Evgeny Ass, Igor Chirkin, voditelji studija:
„U magistarskom programu MARSH tradicionalno postoji studio posvećen preispitivanju temeljnih tema arhitekture: studenti su ove godine istraživali ulogu i značaj materijala u arhitekturi i, šire, supstancijalnost arhitekture općenito.
U početku je riječ materija u starogrčkom (ὕλη) i latinskom (materia) jeziku značila drvo, drvo. Danas ovom riječju označavamo ogromnu paletu prirodnih i umjetnih materijala.
Tijekom rada studenti su proveli istraživanje koje se odnosilo na Fiziku materijala, odnosno njihova fizička svojstva - čvrstoću, elastičnost, toplinsku vodljivost, prozirnost, zvučnu izolaciju i ostala dosadna, ali potrebna znanja arhitektu.
Druga skupina studija odnosila se na poetiku materijala, odnosno na umjetničke, figurativne i simboličke kvalitete materijala. Treća serija studija, Život materijala, bila je posvećena proučavanju prototipova: izvanrednih zgrada iz različitih razdoblja, u kojima je uloga materijala posebno značajna. Studio se usredotočio na ono od čega je arhitektura izrađena i na kraju na prirodu i značenje arhitekture.
Na temelju istraživanja, svaki od učenika formulirao je osobni Manifest materijalnosti u kojem je odrazio vlastite ideje o ulozi i značaju materijala u arhitekturi. Tada su svi odabrali materijal i izradili građevinski program čija je tipologija najbliže korelaciji s odabranim materijalom. Rad u ateljeu rezultirao je građevinskim projektom razvijenim na temelju autorskog manifesta. ***
Preispitivanje metala
Aleksander Belozercev
“Prvi metal koji čovjek koristi je meteorsko željezo. Odnosno, prilično čvrst materijal vrsta je vanzemaljca. To znači da je i prije nego što je čovječanstvo uspjelo svladati proizvodnju krutih tvari iz rude, već je pred očima imalo primjer gotovog rezultata. Razvojem čovječanstva promijenili su se kemijski sastav, tehnološke značajke i načini proizvodnje metala, ali u nastojanju da preispita ovaj materijal, čovjek se uvijek bavio već postojećim objektom i postupkom njegovog nastanka. Povijest obrade metala, od primitivnih peći do gigantskih industrijskih peći, sugerira da je veza između materijala i povijesti čovječanstva mnogo bliža nego što se čini ako razmišljate samo o proizvodu i njegovim tehničkim karakteristikama. Izgubivši svoju izvornu funkciju, objekt poprima novo značenje.
U mom će projektu glavni materijal biti čelik. Čelik je najčešća i najčešće korištena vrsta metala u građevinarstvu, ali svejedno, u svom sam projektu želio sagledati materijal u punoj širini konteksta. Za mene je metal postupak čiji su plodovi nomadski i poput meteorita ulaze u kontekst.
Za mjesto dizajna odabrao sam Volgodonski nasip. Ako pogledate kartu riječnih krstarenja europskim dijelom Rusije, Volgodonsk se nalazi na relaciji Moskva - Rostov na Donu.
Pristanište je primjer građevine koja je u početku služila samo svojoj izravnoj funkciji - biti vez za brodove. Kasnije se mol prije pretvara u zabavni objekt, mjesto privlačenja gradskog života. Za uvjete nestabilne razine vode, mol je također pravo rješenje, jer čini se da duljina prati vodu. Ovisno o popularnosti među stanovnicima grada i turista, mol može biti ili običan prazan avion ili mjesto odmora i zabave.
U mom projektu dijagonala koja se proteže od brane može postati mjesto za funkcionalno popunjavanje. Zastarjela tipologija riječnog kolodvora, prostorije povezane s riječnim kolodvorom, bit će maksimalno integrirana u strukturu ostalih prostorija pristaništa. Kao čekaonica - višenamjenski prostor koji udovoljava uvjetima za privremeni smještaj funkcionalnih područja. Dio objekta bit će opremljen za ribarnicu i rekreacijske sadržaje.
Izgubljen je sam koncept vanjske dekoracije: ostali materijali ne pojavljuju se kao dio slike, već kao nužnost za osobu. ***
Preispitivanje cigle
Aleksandra Polidovec
“Za mene je rad s ciglama započeo s potrebom da se iznese manifest. Kratko je glasilo: u svom manifestu morate izraziti svoje stavove o materijalu i materijalnosti, o modernoj arhitekturi, kako biste oblikovali vlastiti kredo arhitekta. Shvatio sam da materijal trebate naučiti radeći izravno s njim, završiti teoretiziranje i uzeti lopaticu i ciglu. Kupio sam 300 kilograma cigle i počeo graditi zid, snimajući sve što se događalo na video.
