Monografija "Arhitekt Grigorij Barkhin" posvećena je izvrsnom arhitektu 20. stoljeća, utemeljitelju slavne arhitektonske dinastije, autoru zgrade Izvestija na Puškinovom trgu, Grigoriju Borisoviču Barhinu (1880.-1969.). Autor-sastavljač Tatyana Barkhina uključio je u knjigu ne samo analizu projekata i zgrada doktora arhitekture, profesora, dopisnog člana Akademije znanosti SSSR-a, već i Barkhinov putopisni dnevnik (1896), autobiografske bilješke (1965), fragmenti njegove knjige "Kazališna arhitektura" (1947.), sjećanja Sergeja i Tatjane Barkhin o njihovom djedu. Sve su ovo hitovi objavljeni u cjelosti prvi put. Odnosno, uz znanstvenu vrijednost ovog djela, ono je i zabavno štivo.
Format knjige uvelike se razlikuje od uobičajene monografije. Žanr arhitektonskih monografija predstavljen je u ruskim arhitektonskim studijama prvenstveno knjigama Selima Khana-Magomedova; posljednjih godina objavljuju se monografije posvećene Wegmanu i Pavlovu. Najčešće je ovo prilično suha analiza arhitektova kreativnog puta. Knjiga o Grigoriju Barkhinu kulturno je, pa čak i antropološko, rezano, sadrži mnoge opće kulturne činjenice i fotografije. Budući da su dnevnik i autobiografija priča iz prvog lica, oni odmah daju učinak uranjanja u izvanrednu sudbinu. Vidimo čovjeka koji se stvorio i proživio nekoliko života. Grigory Barkhin rođen je na rubu svijeta. Sin slikara permskih ikona (prema drugoj verziji, trgovca) prognanog u zabačeno zabajkalsko selo, Grigory Barkhin u dobi od šest godina ostao je bez oca. Njegova je majka uložila sve napore u njegovo obrazovanje, čija su stupnja: župna škola biljke Petrovski, škola u Chiti, umjetnička škola Odesa, Umjetnička akademija u Sankt Peterburgu. Tijekom studija nadareni je mladić dobio nekoliko različitih stipendija - od trgovaca, od Sibira, itd., Što pojašnjava ideju dobročinstva u predrevolucionarnom ruskom društvu. Grigorij Barkhin uvijek se nadao samo sebi, možda se zato naknadno nije udruživao i ničega se nije bojao. Još prije 12. godine počeo je raditi kao pomoćnik crtača u pogonu Petrovsky, a nakon diplome, u 32. godini, postao je glavni arhitekt Irkutska (gdje je sagradio slavoluk, popravio 400 zgrada, dovršio projekte za kazalište, muzej Geografskog društva, stvarnu školu i tržnicu), a tijekom Prvog svjetskog rata u 34. godini vodio je odjel inženjerskih odreda cijele Kavkaske fronte.
U autobiografskim bilješkama Grigory Barkhin puno govori o svojim briljantnim kolegama studentima na Umjetničkoj akademiji: Fominu, Peretjatkoviču, Ščuku, Tamanjanu, Ruhljadevu, Markovu i drugima. Vrlo toplo piše o svom učitelju Aleksandru Pomerantsevu, autoru GUM-a (kad bismo barem znali iz kakvog ponora dekorativne eklekticizma rastu pravi avangardni umjetnici!). Recenzije o kolegama i njihovim radovima uglavnom su pozitivne, izuzev inženjera Rerberga, koji je ukrao narudžbu Peretjatkoviču, koji je pobijedio na natječaju za projekt Sibirske banke na Iljinki. Sukladno tome, i Central Telegraph i Rerbergova postaja Bryansk dobili su negativnu ocjenu od Barkhina.
Zanimljivo je čitati o radu Grigorija Barkhina nakon što je diplomirao na Umjetničkoj akademiji kod Romana Kleina preko Muzeja Tsvetaevsky (Državni muzej likovnih umjetnosti Puškina), gdje je Barkhin napravio predvorje, grčko dvorište, talijansko dvorište, egipatsku dvoranu. Mladi se arhitekt obratio Kleinu po savjetu Sergeja Solovjeva. Barkhin objašnjava uspjeh Kleina, između ostalog, kontaktom s dobrim graditeljima. Smiješno je čitati pohvale izvođaču Ziegelu, koji se "nikad nije svađao i uvijek je demontirao loše napravljen dio zgrade, i to ne samo onaj na koji je arhitekt ukazao, već i onaj koji je i sam smatrao ne baš uspješnim". Također je posuđivao programerima i dobro plaćao radnicima - svojevrsni graditelj s aureolom. Je li ova vrsta živa danas? Bilješke Grigorija Barkhina omogućuju vam da se upoznate sa zamršenošću primanja narudžbi u srebrnom dobu i usporedite s njima danas.
