Bilo bi apsurdno, naravno, očekivati da će promijenjeni tok ere donijeti gomilu platna, ali imali smo određene zabrinutosti kako će kriza utjecati na formiranje premije. Međutim, poduži je popis sakupio rekordan broj djela - 176, dok ih je prošle godine bilo 167, a u prvoj godini dodjele, 2010. - 145. Naravno, želio bih misliti da u situaciji skupljanja mraka, ljudska su srca posebno naklonjena projektima s dobrom reputacijom, koji nisu propadali tijekom protekle godine u bilo kojem smjeru i tako davali neku nadu (ili iluziju). Ali zapravo, posljedice krize jednostavno još nisu došle do nas: nagradu određuju građevinski projekti iz prošle godine. I sljedeća će godina biti uistinu indikativna.
U međuvremenu možete nevino proslaviti uspjeh, koji je lijep ne samo po broju, već i po kvaliteti. Među nominiranima za nagradu su legendarni "novčanici" (Aleksandar Brodsky, Totan Kuzembaev, Andrey Chernov), majstori drvene arhitekture (Nikolaj Belousov, Alexey Rosenberg, Peter Kostelov, Roman Leonidov) i upravo zvijezde poput Evgenija Assa. No, pojava novih imena nije ništa manje ugodna - a ove godine na uži izbor ulazi 15 debitantica, više od trećine! Po prvi puta u nagradi sudjeluju asari Samare Valentina Pastušenka i Vitalija Samogorova: njihova luksuzna vila nečuveno izgleda europsko i modernistički u kontekstu trenutne retro-rusifikacije. Međutim, autore malo opravdava drvena obloga koja kući daje rustikalni šarm.
Kuća prinove nagrade, Tatjane Beloborodko, temelji se na avangardnoj tradiciji: čvrsto pletena od kockica u dinamični volumetrijsko-prostorni sastav, dodiruje se i zelenim krovovima. Staklo-drveni ingot Sergeja Nasedkina, postavljen u tri mjeseca zahvaljujući industrijskom dizajnu i metodama gradnje, koji nisu uobičajeni u privatnom stanovanju (sve su veličine kuće višestruke od veličina ljepljenih ploča), također se otapa u prirodi. ured je jednako moderan, ali puno agresivniji: izvana siv i tvrd, no iznutra postaje bijel i pahuljast, što mu omogućuje izvrsna kvaliteta detalja. Što je također razumljivo: prije preuzimanja kuća ARKHPOLE je dugo vremena brusio (polirao, palio i mučio) namještaj na sve moguće načine. Pobijedivši prošle godine u nominaciji "Predmetni dizajn", poveli su i ove godine - s dva predmeta, od kojih su stručnjaci bili posebno zadovoljni stolom, čije su noge stakleni blokovi.
Čini se da je kuću mnogo tradicionalniju od ANTONHOUSE-a sagradio još jedan debitant nagrade - Denis Taran. Međutim, neobično oštar kut nagiba krova, zajedno s minijaturnom veličinom, čini njegovu kuću više Nizozemskom nego Ruskom. Kvaliteta izrade također djeluje na ovaj osjećaj, koji je posebno omogućio da se spojevi površina ostave otvorenima. Iz iste tipologije - kuća u Kratovu Eugene Assa, gdje je glavno arhitektonsko obilježje daće - terasa - uzdignuta do kulta i ponovljena (s varijacijama) četiri puta. Unutarnji prostor kuće nije ništa manje domišljato riješen, čijim zoniranjem sjajno upravlja stubište koje lebdi točno u sredini.
Ali ako ovaj predmet delikatno skriva svoju puninu svjetlosti, u stilu dacha, tada je kuća Nikolaja Belousova pretvorena u snažnu himnu svjetlosti i ne bez razloga se naziva "Sunčanicom". Belousovljevo dugogodišnje iskustvo u kombiniranju tradicionalnih sjeckanih tehnologija i modernih oblika (podrazumijevajući veliko područje ostakljenja) ovdje je pronašlo neku vrstu gotovo herojskog utjelovljenja. Niti je "Kovčeg" Vladimira Juzbaševa sličan nečemu poznatom, premda autor posebnosti njegove kuće proizlazi upravo iz nacionalnih specifičnosti, o kojima je čak napisao čitav manifest. "Naše bi kuće trebale biti jednokatne, ali imamo puno zemlje."„Rusija je sjeverna zemlja … moderni ruski dizajn … blizak je smirenom skandinavskom dizajnu. Otuda i jednostavnost ove kuće. " „I na kraju, Rusija je zemlja šuma. Naravno, naše kuće moraju biti drvene. Potrebno je nastaviti veliku tradiciju drvene arhitekture, zasićujući je novim tehnologijama."
