O ovom smo projektu već razgovarali u okviru izvještaja Moskovskog arhivskog vijeća 1. travnja. Razvojna tvrtka Sminex gradi stambenu zgradu na pravokutnoj parceli od 0,366 hektara u mjestu Zamoskorechye na Maloj Ordynki. Zauzet će mjesto sovjetske zgrade u kojoj su se nedavno nalazili uredi i tako promijeniti funkciju u stambenu. Prethodna je zgrada četverokatnica, dograđena, podsjeća na sovjetsku školu ili industrijsku zgradu: ovo je kreacija inženjerstva i graditeljstva, a ne arhitektonske misli, i u gotovo svemu je u suprotnosti s onim što smo navikli povezivati sa Zamoskvorechye. Arhitekti su, prema vlastitom priznanju, radije ignorirali strano tijelo svog prethodnika i smislili su novu sliku mjesta, prikladnu za povećane razmjere: umjesto četverokatnice, pojavit će se šesterokatnica, koja će osim toga zauzeti nekoliko oko najveće područje.
Nova je kuća, međutim, pažljivo upisana u ljestvicu razvoja ulice - doduše uz gornju liniju, ali "hvata" razinu strehe susjednih zgrada.
Kuća odgovara razmjeru povijesnog Zamoskvorechye - jednog od najcjelovitijih, u smislu očuvanja tkanine starog grada, teritorija moskovskog središta. Naravno, ne može se pretvoriti u drveni ili kameni trgovački dvorac s vrtom, sličan onima koji su preživjeli preko ulice Malaya Ordynka. Ali s gradom stanarskih kuća s početka 20. stoljeća, rješenje koje su predložili arhitekti ADM-a odjekuje i u velikoj mjeri i ritmički.
Arhitekti su predložili da se dugački ulični pročelje kuće podijeli na tri dijela, imitirajući tri kuće umjesto jedne za prolaznika. U početku su bila planirana dva dijela, no onda su se odlučili na tri - "optimalna s gledišta vizualnog ritma". Tri pročelja različito reagiraju na svoju okolinu. Lijevo, sjeverno staklo: omogućuje vam stvaranje stanke ulazeći u određenu rezonancu s cezurama vrtova Zamoskvoreckog (od kojih se jedan nalazi gotovo nasuprot). Središnje pročelje je ciglano, odgovara na susjedstvo zgrade HSE-a, sagrađene krajem 19. stoljeća u pseudo-ruskom stilu od opeke s odgovarajućim ukrasima; u središnjem dijelu, slijedeći pravila klasične umjetnosti, nalazi se glavni ulaz u kuću, međutim, ne previše naglašen. Treći, južni dio kuće je bijeli kamen i odgovara drugom "susjedu", zgradi iz 1930-ih.
Čini se da je ideja vrlo jednostavna: jedan svezak s tri pročelja, usmjeren na dijalog s kontekstom povijesnog grada - nije ni za što naziv biroa kratica za „dijalog s metropolom”. Tri materijala, gotovo poput primarnih elemenata: staklo, cigla, kamen. Posljednje dvije tipične su za staro Zamoskvorechye, a ako uzmemo u obzir da u kamenoj fasadi ima mnogo drvenih umetaka, tada su otkrivene sve teksturirane teme. Povijesno gledano, u Moskvi i mnogim ruskim gradovima bijeli kamen koristio se uglavnom za podrum zgrada, cigla je bila materijal na prvom katu, drvo - na drugom; na vrhu je bio balkon, gorenka, nebo je bilo još više. Pokušajmo sada mentalno "preokrenuti" kuću za 90 stupnjeva: pokazaće se da je izmjena gotovo ista, staklo će biti uvjetno nebo, južni dio uvjetna baza. Čini se da niz fasada apsorbira komponente Zamoskvorechye, ali upravo to na razini Anaximanderovih elemenata, ali od njih gradi vlastiti slijed, referirajući se na teksturiranu okolinu, a ne doslovno.
Najpokretljiviji i najživlji u ovoj kombinaciji je "zrak" od stakla. Na prvi pogled jasno je da ovo nije ogledalo vrta Zamoskvoreckog, ili, recimo to, mekše - ne samo to, već prije svega ultramoderna mrlja, nemoderni biser u kameno-drvenoj staroj Moskvi. Vruće savijene staklene konstrukcije postavljene kao druga obloga fasade prekrivaju spavaće sobe smještene u središnjem dijelu fasade. Sa strane, gdje se nalaze dnevne sobe, staklo je široko i nepokriveno - pa prozirnost staklene fasade postaje nestalna, poput zavjesa zgužvanih u naborima.
Ravno staklo dnevne sobe osigurava mirno uklapanje sa središnjom fasadom od opeke. Koja, kao što se sjećamo, u teksturi, svjetlosnom svjetlu i materijalu ima nešto zajedničko s pseudo-ruskom zgradom prije više od jednog stoljeća, u kojoj se sada nalazi jedan od dijelova HSE-a. Polovica svih površina nove fasade planira se postaviti kontinuiranim rubnikom: cigle su okrenute pod kutom, pa čak i u trku, kut iznad izbočine nije samo u međukatnim šipkama, već i u dijelu zidovi se izrađuju na isti način. Ispada reljefno i, štoviše, omogućuje vam izbjegavanje jednog od nedostataka opeke: njenu ravnost i dosadnu monotonost zidanja. Ovdje cigla ne izgleda kao glatka pločica (iako će se, najvjerojatnije, za provedbu koristiti pločica s poprečnom trakom), već kao svojstveni i slikoviti element.