Istražujući fiziku i poetiku opeke, naišao sam na knjigu o arhitektonskom zidanju iz 1762. godine, u kojoj je peć predstavljena kao arhitektonski detalj. Sama ova pećnica nalikovala je arhitektonskoj zgradi i, zalazeći dublje u temu interakcije cigle i topline, došao sam do zaključka da cigla ne želi postati luk, kao što je rekao Louis Cannes, već želi biti topla.
Cigla je poznata po svojoj sposobnosti zadržavanja topline. Nakon analize peći od opeke u arhitekturi, identificirao sam 3 glavne tipologije u kojima se nalaze peći: pekara, radionica keramike i krematorij. U tim tipologijama cigla komunicira s tijestom, glinom i tijelom, a ove su tri supstance metaforički trojstvene. Nakon analize konteksta moje gradnje, odlučio sam se za tipologiju pekare, dalje razvijajući svoj projekt u smjeru interakcije između cigle i kruha.
Kao mjesto za dizajn odabrao sam malu parcelu u polju, u blizini agrogradka Ostrovno, smješteno u regiji Vitebsk. U regiju Vitebsk doveo me niz uspomena iz djetinjstva i zrelosti.
Ostrovno je agrograd, jedinstveni tip ruralnih naselja koji su se u Bjelorusiji pojavili relativno nedavno. U Ostrovnu postoji bivša rimokatolička crkva (XVI. Stoljeće), a sada je gotovo uništena. Debeli zidovi od opeke i moćni svodovi, osjećaj svetosti i veličine spajaju ovaj hram i moju buduću pekaru.
Inspiracija s laganim dodirom tuge za ovim napuštenim raspadnutim hramom, smještenim u središtu nepoznatog, za mene je postala ta naknadna veza između mjesta i zgrade.
Smatrao sam da bi bilo vrlo simbolično da se umjesto umiruće opečne zgrade pojavi nešto novo, izgrađeno pomoću tradicionalnih tehnologija zidanja koje će odati počast vremenu i odražavati kontinuitet arhitektonske materijalnosti.
U prvoj skici plana osvrnuo sam se na funkcionalnu i senzornu povezanost svih prostorija, a također korelirao svaku sobu s vlastitom vrstom zidanja i vlastitom vrstom kruha. Istodobno, korelirao sam ih ne samo u formi, već i u značenju. Na primjer, dnevni boravak - mjesto na kojem se odvijaju degustacije kruha i majstorski tečajevi, proces učenja o kruhu - korelirao sam s kruhom, tradicionalnim gostoljubivim kruhom i grubim tradicionalnim zidanjem.
Proučavajući tehnologiju proizvodnje opeke, pronašao sam paralele između procesa proizvodnje kruha i opeke: kako u tehnološkom (dobivanje sirovina - gnječenje - oblikovanje - pečenje - dostava gotovih proizvoda), tako i u vizualnom smislu. Kiflice i cigle za kruh modularni su predmeti koji teže čistoj i pravilnoj mreži. No, i jedan i drugi postupak u jednoj ili drugoj fazi susreću se s osobom, što dovodi do pojave nesreća i manjih kvarova, bilo da se radi o pomaku cigle u odnosu na debljinu šava ili zavoju jednog kruha u odnosu na drugoga.
Nastavljajući svoju metodu učenja materijala ručnim radom, napravio sam 600 cigli kako bih osjetio veličinu, modul i eksperimentirao sa zidanjem i detaljima.
Moj projekt je organiziran ovako: u prizemlju se nalazi ulazni ulaz s trgovinom u kojoj možete popiti šalicu kave i kupiti pogaču ili svježe kroasane. Također, pekara se kombinira s recepcijom za mini hotel. Dalje, zaobilazeći redove kruha, posjetitelj ulazi u galeriju. Izravno se proizvodi pekarski proizvodi kapaciteta 3000 tona / dan, okrećući se ulijevo, posjetitelj prolazi pored proizvodnje, gleda kroz prozore i promatra postupak pečenja. Kad je stigao do kraja, trči u mini hotel u čijem se prizemlju nalaze soba za doručak i čajna kuhinja.
Ako s ulaza skrenete desno, tada, šetajući galerijom, posjetitelj može izaći na trg s nefunkcionalnom cijevi, u koju možete ući i gledati vedro zvjezdano nebo, poput teleskopa. I nakon što ode malo dalje, posjetitelj se nađe u prostoru znanja o proizvodnji kruha, gdje se nalazi soba za majstorske tečajeve pečenja. Stubište vodi izravno od ulaza na drugi kat. Ako skrenete lijevo, u luk, otvara se prostor dvostruke visine s velikim stolom za grupu pekara novaka. Nakon pripreme kruha, posjetitelj može otići do pojedinačnih kabina za otkrivanje kruha smještenih s lijeve strane. Također desno, u odvojenoj sobi, nalazi se čajna kuhinja za pripremu laganih grickalica i pića uz kruh - med, seoski sir, domaće vino i medovinu.