Zajedno s Kleinom - o kojem mladi majstor govori kao o plemenitom zaštitniku, što je rijetko u svako doba - Grigory Barkhin također je radio na grobnici Yusupov u Arhangelskom, gdje je izradio trijem i bareljef na bubnju hram. Usporedbom proporcija crkve i proporcija zgrade Izvestije, postaje jasno koliko akademsko obrazovanje stečeno na Umjetničkoj akademiji utječe na savršenstvo linija ruske avangarde.
O svojoj glavnoj zgradi, Izvestiji, Grigory Barkhin piše prilično suho, u poslovnom stilu, nikad se ne dotičući ideologije avangarde, kao da nije došlo do sloma tradicije. Ili je možda činjenica da je doba 1920-ih bliže 1960-ima, vremenu kada je napisana autobiografija i još uvijek se nije moglo sve ispričati. Pa ipak, Barkhin je ogorčen postupcima izvjesnog Alexandera Meissnera, zbog kojeg je zaplijenjena kula iznad Izvestije. Meisner je to motivirao činjenicom da bi se Moskva trebala graditi po uzoru na Berlin, a u Berlinu nisu dopuštene zgrade više od šest katova.
Monografija predstavlja veliku količinu materijala posvećenog natjecateljskim nagrađivanim projektima 1920-ih i natječajima za kazališne zgrade 1930-ih, koji su imali ogroman utjecaj na formiranje sovjetske arhitekture. U knjizi su objavljena i djela urbanog planiranja Grigorija Barkhina: sudjelovao je u izradi Generalnog plana za obnovu Moskve 1933.-1937. I u obnovi Sevastopolja nakon Drugog svjetskog rata. Fragmenti studije Grigorija Barkhina "Kazališna arhitektura" iz 1947. godine, koja je dugo bila udžbenik za sveučilišta, objavljeni su na njemačkom i kineskom jeziku, a neki primjerci čak su završili u Sjedinjenim Državama pedesetih godina. Jedan od natjecateljskih projekata, kazalište u Sverdlovsku, imao je plan u obliku gitare, a svidio se Seryozinu unuku Sergeju Barkhinu, koji je kasnije postao poznati kazališni umjetnik.
Sjećanja na Seryozinog unuka i Tanyinu unuku (danas sastavljača knjige) dirljivo su i vrlo informativno štivo. Pred mojim očima odvija se čitav film: Grigorij Barkhin u dugačkom drapiranom kaputu, kao da nije bilo revolucije, u šeširu s obodima, nalik Čehovu. Unuci opisuju atmosferu u stanu kuće Nirnzee, zbirku slika i antikviteta, igru broda s sibirskim knedlama djeda i bake nedjeljom.
Grigory Barkhin osnovao je poznatu arhitektonsku dinastiju. Dvoje sinova Grigorija Barkhina, Mihail i Boris, te kći Anna također su arhitekti. Sinovi su mu pomagali u nastavi na Moskovskom arhitektonskom institutu. Mnogi unuci i praunuci nastavili su obiteljsku tradiciju. Ovdje neću spominjati sve predstavnike graditeljske dinastije i njihovu rodbinu. Želim vas samo podsjetiti da je Boris Barkhin, profesor na Moskovskom arhitektonskom institutu, podučavao mnoge ruske novčanike: Alexander Brodsky, Ilya Utkin, Mikhail Belov. Evo vam, molim vas, kontinuiteta papirnate arhitekture i sa srebrnim dobom i s ruskom avangardom, ali pitali smo se odakle su oni tako divni, koji su, zajedno s avangardom i staljinističkim carstvom, stvorili rusku doprinos svjetskoj arhitekturi.
Jedinstvena izdavačka kuća "Blizanci" izravno je povezana s dinastijom Barkhin. Stvorili su ga Sergej i Tatijana Barkhin s ciljem objavljivanja velike obiteljske arhive. To su dnevnici, pisma, fotografije, memoari, kao i znanstveni radovi predaka, počevši od 19. stoljeća. Tijekom dvadeset godina svog postojanja izdavačka je kuća objavila sedamnaest knjiga. Monografija "Arhitekt Grigorij Barkhin" objavljena je uz potporu Alekseja Ginzburga, praunuka junaka, u kojoj su se križale dvije poznate dinastije: Ginzburzi i Barkhin.
