Archi.ru:
Kako je sve počelo?
Vladimir Plotkin:
- Sve je ispalo sasvim neočekivano. Početkom ljeta 2016., krajem svibnja - početkom lipnja, zazvonio je poziv i oni su predložili takvu temu. Isprva sam sumnjao. Zatim, nekoliko dana kasnije, susreo sam se sa Zelfirom Ismailovnom Tregulovom, rekla mi je da su me preporučili i da su upoznati s mojim radom.
Tko te preporučio?
- Sergej Čoban, a bilo je i drugih preporuka. Preporučili su me kao arhitekta prožetog idejama modernizma, takoreći, bliskom trendu razdoblja odmrzavanja. U početku to nisam želio raditi, nikada se nisam bavio dizajnom izložbi osim dizajniranjem vlastitih izložbi. Odmah sam rekao da nemam ni najmanjeg iskustva. Ali …, općenito, bio sam nagovoren. Tema mi se učinila zanimljivom.
Tada je uslijedila pauza, 3-4 mjeseca. Međutim, već tada sam počeo pomno promatrati primjere dizajna izložbi; Prije nisam ovoj temi pridavao veliku važnost, možda podsvjesno. Prije sam na izložbama prvenstveno obraćao pažnju na sadržaj, sada sam počeo paziti na to kako sve funkcionira.
Na kraju vas je nešto nadahnulo, jeste li pronašli neke pozitivne primjere?
- Ne, ništa me nije nadahnulo. Samo sam gledao, posjećujući razne muzeje, uključujući i moderne. Bio sam u New Yorku, u Kalmaru, gledao sam kako se sve radi. Bio sam u mnogim muzejima.
Krajem rujna - početkom listopada bio je još jedan sastanak s Tregulovom, upoznao sam se s kustosima ove izložbe Kirillom Svetlyakovom i dvjema djevojkama: jedna Anastasia, druga Julia. Razgovarali smo o njihovom konceptu usmjerenom na pokrivanje različitih aspekata teme: kulturnih, umjetničkih, društvenih - različitih aspekata života koji čine našu ideju o ovom dobu. Svaki od njih važan je i predstavljen likovnom umjetnošću, arhitekturom, kućanskim predmetima, dizajnom, znanošću, kinom, fotografijom, događajima itd.
Što se tiče prostornih ideja, rečeno mi je samo da će biti 7-8 odsjeka i da će se odsjek "U komunizam" nalaziti na polukatu, što samo nagovještava: široka rampa koja tamo vodi prilično dobro utjelovljuje put naprijed i više. Za rad na izložbi pozvao sam kolegicu - Elenu Kuznjecovu. Mislio sam da će sada biti naporan rad na analizi sadržaja, rad sa situacijom, materijalom, postavljanje problema samom sebi, generiranje ideje, zatim tehnički dio … - točan, razumljiv algoritam, arhitektonski pristup koji je primjenjiv na bilo koju kreativnu ili znanstvenu aktivnost. Mislio sam da će mi posao rada s izložbom potpuno nepoznat, dugo trajati. No, pokazalo se da je napravljeno samo nekoliko skica. Odmah je postalo jasno što treba učiniti kako bi se osiguralo da sve teme na izložbi budu shvaćene istovremeno.
Predložili smo ideju, relativno govoreći, linijske / šahovske, prozirne zgrade - na primjer, kao u Cheryomushki. Nalazite se u prostoru u kojem s bilo koje točke možete vidjeti gotovo sve. Potpuno sam ga pokrio, osjetio, pa vidite odjeljke, možete pristupiti bilo kome, bez obzira kojim redoslijedom, i pogledati. Ne postoji dosljedno poznanstvo, posjetitelj nije prisiljen slijediti određenu rutu. Uz to, gotovo su sve tribine jednake i raspoređene - dobiva se dijagonalno kretanje, kao da se pomiče iz središta. Postoje i slobodni raspored i efekt radijalnog prstena - oni se razilaze u zrakama.