Odsjek iznad ulaza, smješten asimetrično s desne strane, obilježen je izmjenom širokih balkona i lođa na ploči - unutar njih se nalaze spavaće sobe i dnevne sobe. Dvije "slikovite" fasade: staklo i cigla, moram reći, prilično se međusobno preklapaju, obje s gledišta njihovog sastava: zadebljanje prema središtu i ispuštanje duž rubova, te elementi - tu i tamo, teksturirani elementi izmjenjuju se s ažurnim rešetkama balkona, koje se planira izvesti prema autorskim crtežima arhitekata, s biljnim crtežom u duhu generalizirane secesije. Dijalog modernih oblika s povijesnom arhitekturom ovdje se osjeća posvuda, ali ove su rešetke jedan od najsvjetlijih naglasaka na rubu približavanja. Međutim, mogu se savršeno razumjeti u glavnom toku moderne ukrasne arhitekture.
U blizini, na dvije fasade - "braća", toliko različita i tako slična, čini se da je treći prijatelj u posjetu. Na ovaj ili onaj način, sada je on taj koji pruža mirnu, uglednu stanku i prijelaz u susjednu zgradu iz 1930-ih (malo konstruktivističniji, ali već s pilastrima). Ova je fasada izrađena od vapnenca svijetle pješčane boje, koji je u zidovima između prozora prekriven grubim uzorkom uskih pruga - odjekuje poljima ivičnjaka, ali je tanji. Međukatne šipke su, naprotiv, ravne i stoga lakše. Na ovoj fasadi također je razvijena jedna od omiljenih ADM tehnika - slojevitost: samo ovdje balkoni strše duboko prema naprijed (a njihove rešetke, inače, nisu ažurne), a drugi sloj svijetlo žutog drveta, udubljen u dubinu, pojavljuje se na prozorima, koji se mjestimice pretvaraju u okvire, "zatežući" staklo oko perimetra.
Ugaona konzola visi na visini od šest metara, a ispod nje je uređen protupožarni prolaz u dvorište. Jasna je to prozivka, apel na arhitekturu lakonskog sovjetskog Art Decoa iz 1930-ih, koju predstavlja susjedna kuća. A cijela južna fasada najbliža je Art Decou, ali bez ukrasnih detalja. Tema se razvija u dvorištu - čini se da se fasada "pretvara" u dvorište, nastavljajući se tamo. Međutim, u dvorištu ritam oživljava izmjenom blokova s sve manje aktivnom plastikom, a na sredini istočnog zida prisilna je stanka: tri donja kata ovdje su bez prozora, budući da je školska zgrada nalazi se s druge strane dvorišta. Istodobno, balkoni, tamo gdje jesu, dovoljno su široki - 1,7 m, da možete piti kavu u zraku, pogotovo što su za to povoljni kardinalni smjerovi, jug i istok.
Apartmani - 67, rasporedi su raznoliki. Studiji su susjedni stanovima od 90 do 170 m2, prevladavaju potonji. Gotovo svi, čak i jednaki po površini i broju soba, razlikuju se u pojedinostima: širina prozora, prisutnost ili odsutnost balkona. Na gornjim katovima u središnjem i južnom dijelu kuće nalaze se penthausi.
Na prvim katovima, kako i treba biti prema urbanističkim pravilima povijesne jezgre, predviđeni su kafići i trgovine. Ulične vitrine u maloprodaji gotovo su u potpunosti staklene, s malim umetcima od kamena i drveta. Kuća ima tri grupe dizala, ulaz u prvi dio je kroz i vodi u dvorište. Ulaz u drugi dio, koji gleda prema stražnjem dijelu, je iz dvorišta. Ispod kuće nalaze se dvije razine parkirališta za 139 automobila, ulaz u nju je s lijevog ruba staklene fasade, sa strane Malaya Ordynka. Ulazak automobila u dvorište, osim hitnih službi, nije osiguran.
Dvorište je, kao i uvijek kod ADM-a, detaljno promišljeno, arhitekti uređenjem ulažu cijelu dušu u ove priče. Ovdje ima geoplastike, košara ošišanog grmlja i nekih žitarica s visokim rastom. Dvorište je, prema Andreyu Romanovu, podijeljeno u svojevrsne "zelene prostorije" - tako da bi dovoljno velik broj ljudi mogao istovremeno biti na relativno malom prostoru, bez koncentracije na jednom mjestu i bez međusobnog ometanja. Nepotrebno je reći da su na nogostupu uz ulicu novi travnjaci s travom i nekoliko stabala.
Dizajniranje na području povijesnih zgrada neizbježno svima postavlja brojna poznata pitanja: kako će se nova zgrada uklopiti u postojeći kontekst, uz pomoć kojih sredstava i tehnika? I što je najvažnije, treba li se nova zgrada svojim izgledom deklarirati kao nešto novo ili je bolje oponašati već postojeće, vremenski provjereno okruženje? U tom je pogledu dobro poznat stav Andreja Romanova, voditelja Arhitektonskog dijaloga s radionicom Metropolis: pseudo-klasični izgled nije jamstvo da će zgrada postati dijelom konteksta. Moderne fasade mogu se pokazati boljom opcijom, pod uvjetom da je točna razmjera proporcionalna okolišu i ljudskoj percepciji, dovoljna količina detalja i pouzdano ocrtan crtež. Novi projekt radionice - stambena zgrada u ulici Malaya Ordynka 19 - u potpunosti odražava ova načela. A također može poslužiti kao primjer filigranskog rada s detaljima i emocionalnim sadržajem kuće, kako izvana tako i iznutra. ***
Postojala je i druga verzija projekta: mirnija fasada od opeke zauzela je mjesto oštro efektne staklene fasade u njoj. Ovdje je duž ulice bilo jednoliko kotrljanje i izmjenjivanje velikih svijetlobež-mrlja i crvenih opeka. Ispod možete vidjeti kako je izgledala ova opcija.