Knjiga završava etičkim portretom Grigorija Barkhina. Kao glavnu osobinu svog lika, Tatyana Barkhina podsjeća "na njegovu spremnost da odmah priskoči u pomoć u teškim situacijama, što je sam nazvao aktivnom simpatijom", i daje primjere takve nesebične pomoći rodbini i studentima. Zaključak se završava s početkom knjige, gdje Grigory Barkhin, pored riječi zahvalnosti o svojoj majci, piše: "Čvrsto vjerujem da je ljubav prema ljudima glavna i najtrajnija stvar koju moramo postići u životu."
Izvadak iz knjige. Sjećanja na Tatjanu Barkhinu.
U POSJETI DEDA. Jedinstveni svijet djetinjstva
“Nedjeljom smo zajedno s bratom Serezhom, mamom i tatom često odlazili u posjet djedu i baki, očevim roditeljima. Sjećam se našeg puta tako dobro i kao da vidim tog dječaka i djevojčicu.
Od stare "Smolenskaje" (kuća Žoltovskog s kulom na uglu, u kojoj se sada nalazi ulaz u metro, još je bila u izgradnji) odvezli smo se do "Trga revolucije", svaki put kad bismo gledali savijene brončane figure koje su ukrašavale kolodvora, otišli smo do reda Okhotny station ", a zatim smo trolejbusom br. 12 duž ulice Gorkog (danas Tverskaja) stigli do Puškinskog trga. Neko su vrijeme tom trasom išli dvospratni trolejbusi (poput londonskih autobusa). Rado smo se popeli uskim, strmim stubištem i, sa zanimanjem razgledavajući okolicu, vozili se dva-tri stajališta. Tata nam je pričao o kućama koje smo sreli putem i o arhitektima koji su ih izgradili.
Djed i baka živjeli su u stazi Bolshoy Gnezdnikovsky u poznatoj kući Nirnzee, sagrađenoj 1913. godine. To je bila prva deseterokatnica u Moskvi. Zvali su ga i neboder i "neženja" - stanovi u njemu bili su mali i bez kuhinja. Dugim hodnicima bilo je moguće voziti bicikl; na ravnom je krovu bio restoran s pogledom na Kremlj. U našem djetinjstvu više ga nije bilo, ali djed nas je odveo na krov da grad pogledamo odozgo. U prizemlju se nalazi blagovaonica, knjižnica i recepcija praonice rublja. U naše vrijeme u podrumu je bilo cigansko kazalište "Romen" (nekada - kazalište-kabare "Šišmiš" N. Balieva), a sada - obrazovno kazalište GITIS-a.
Da bi se došlo do uličice Bolshoi Gnezdnikovskiy, trebalo je proći kroz luk na broju 17 u ulici Gorkog (arhitekt Mordvinov). Kut ove kuće, s pogledom na Puškinov trg, u visini 10. kata, okrunjen je okruglom kupolom sa skulpturom - bila je to ženska figura s trijumfalno uzdignutom rukom sa srpom i čekićem kipara Motovilova. Mi smo je od milja zvali "kuća s djevojkom". Nažalost, skulptura je izrađena od betona i s vremenom je počela propadati, uklonjena je. Svidjela mi se, imala je duh 30-ih, duh vremena ispunjenog junaštvom.
S poteškoćama su otvorili teška vrata, ušli su u visoko, prostrano predvorje i u velikom starom tromom dizalu sa zrcalima i pločama od mahagonija koji su ostali iz starih vremena, popeli se na peti kat, došli do željenih vrata i ušli u posebnu atmosferu djedove kuće. Obuzeo nas je slasni miris obroka koji se priprema, pomiješan s mnogim drugim mirisima koji su godinama prožimali stan i nastanili se u njemu, postajući dio njega - miris starog namještaja, knjiga, stvari koje su punile ormare.