Na drugom katu nalazi se šetajući balkon s prekrasnim pogledom na okolne šume, polja i jezera. Mini-hotel ima tri sobe na podu, svaka s kupaonicom, malom komodom i radnim stolom. Izlazeći iz sobe, gost se nalazi na otvorenom balkonu s kojeg se mogu promatrati okolna polja, livade, jezera i šume. Prolazeći pored proizvodne hale, možete pogledati u prostor mirisa kruha, unutar kojeg se nalaze klupe, sjedeći na kojima kroz lučnu kolonadu možete pogledati čitav ciklus proizvodnje kruha. Na suprotnoj strani od proizvodnje nalaze se administrativni prostori, ured glavnog pekara i direktora proizvodnje, mjesto za odmor radnika uz stol za blagovanje.
Na kraju balkona nalazi se mali kafić na balkonu odakle možete gledati majstorsku klasu koja se održava u nastavku. Tako, nakon što ste iz prve ruke vidjeli proizvodni proces, na kraju putovanja možete uživati u svježem kruhu.
Hotelske sobe smještene su na trećem i četvrtom katu. Na oba kraja hodnika stubišta nalaze se okrugli prozori za svjetlost i pogled.
Penjajući se stepenicama u hotelu na 5. kat, posjetitelj dolazi do osmatračnice s koje se otvara pogled na Ostrovno i možete zauzeti cijelo okruženje. ***
Ponovno zamišljanje zemlje
Anvar Garipov
“Ovaj se svijet brzo dematerijalizira. Sterilnost, glatkoća i sjaj ključne su karakteristike našeg vremena. Ne znamo od čega je napravljena većina predmeta oko nas, ne možemo ni zamisliti kako su raspoređeni. Umjetnost i imitacija oduzimaju stvar mnogim svojstvima.
Arhitektonski materijal ne bi trebao nuditi samo bogatu hranu za oči, već i raditi za sva osjetila; oslanjanje na čisto vizualnu percepciju dovodi do gubitka materijalnosti. Arhitektura ima pravo na starenje, a materijal mora prenijeti fizički osjećaj vremena.
Zemljište je glavni materijal projekta. Nakon proučavanja svih metoda gradnje od tla, odabran je način nabijanja u oplatu, kao najprikladniji za naše klimatske i tehnološke uvjete. Zemlja je materijal koji izravno odražava geološko pamćenje mjesta. Tla, čak i u susjednim područjima, mogu se uvelike razlikovati, pa je svaka zemljana zgrada jedinstvena.
Mjesto za dizajn nalazi se u gradu Mozhga. To je neugledan grad, bez kulturnih, arhitektonskih i prirodnih atrakcija. Prvi generalni plan grada iz 1927. godine predviđao je organizaciju gradskog trga, ali ovaj projekt nije proveden. Na mjestu predloženog područja stvoren je park. Još uvijek nije formirano punopravno urbano središte s trgom i javnim prostorima. Većina gradskih zgrada su individualne stambene zgrade s osobnim parcelama. Većina stanovnika grada živi u tim kućama. Gustoća naseljenosti je vrlo niska, a u gradu nema aktivnog društvenog života.
Sve ustanove koje bi mogle poslužiti kao mjesta ujedinjenja lokalnih stanovnika nalaze se daleko od središta i ne sudjeluju u svakodnevnom životu grada. Odabrao sam tipologiju doma kulture ili društvenog i kulturnog centra za rješavanje identificiranih problema. Moj objekt nalazit će se na lokaciji ispred zgrade gradskog vijeća. Ova se web stranica koristi za gradska događanja, ali većinu vremena služi kao parkiralište i ne igra značajnu ulogu u životu grada.
Zemljište se uzima izravno na gradilištu. Jama nastala na mjestu iskopa može se pretvoriti u ribnjak. Za izgradnju zgrade potrebno je ukupno 6.200 m³ zemljišta. Površina ribnjaka je 3100 m² s prosječnom dubinom od 2 m.
Između zbijenih slojeva tla svakih 400 mm postavlja se vapnenački cement. Nakon nekog vremena, pod utjecajem atmosferskih utjecaja, fasada se počinje urušavati, izlažući slojeve vapna. Jednom izloženi, slojevi vapnenca počinju sprječavati protok vode niz fasadu, štiteći je od erozije.
Prirodna neravnina ručno položenih slojeva u kombinaciji s prirodnim silama stvara ne samo konstruktivnu tehniku, već i slikovitu teksturu fasade. ***