Imam prvu skicu, odmah sam je nacrtao. Ovdje je središnja dvorana (crta). Budući da smo ovdje, čitamo gotovo sve, vidimo apsolutno sve površine, sve ravnine, gotovo sve. Postoji samo jedan zatvoreni element, zatvoreni dio izlaganja - preludij, prolog, ovo je razgovor s mojim ocem - o iskustvu. Ovo je dio kuriranog koncepta. Tata priča sinu o ratu, o logoru, o svemu što mu je prethodilo. Tada napuštate crnu kutiju i odjednom - ah! … Lagan i potpuno propusan, slobodan prostor.
Tada je izražena ideja da u centru treba biti odjeljak "Najbolji grad". Ali činilo mi se da je to bilo pogrešno, jer budući da vjerujemo da su svi dijelovi jednaki, onda bi centar trebao biti slobodni otvoreni prostor, koji će također na neki način predstavljati dio tadašnje kulture: isti nastupi pjesnika na Veleučilište, na trgu Majakovskog itd. Rekao sam nešto o Trgu Majakovskog, to nije bilo u početnom konceptu - i tako se pojavio posvijetljeni bijeli krug, uvjetni gradski trg, a kustosi su tu rado postavili bistu kipara Majakovskog Kibalnikova.
Treća tema su sami tribine. Ideja je jednostavna: otopljenje, povratak nakon staljinističkog totalitarnog dizajna na početak naše avangarde, našeg modernizma - brzo je postalo jasno da su potrebne dvodijelne skladbe, slične Lissitzkyjevim prounima. Ispada znatiželjno: zgrade se čitaju odozgo, a čine ih više ili manje identični elementi.
Što se tiče crno-bijele boje - isprva je bila bijela boja i neko koso sjenčanje, nagovještavajući "srpanjsku kišu". Tada smo zaključili da je to previše.
Jesu li kustosi odmah prihvatili vašu ideju?
- Da, gotovo bez sumnje. Rekli su da ideju treba što lakše čitati, biti razumljiva svima. Naravno, nespremna osoba, a ne arhitekt, a možda čak i arhitekt, kad prošeće među ovim tribinama, možda neće odmah shvatiti da šeta, kao, mikroskopom, ali idući gore, to sigurno možete osjetiti. Ali nismo težili doslovnosti. Željeli smo stvoriti unutarnji osjećaj i mislim da jest. Ali ne bih želio doslovno štivo. Čak sam i požalio što sam razgovarao o ovoj ideji na konferenciji za novinare.
Mogu li vas pitati o vašem općenitom odnosu prema odmrzavanju?
- Moje svjesno djetinjstvo palo je na ovo razdoblje. Cijela moja škola je 60-e, malo 70-e. Da, sjećam se toga, vidio sam sve te filmove, znam te slike, nekako sam osjećao raspoloženje, u mojoj obitelji su bile zabave, plesali su twist, rock and roll, to je bilo sve. Tada nisam shvaćao da je to bio "dašak svježeg zraka", ali znao sam da je negdje, nekad, sasvim u davnim vremenima, gotovo homerskim, bio Staljin, Veliki domovinski rat, bila neka vrsta užasa. I tu idemo prema komunizmu, u svijetlu budućnost. Sve je moderno, besplatno, otvoreno. Ali to su bili moji osjećaji u to vrijeme.
U to vrijeme, negdje sredinom 60-ih, općenito, još uvijek dijete, shvatio sam da ću biti arhitekt. Počeo sam gledati arhitektonske knjige, časopise što sam bolje mogao, premda u obitelji nije bilo arhitekata. Moja je obitelj bila prilično napredna, uvijek su postojali neki časopisi poput "America"; Engleska je bila tako mali časopis. I sve sam to željno gledao, ne zato što sam bio takav zapadnjak, već mi se jako svidio ovaj moderni dizajn, moderna arhitektura, moderni automobili, sve ono što nas je pomicalo naprijed da napredujemo. Filmovi su na mene ostavili snažan dojam - vrlo sovjetski i strani filmovi koje smo objavili, gdje su se pojavili elementi modernih gradova. Imam najbanalnije senzacije otopljenja, kao i mnogi, ovo je vrijeme mojeg formiranja.