Pri našem pojavljivanju začuli su se radosni uzvici, čekali su nas. Djed me upoznao i nježno me pomilovao po glavi. Profesor je na Moskovskom arhitektonskom institutu, autor zgrade uredništva i tiskare novina Izvestija - spomenika konstruktivizma smještenog u blizini na Puškinovom trgu. Djed je bio nizak, u baršunastoj kućnoj jakni s zračnim omčama od svilene upletene vrpce, s prošivenim satenskim manšetama i manšetama. Ima gustu sijedu kosu, zalizana unatrag, bradu, iza naočala velike, svijetle, blago izbočene, susretljive, pažljive oči. Čitav izgled djeda odgovara našoj ideji predrevolucionarnog profesora. Baka je zauzeta pripremom večere, spravljanjem poznatih sibirskih okruglica - djedovog omiljenog jela, a i našeg. Uvijek je skromno u drugom planu.
Stan, a posebno djedova radna soba, zapanjuje - antički predmeti i slike, koje je on godinama prikupljao, ispunjavaju sobu. Djed voli slikanje, lijepe stvari. Djetinjstvo i mladost proveo je u velikom siromaštvu u Sibiru, u pogonu Petrovsky. Kada je počeo zarađivati novac, a arhitekti prije rata primali su prilično velike honorare, uspio je ostvariti svoj san, počeo je kupovati slike i antikvitete. Na zidovima vidimo velika platna talijanske škole s biblijskim temama. Visoke police s knjigama do stropa su ispunjene knjigama u povezima od tamnog zlatnog ruba. To su knjige o umjetnosti i arhitekturi, zbirke klasika svjetske književnosti: Byrona, Shakespearea, Goethea, Puškina itd. Kao dijete volio sam gledati Bremovu višezvučnu zbirku "Život životinja".
Na velikom stolu za pisanje nalazi se mramorni set tinte, brončano zvono, veličanstveni teleskop od mahagonija s brončanim detaljima na brončanom tronošcu, antikni čari i arhitektonski časopisi. U blizini je na rezbarenom postolju postolja brončani satir. Svidjele su mi se te stvari, svaka je imala povezanu priču koju je ispričao moj djed.
Klavir od mahagonija s brončanim svijećnjacima i porculanskim satom od plavog i zlatnog rokokoa. Na suprotnoj strani, na niskom kabinetu od karelske breze s prekrivenim gracioznim brončanim detaljima i egipatskim glavama (zvao se "bayu") na višemjesečnom, crno-zlatnom Brockhausu i Efronu i mramornom satu s tri brojčanika. Oni pokazuju vrijeme, mjesec, godinu i mjesečeve faze. U djedovom stanu ima puno satova: engleski satovi postavljeni na pod, razni zidni i stolni satovi. Oni udaraju ne samo sate i polovice, već i četvrtine. U stanu neprestano melodično zvoni. Kad me ostave da tamo prenoćim, tražim od njih da zaustave klatna - nemoguće je zaspati.
Preko sofe, na pozadini tepiha, visi prastaro oružje - kremen, umetnut sedefom, dvobojni pištolj iz Puškinove ere sa zlatnim urezima i turska sablja u koricama. To svemu daje dašak orijentalnog luksuza, a djed voli Istok. U Prvom svjetskom ratu, u činu pukovnika u carskoj vojsci, zapovijedao je inžinjerijskim jedinicama na kavkaskoj fronti i odatle donio mnogo zanimljivosti. Moj djed je također imao originalni oklop i kacigu japanskih samuraja i veliku staru japansku vazu. Zatim je dao i vazu i oklop našem ocu, oklop je visio u našoj dnevnoj sobi kod kuće. Ploče oklopa bile su povezane vunenim nitima, u njih je neprimjetno namotan moljac, otkrivajući da je naša voljena, neusporediva baka Gruša, dadilja moje majke koja je odgojila mene i Serežu, odlučno povukla ovu neprocjenjivu stvar u smeće. Ona je, naravno, odmah nestala. Ali bilo je nemoguće biti ljut na moju baku. A kaciga je sačuvana i visi o Seryozhi.
U središtu sobe je stol od mahagonija i fotelje s prekrasnim prugastim presvlakama od satena - širokim zelenim i crnim prugama. Veliki kristalni luster visi nad svime.
Kako bijela vrata ne bi uništila složeni sklad koji je vladao u sobi, djed je vlastitom rukom ukrasio ploče pozlaćenom bagetom, dajući vratima izgled palače. Puno je učinio vlastitim rukama.
Bilo je nečega u ovom luksuznom, bogatom interijeru umjetnika Baksta. Mogla se osjetiti nevjerojatna ljubav prema kulturi prošlih vremena - prema Istoku, stilu Ruskog Carstva i talijanskoj renesansi. Razni brojni predmeti, pokoravajući se nekoj vrsti logike, nadopunjavali su se stvarajući izvanrednu ljepotu i sklad. Djed je mogao pronaći mjesto za bilo koju stvar i uklopila se kao da je oduvijek bila tamo.
