Tijekom posljednje tri godine u Moskvi je, prema službenim statistikama područja gradske baštine Moskve, otkriveno 19 novih spomenika. To su kiparski predmeti, biste i spomen obilježja. Gotovo dva tuceta - ne toliko, ali neki od njih stvarali su onoliko buke koliko se nije dogodilo, možda od 1812. godine - postavljanjem spomenika Mininu i Požarskom, prve gradske skulpture u Moskvi. Imajte na umu da u glavnom gradu postoji 744 spomenika (zajedno s administrativnim područjima Troitsky i Novomoskovsky).
Vjeruje se da je utrka za skulpturalnim popunjavanjem moskovskih ulica započela radovima Zuraba Tseretelija pod pokroviteljstvom Posokhinovih arhitekata. Međutim, "Arhnadzor" je prije osam godina predložio da se sve kreacije "dvorskog kipara" uklone kao unakazivanje slike glavnog grada. Istodobno, iznenađuje žar s kojim vlasti započinju nova natjecanja, brane i promiču projekte novih spomenika. Nikita Tokarev, ravnatelj škole za arhitekturu OŽUJAK, sugerirao je da vlasti na ovaj način izražavaju svoju zabrinutost za građane - kako mogu i u formatu u kojem si mogu priuštiti. „Možda nema dovoljno kompetencija, novca za stvarno transformiranje urbanog okruženja, poboljšanje, promjenu funkcionalnosti, promjenu prijevoza. Tu zabrinutost pokušavaju zamijeniti postavljanjem skulpture - objašnjava Nikita Tokarev. - To je uočljiva stvar, navodno je popularno - čini se da odgovara estetskim preferencijama, nekim težnjama "običnih ljudi" - kako ih vide gradonačelnici i zamjenici. I treće, relativno je jeftin u usporedbi s poboljšanjem ulica, osvjetljenjem, asfaltiranjem, novim javnim prijevozom."
Kraju se novi spomenici - zbog položaja ili izbora ličnosti, zbog umjetničke komponente, zbog nespretnog jezika i nejasnoće prigodne izjave. Često se novi predmeti sjećanja razmatraju u svojevrsnom prostorno-vremenskom vakuumu: ne uzimajući u obzir postojeće urbano tkivo, izolirano od povijesnog konteksta već postojećeg okruženja. Kao što je primijetio generalni direktor arhitektonskog biroa Panacom Arseny Leonovich, pogled stvaratelja često ne ide dalje od "pijedestal-paralelepipeda za brončanim idolom".
Tako je bilo i s spomenikom Svetom jednako apostolskom velikom knezu Vladimiru, kad je gotovo gotov objekt prebačen čisto mehanički s Vrabljih brda bliže Kremlju. Ova je priča dobila najviše medijskog pokrivanja. Autor skice bio je kipar Salavat Ščerbakov, koji je, inače, također stekao reputaciju "dvorjanina". Spomenik je otvoren u studenom 2016., ali ovom su događaju prethodili dugi prosvjedi: javnost je bila ogorčena zašto bi se trebao pojaviti kip princa s ocrnjenom biografijom i zašto je izgled spomenika doveden u pitanje upravo sada, ali, naravno, mjesto njegove instalacije bilo je puno ogorčenije … Izvorna verzija na srednjem rubu Vorobyovy Goryja proturječila je važećem zakonodavstvu o zaštiti spomenika i jednostavno je bila nesigurna, jer je teritorij bio sklon klizištima. Na kraju je inicijator kampanje RVIO napustio Sparrow Hills, objašnjavajući da bi jačanje padine bilo skupo.
Alternativa se također pokazala vrlo kontroverznom; od samog početka
upitnik o "Aktivnom građaninu" činio se profanacijom. Kao što znate, od tri prilično slučajne opcije pobijedio je trg Borovitskaya. Organizirano je posebno natjecanje za poboljšanje travnjaka, povijesno nazvanog "Nixon", usred kojeg je trebao instalirati lik princa. Moskovljani su povoljnije reagirali na dizajn travnjaka iz ureda AI-arhitekata, premda su ga nazvali "gramofonskom pločom" - za koncentrične linije, koje zapravo simboliziraju prstenove na vodi. Inače, spomenik samim arhitektima, zajedno s mjestom postavljanja, ne čini se baš uspješnim. "Zbog smeđe boje, volumen nije čitljiv izdaleka, a vizualno se doživljava kao bezoblična masa", kaže Ivan Kolmanok, suosnivač i partner arhitektonskog studija AI-architects.