A snježnobijela klupska kuća Antonija Michea (biro TAMMVIS) izgleda potpuno strano. Kao i, usput, okolni krajolik, što je, međutim, razumljivo, jer je sve ovo teritorij golf kluba. Plutajući krovovi odjekuju uzorkom okolnih brda, dok staklo i prozirni zaslon od letvica stvaraju sliku oblaka za slijetanje. Bijela, prozirna, pernata (originalni dvostruki stupci pomažu povećati raspon), upija sjene neba u različito doba dana i mijenja se s njom.
Napokon, autobusna stanica za Aleksandra Brodskog već je izgrađena u stranim zemljama. Austrijska zemlja Voralberg, koja je već bila poznata po svojoj drvenoj arhitekturi (i staroj i novoj), pozvala je sedam svjetskih zvijezda (japanski Su Fujimoto, Finac Sami Rintala itd.) Da grade na stajalištu. Nitko nije udario lice u blato, a selo Krumbach s tisuću stanovnika sada je apsolutno sretno selo.
Mnogo dramatičnija bila je izgradnja autobusne stanice Dramskog kazališta u Vologdi. Prvo su mladi lokalni arhitekti (bili su među onima koji su grad "aktivirali" prije tri godine) proveli veliku sociološku studiju. Stanovnici Vologde željeli su da ne puše ili ne kaplje, da se prozori ne razbiju i najave ne lijepe. I više svjetla za čitanje. Općenito, projektni zadatak privukao je punopravni TPU … Implementacija se puno promijenila, unatoč tome, zaustavljanje se pokazalo izuzetno otpornim na vandale (što gradske vlasti smatraju glavnim uspjehom) i sljedeće trebao pojaviti u Velsku. Ali ako je elegantna "stolica" Brodskog navedena kao "Javna zgrada", jer stoji gotovo na otvorenom polju, onda je ovo stajalište u nominaciji "Dizajn urbanog okoliša", jer je sve "o" Vologdi, o njegovo drvo i njegov modernizam (primjer toga i jest dramsko kazalište).
Rebrasti modernistički paviljon Fjodora Dubinnikova na Strelki gleda na isto doba. Noseće konstrukcije definiraju sliku zgrade - asketsku, oštru, grubu, što je prilično u skladu s duhom 1970-ih, koji su preferirali svakodnevna djela nego eksploatacije. A paviljon je bio samo "slučaj" za izlaganje radova učenika Strelke na temu "Svakodnevni život". Druga izložba je „Model za novi život, razmjera 1: 1. Vanguard na Shabolovki”- postao je predmet natjecanja, ne kao ljuska, već kao sadržaj. Konstruktivistički spomenici koji okružuju novi Avangardni centar ovdje su predstavljeni u obliku šarenih metaforičnih modela (koji su također služili kao izložbeni štandovi). Kuću-komunu Ivana Nikolajeva logično je prikazao stalak, škola u ulici Khavskaya - stalak s okruglim prozorima, kao u školi, Danilovsky Mostorg - luk ograde, a krematorij je simbolizirao kocku od šperploče koja se omotala oko potporni stup. Sve je to bilo duhovito (dizajnirala Ksenia Yankova) i informativno (kustos Alexandra Selivanova).
Gotovo također, jednim potezom I-snopa riješena je sjenica Maxima Dolgova, magično (kao i uvijek, međutim,) koju je snimio Yuri Palmin. Snažan potez - i to u kući "Bajka" Dmitrija Mihejkina, koja se natječe s sjenicom u nominaciji "Mali objekt". Kuća iznenađuje malim francuskim prozorima koji su neizmjerno narasli kroz njezino tijelo i kao rezultat stvorili vrlo originalnu sliku. I otmjeno kupalište Olega Volkova predstavlja cijelo "selo arhitekata" u selu Klyushnikovo: sagradili su ga za sebe, i sami žive ovdje. Da postoji dostojan odgovor na škripanje kočnica ere: oni ulaze u sebe i opstaju u zajednicama. Još jedno selo, već u regiji Tver, poznato je po najkvalitetnijoj arhitekturi, koju su osmislila samo dva autora - Aleksej Rosenberg i Petr Kostelov. Jedna od njihovih kuća u riječnom klubu Konakovo već je preuzela ARCHIWOOD 2012. godine, sada se u borbu uključuje ne manje elegantan Dom-Depot. U ovom slučaju, autori će se natjecati sami sa sobom: u istoj nominaciji "Drvo u ukrasu" postoji još jedan njihov objekt - nepodnošljivo lijepa kuća u selu Dukhanino, u kojoj Rosenbergova omiljena tema "vibracije" dopire do zvona uz pomoć dvoslojne fasade - metala i drveta.