U takvoj atmosferi započela je igra koju je on za nas izmislio. Kauč je izvučen nasred sobe, na njega je postavljen teleskop, uklonjeno je oružje sa zidova, a mi smo se, popevši se na brod sofe - bio je to gotovo leteći tepih, krenuli na uzbudljivo putovanje. Bilo je nevjerojatno zanimljivo gledati kroz teleskop, uperiti pištolj u zamišljene neprijatelje, slušati djedove priče. Govorio je o zemljama u koje smo plovili, o brodovima, o opasnostima koje su putnike čekale na svakom koraku. Upali smo u oluje, naletjeli na podvodne grebene, na brod su nas uzeli gusarski brodovi pod crnom zastavom. Tako smo naučili čarobni svijet pustolovina puno prije nego što smo pročitali dobro poznate knjige koje su kasnije zavoljeli Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard i drugi. Odmah se pridruživši igri, iskusili smo sve što se dogodilo, prenijelo u daleka vremena.
Napokon, nakon svih pustolovina, brod je stigao u istočni lučki grad. Spustili smo se na obalu, prošli u drugu sobu i našli se za stolom s prekrasnim tanjurima neobičnih nazubljenih rubova, na kojima su ležale šake grožđica - orijentalnih slatkiša, slušajući priče o orijentalnoj arhitekturi, nošnjama i običajima ove zemlje. Potpuno su nas očarale djedove priče, a prava stvar cijeloj je stvari dala nijansu vjerodostojnosti. Istodobno, sve je to izgledalo poput bajkovitog sna, kao u Hoffmannovom Orašaru. Ali ovo što se događa je predstava, a djed je redatelj. S nekim varijacijama, igra se ponovila mnogo puta, djed je bio nevjerojatan izumitelj, njegova je maštarija neiscrpna. Mislim da bi mu bilo drago da zna da se moj brat Serezha i ja sjećamo ove igre, da ona i dalje živi u nama.
Ali onda je zazvonilo, vraćajući nas u stvarnost. Vrijeme je za ručak. Preselili smo se u blagovaonicu, koju je gotovo u cijelosti zauzimao veliki okrugli stol prekriven bijelim škrobnim stolnjakom. Na njemu je bijelo-plava engleska usluga Vedgwood. Svatko je zauzeo svoja nepromijenjena mjesta - prvo su bake i djedovi, djeca i unuci sjedili s obje strane starosne dobi.
Glavno jelo su okruglice. S nevjerojatnim apetitom jeli smo male (veličina je jako bitna) knedle, umačući ih u tanjur s octom i paprom. Nakon večere, djed nam je naglas čitao svog voljenog Gogolja - "Večeri na farmi u blizini Dikanke" ili poglavlja iz "Tarasa Bulbe". Kad sam došao do opisa pogubljenja Ostapa, glas mu je počeo drhtati, a suze su mu navirale. O čemu je razmišljao u tom trenutku?
Moj djed je također bio jako sklon cirkusu i prije Nove godine ponekad nas je vodio na svečane predstave na Tsvetnoy Boulevard. Tada je tamo vladao klaun Olovka. Moj djed je govorio o cirkuskim dinastijama i stekao sam dojam da su umjetnici jedna velika obitelj koja živi u cirkusu sa životinjama i da je ovo njihov zajednički dom.
I jednom smo, zajedno s njim, zabavili čitav Puškinov bulevar (danas Tverskoy). Djed je znao šetati sa štapom. Vodeći nas u šetnju, poput mađioničara, odnekud nas je dohvatio i dao meni i Seryozhi mali štap. Kakva čuda djed nije imao! I evo našeg trojstva - on je malen, ali vrlo čvrst, u šeširu, s bradom - ozbiljno korača bulevarom sa štapovima. Prolaznici nas iznenađeno gledaju, okreću se - kakvi čudni ljudi? Vjerojatno su odlučili da smo patuljci iz cirkusa. Djed se lukavo smiješi - zadovoljan je što je održao malu predstavu. Učinak je postignut.
Kako smo nevjerojatno sretni Serezha i ja!"
Isječak iz knjige "Arhitekt Grigorij Barkhin": Djed u posjeti. Jedinstveni svijet djetinjstva. Sjećanja na Tatjanu Barkhinu.
Knjiga se može kupiti
u trgovinama Moskva i Falanster.