Nije uvijek jasno što je motiviralo odabir ovog ili onog mjesta za spomenik. "Zašto, na primjer, Šolohov stoji na Bulevaru Gogolevskog", nastavlja Nikita Tokarev. - Ne govorim ni o kvaliteti same skulpture, već - što on tamo radi, zašto baš Šolohov i zašto baš tamo? Zašto Rahmanjinov stoji na Strastnoj bulevaru, također je pitanje za mene? Vysotsky barem ima spomen u pjesmi (mislim na fragment iz pjesme „Imao sam četrdeset prezimena“: „Ali neće mi podići spomenik u parku / negdje u blizini Petrovskih vrata.“Danas je spomenik Vysotsky stoji tik do vrata Petrovsky - bilješka Archi.ru), postoji barem neka veza s pjesnikovim djelom."
Spomenik Kalašnjikovu, podignut u rujnu prošle godine u Oružarskom parku, svoje postojanje duguje RVIO-u i Salavat-u Shcherbakovu. Javno ogorčenje izazvalo je
lik sjećanja - čovjek s vatrenim oružjem koje je stvorio - i spoznaja: Kalašnjikov se istodobno pokazao sličnim junaku akcijskog filma i plastičnom vojniku. A anegdotska sramota samo je ojačala negativni dojam spomenika: nekoliko dana nakon instalacije pokazalo se da je na postolju spomenika prikazana puška StG 44, koju je stvorio njemački dizajner Hugo Schmeisser tijekom Drugog svjetskog rata. Postoji hipoteza da sustav kalašnjikova nije bio originalan, već je djelomično kopiran iz Schmeissera. Ščerbakov se morao opravdavati da se u projekt uvukla pogreška i priznati da su za skicu uzeli "nešto s Interneta". Kasnije je isječen netočan ulomak.
U listopadu iste 2017. godine na aveniji Saharov otkriven je bareljef posvećen žrtvama političke represije. Ideja o stvaranju punopravnog spomen obilježja nastala je davnih 1960-ih, 2015. godine velikih razmjera
natjecanju, kipar Georgy Frangulyan proglašen je pobjednikom, ali nije bilo moguće "pucati". "Spomenik na aveniji Saharov smatram potpunim neuspjehom u smislu urbanističkog planiranja i organizacije trga", kaže Ivan Kolmanok. - Za autora je bilo važno pobuditi emocije - i stvarno se javlja osjećaj gađenja. Ne razumijem zašto je bilo nemoguće jednostavno učiniti mjesto nezaboravnim i na tome se zaustaviti ". Arhitekt, osnivač MARSH-a, Evgeny Ass, pak, u eter Radija Liberty, govorio je o svom razočaranju: „Mjesto je izabrano sasvim slučajno, ništa izvanredno u gradu, ne na najpopularnijem raskrižju. Općenito, ovaj bi spomenik, naravno, zaslužio mjesto u samom srcu glavnog grada. Zbunjen sam, između ostalog, da ovaj spomenik, koliko znam, uopće nema brojeve, nema spominjanje razmjera ove katastrofe ".
Ove godine, nedaleko od obnovljene Kuće ruske dijaspore, treba otkriti spomenik Solženjicinu. Kao rezultat natjecanja, žiri je odabrao skicu kipara Andreja Kovalčuka: lik sklopljenih ruku na leđima osmišljen je tako da govori o testovima koji su pali na pisca i njegovom otporu. Ipak, radovi koje su stručnjaci označili među najboljima, općenito su međusobno slični; razlikuju se samo u držanju tijela, odjeći i postolju. Arhitekt Jurij Avvakumov, koji je također sudjelovao na natječaju, predložio je nekipariranu verziju. Kenotaf pravokutne osnove nalikuje klasičnom hramu sa stupovima. U središtu građevine nalazi se prostor nalik kavezu; da biste tamo stigli, trebate se stisnuti između stupova, a što je bliže središtu, to je teže to učiniti. Vjerojatno bi takva "interaktivna vježba" gledatelja Solženjicina točnije mogla prikazati kao književnika i javnu osobu od realne kopije u bronci.