![«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин](https://i.architectureprof.com/images/003/image-6272-13-j.webp "«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин")
Kočijaš se našao u još neugodnijem položaju u muzeju imanja Bryanchaninovs, koji je u nominaciji "Obnova" ostao u ne previše ponosnoj samoći. U početku je bio uz vepsku staju u karelijskom selu Sheltozero - stvar koju čini odjel za restauratorske radove. Ali zapravo je ovo apsolutni remake - majstorski, profesionalan, napravljen istim alatima i koristeći iste tehnologije koje koriste isti ljudi (Etnoarhitektura) za obnavljanje starog. Ipak, kako bi se izbjegla opaka dvosmislenost koja je ukorijenjena pod Lužkovim, kada je riječ "obnova" korištena za opis bilo čega, uključujući "potpuno rušenje s rekonstrukcijom", odlučeno je da se staja premjesti u nominaciju "Mali objekt".
Kolica, koja je kompetentno obnovila tvrtka Electra, nalaze se u regiji Vologda, a nominacija Art Object postala je najrazličitija u geografskom smislu. Sadrži losa, kabinu, uskršnji kolač, tabloid i zigurat - iz regija Krasnojarsk, Novosibirsk, Nižnji Novgorod, Tomsk i Kaluga. S potonjeg stoji, prirodno, najpoznatije selo moderne Rusije - Nikola-Lenivets, a Vladimir Kuzmin i Nikolaj Kaloshin u njemu su podigli "Lijeni zigurat". Sječeno "u dir", odnosno s razmakom između trupaca, kako su izrađivani drevni ruski zvonici (predmeti koji ne podrazumijevaju dugotrajni ljudski boravak), nekako skače tijekom stoljeća tijekom kojih su ti zvonici došli do slikovitog stanja i pokazuje ovu kvalitetu u hodu. Istodobno, "Zigurat" je oboren iz šume koja nije pogodna za gradnju, što je posebno cool, jer nije čak ni recikliranje, već nekvalitetni materijali.
A Andrei Chernov, stanovnik Novosibirska, gradi od drveća drveća, paradoksalno kombinirajući jednostavnost (čak i oštroumnost) građevinskog materijala s patosom ideje: ovaj je put Maly Theatre BALAGAN postao glavno mjesto festivala Yolki Palki. Jednako je impresivan i jaz između prilika i rezultata - u "Kući-Kuliču" drugog Sibirca, Ivana Dyrkina. U tri mjeseca (i gotovo tri kopejke) izgrađen je originalni objekt u kojem se teme voljenog autora Buckminstera Fullera realiziraju na ekonomski način, ali izuzetno nadahnuto. Klupe u Krasnojarsku "Moose plutaju" podižu pitanje prolaznog odmora na novu razinu, a zidovi nižegorodskog "Tabloida" - napuštene garaže koja je postala interaktivna ploča za komunikaciju sa svijetom - pretvaraju se u neočekivanu stranu.
Most preko "najvećeg klizališta u zemlji" - na moskovskoj Izložbi gospodarskih dostignuća, izgleda kao odjek prošlog vremena. Njegov spektakularni izgled u obliku iridescentnih valova svjetlosti, nadahnut, kako autori (AI-studio) uvjeravaju, arktičkim krajolicima i sjevernim svjetlima, nevjerovatno se rimuje s "laganim staljinizmom" VDNKh. Istina, ovu verziju stila nazivaju i "odmaralištem", tako da se sve skupa počinje činiti poput nekakvog nadrealnog krajolika u duhu Vladimira Sorokina: "Klizalište u Magadanu. Polarna svjetlost. 1940 ".
Moglo bi se reći da nastavlja temu drvenih mostova, koju je most u parku Gorky tako sjajno započeo da ga nije zatvorio. A zajedno s tim - i cijelo doba nade i obnove, u kojem je urbana drvena arhitektura imala važnu ulogu. Park Gorkog i Muzeon, vrtovi Bauman i Perovo, Sokolniki i Sadovniki - obnovu ovih parkova uvijek su pratili stilski drveni predmeti. I sada se vraća na svoje uobičajeno mjesto - u šume i polja.
Uži izbor za 2015. objavljen je na web mjestu nagrade, a svih 38 radova bit će prikazano u paviljonu Peripter na ulazu u Središnji dom umjetnika u sklopu izložbe ARCH Moskva. Generalni partner i organizator nagrade je tvrtka Rossa Rakenne SPb (HONKA). Pobjednike će odrediti glasanje putem javnosti (započet će 18. svibnja) i stručni žiri. Ove godine glavni urednik internetskog časopisa "E. K. A." Larisa Kopylova, četverostruka dobitnica nagrade ARCHIWOOD Ivan Ovchinnikov, prošlogodišnji pobjednik u glavnoj kategoriji Sergey Kolchin, potpredsjednik Saveza moskovskih arhitekata Nikolaj Lyzlov, glavni arhitekt Zaklade za podršku drvenih arhitektura Alexander Nikitin, voditelj biroa WOWHAUS Oleg Shapiro i češki majstor drvene arhitekture Martin Rainisch.
Svečana ceremonija dodjele pobjednika održat će se 29. svibnja u 19:30 u konferencijskoj dvorani Središnjeg doma umjetnika.
