjeti da je ovdje učinjeno upravo suprotno. Glavna fasada se ne povlači niti se skriva iza terasa; ovdje je to zid s izrazitim središtem, čvrsto označen četverostupnim trijemom s trokutastim pedimentom. Postoji terasa, ali, kako i priliči klasičnoj vlastelinskoj kući, smještena je straga i čini pročelje parka. Tu je i veranda, ali ugrađena je u suprotni trijem (svi njezini interkolumniji ostakljeni su uz "mrežicu" dacha).
Dakle, ako se modernistička kuća odmakne od gledatelja u dvorište, prekrivajući svoje povlačenje balkonima i terasama, tada se klasična, naprotiv, pomiče naprijed, poput pravog Aleksandrovog generala, pozdravlja sve ponosno i samouvjereno. S druge strane, plan kuće nije toliko usredotočen: križ u njemu nije čitljiv, a trgovi se ne vide tako jasno; plan je miran i jednostavan, uzdužno ispružen, kao (opet) i trebao bi biti vlastelinstvo.
Moram reći da nas ova stilizacija ne upućuje izravno na Puškinovo vrijeme. Kuća nije baš poput kuće Hanibala s debelim okruglim stupovima i slijepim kapcima; premda postoje citati - na primjer, prozori koji se pridružuju gornjim sandrikovima izravno na vijencima. U kući Olega Karlsona možete vidjeti klasike "Puškina", neoklasicizam i daće s početka XX. Stoljeća, a na neki način čak i Staljinove sanatorijume. Plus poprilično anglicizma, koji je neizbježan u naše vrijeme; kamin i stepenice u dnevnoj sobi, na primjer. Kuća nema krut stilski prilog, već je skupna slika ruskog vlastelinstva. Relativno mali i ugodni. Ono što je vjerojatno glavno u njemu: mirna mirnoća, rešetka sunčevih blještava unutar verande, zbog koje se sjećate nečega o turgenjevskim mladim damama ili o starom kinu.
Treća kuća sagrađena je još kasnije u parku Modernog imanja. Ovo je "kineska kuća" za kćer vlasnika. Ovdje se centrična tema plana izvodi u cijelosti: pet je kvadrata na tlo presavijeno u jednakostranični križ, u središtu se nalazi visoki dvodnevni dnevni boravak s otvorenim ognjištem u sredini. Dobro mjesto za sjedenje uz vatru, ali pod krovom (sjetite se kuće u Khlyupinu, postojalo je slično rješenje, mjesto za sjedenje na terasi, ali pod staklom). Ispada da je kuća sagrađena oko ognjišta - tema je klasična za arhetipsku. Potrebno je, međutim, rezervirati da je dnevni boravak nešto širi od središnjeg trga, t.j. obris plana nije pretežak po volumenu.
Činjenica da je ovo kineska kuća može se naslutiti na prvi pogled: svijetla, okružena balkonima s ažurnim drvenim rešetkama, s masivnim krovom zakrivljenim na uglovima; okružena crvenim kineskim mostom, vratima i sjenicom (sva trojica imaju autentične prototipove) - kuću izdaleka lako možete prepoznati kao "kinesku". Međutim, stilizacija "poput Kine" u ovom slučaju također ne teži doslovnosti: sam autor priznaje da nisu reproducirali određene kineske konzole, napravili su slične. Dapače, ovdje imamo posla s nekom vrstom "Chinoiserie" ili "Kineza". Fascinacija orijentalnim motivima procvjetala je u Europi u 18. stoljeću, a u Rusiji je krajem ovog stoljeća također bila moderna. Interijeri su uređeni u kineskom stilu, izgrađeni su paviljoni u parkovima - a krajem 19. stoljeća na Myasnitskayi arhitekt Roman Klein (onaj koji je sagradio Državni muzej likovnih umjetnosti Puškin) sagradio je čajanu s vrlo kineskom fasadom. Kineska kuća na secesijskom imanju, koju je sagradio Oleg Karlson - tipična vlastelinska chinoiserie, svijetla, prepoznatljiva, ali namjerno neprecizna u detaljima - uostalom, ovo je "ideja parka", a ne znanstvena rasprava. Stoga je posebno prikladno u "vlastelinstvu": prisutnost kineske kuće čini njezin park kompletnim.
Strogo govoreći, gledajući te kuće izvana, teško je pretpostaviti da se njihovi tlocrti temelje na jednom modulu: jedna se kuća stapa s prirodom, druga s provincijskim ponosom nosi trijemove i frontone, treća je nanizana na ognjište, a izvana je sva vatreno crvena: vatrena boja, vatreni ukras. Kuće se razlikuju ne samo stilski (inače bi bilo moguće graditi iste kuće i uređivati ih na različite načine), stilske razlike duboko prodiru, mijenjaju bit svake kuće, ostavljajući nepromijenjene samo osnove planiranog dizajnera. I, što je važno, osjećaji ljudi koji ulaze u ove kuće bit će potpuno drugačiji. Sve je to vrlo nalik arhitektonskoj studiji; ali kuće su sasvim stvarne, građene i nastanjene, iako im arhitektonski odsjaji nisu strani. U naše vrijeme, koje se predalo "konceptima multifunkcionalnih kompleksa", čini se da je takva arhitektonska praksa neka vrsta vrlo iskonskog, starog režima. I ljudski ispravno, jer u ovom slučaju ničija mašta nije odvojena od stvarnosti: arhitekt će morati graditi, a kupac će morati živjeti u izgrađenoj kući. Čak je i ugodno što u ovom procesu postoji mjesto za arhitektonsko promišljanje o suštini svakog od reproduciranih stilova.