"Možda jedini spomenik onih koji su se pojavili u proteklih 10-20 godina, a koji ja volim, je spomenik Mandelstamu", kaže Nikita Tokarev.„Nalazi se na vrlo preciznom mjestu, preciznoj vagi za ovo mjesto. Po mom mišljenju, to je puno točnije u odnosu na Mandelstama, na ovaj trg, nego na primjer duga priča s citatima iz njegovih pjesama. Ova mala glava govori mi mnogo više od desetaka tona bronce. " Podsjetimo da je "komora"
spomenik Mandelstamu stoji u neimenovanom javnom vrtu u ulici Zabelin od 2008. godine. Autori su kipari Dmitry Shakhovskoy i Elena Munts, arhitekt Alexander Brodsky. Prilikom odabira pobjednika, žiri natjecanja (u kojem su, između ostalih, bili Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) primijetio je visoku umjetničku razinu projekta i dobro odabrano mjesto.
Među uspješnima - i u dizajnu i u izvedbi - naši su sugovornici također imenovali spomen-projekt Posljednja adresa posvećen žrtvama Staljinovog terora. Mala pločica (11x19 cm) s imenom potlačenog postavljena je na zid kuće u kojoj je živio. Na mjestu gdje se fotografija obično daje, nalazi se prazan prozor. Svatko može postati podnositelj zahtjeva, a proizvodnja se provodi na štetu donacija. "Mislim da je ovo vrlo važan javni događaj", dodaje direktor škole OŽUJAK. - Ploča je također svojevrsni spomenik, ali ne stoji na trgu, već visi na kući. A činjenicu da se takvi odbori pojavljuju na inicijativu stanovnika kuća, na privatnu inicijativu, smatram vrlo važnim znakom. Ovo je mrežni događaj, događaj produžen u vremenu, a ne samo jedna skulptura postavljena jednom. Kao skulptura, ova stvar nije figurativna, ona komunicira s nama na nekom drugom jeziku."
Pokušaji preispitivanja jezika spomenika i odmicanja od uobičajenog narativa češće se javljaju u obrazovnim institucijama, u okviru "papirnatog" formata. Prije godinu dana,
radionica Novi spomenici za novu povijest, koju su zajednički organizirali MARCH School i InLiberty. Timovi su smislili spomenike za "sedam događaja iz novije povijesti, u kojima je rusko društvo moglo braniti svoje slobode ili osvajati nove". Utvrđeno kronološko razdoblje obuhvaća 130 godina, od ukidanja kmetstva 1861. do uspostavljanja odnosa na slobodnom tržištu 1992. godine.
Problem slobode jedan je od najoštrijih za modernu Rusiju, a radionica je kao cilj izabrala potragu za novim jezikom koji udovoljava zahtjevima današnje stvarnosti. Mnogi od predstavljenih projekata imaju interaktivne senzore i kontrolere koji vam omogućuju simulaciju okoliša, uranjanje u tadašnje uvjete i uvjetno tome svjedočenje. Prema kustosu jednog od timova, skladatelju Sergeju Nevskom (njegova je grupa radila na projektu za kolovoški puč) "zaboravljamo kako su zvučala vremena, koje su glasove imali spikeri, kakav su rječnik koristili, kakav glazba je to bila tada ". Detaljan opis projekata i popis sudionika možete pronaći ovdje.
Još jedan, po našem mišljenju, zanimljiv i značajan projekt izradila je Graduate School of Urbanism, NRU HSE. Uprava je predložila studentima da preispitaju spomenik Dzeržinskom, koji je institucija naslijedila u teretu zajedno sa zgradom na Shabolovki. Ova je radionica postala svojevrsni odgovor na pitanja koja zaokupljaju umove onih koji žive na postsovjetskom prostoru: kako se povezati sa postojećim spomenicima sovjetskog razdoblja, kakav značaj oni danas imaju i što s njima učiniti (i da li nužno je). Lik vođe Crvenog terora, postavljen 1937. godine, simbol je te političke moći i njezine prisutnosti, simbol zastrašivanja i nadzora od strane države koja ima već 20 godina.
Studenti Više ekonomske škole sugeriraju da ne zanemaruju biografiju "heroja KGB-a", već da se usredotoče na nju, iako je pristup svake skupine različit. Netko daje vlastitu izravnu ocjenu djelovanja "ideološkog krvnika", drugi pozivaju potencijalne gledatelje da sudjeluju u raspravi i, eventualno, zapisuju svoj stav. Drugi pak predlažu uklanjanje pozornosti sa Iron Felixa i preuređivanje prostora u korist učenika.
