"Arhitektura je znanje prošireno osjećajima", objasnio je profesor Jan Søndergaard. I u svom je govoru naglasio poeziju otopljenu u zraku - takva percepcija pomaže u pronalaženju jasnih pragmatičnih rješenja. Čak i ako dizajnirate biljku. Na primjer, u administrativnom kompleksu Bang & Olufsen u danskom Strueru, arhitekt je uspio kombinirati sjećanja iz djetinjstva i analogije s visokim dizajnom.
Tvrtka razvija i proizvodi vrhunske audio, video sustave i telefone. Ian je pokazao dijapozitiv s elegantnim daljinskim upravljačem za TV. Ovaj je predmet postavio asocijativni niz za arhitekturu: letenje - oslonac, lakoća - težina, neprobojnost - prozirnost, kretanje - stabilnost. Jedna od zgrada izrađena je od mostovnih konstrukcija pomoću 5-6 kabela: čini se da armirani betonski objekt visi u zraku. Ima nekoliko nosača, ali oni ne ometaju vizualnu vezu s krajolikom. Jan je usporedio ovu sliku s poznatim pogledom na prirodu kroz otvorena vrata, vrata ili ispod nadstrešnice. Kao dijete i sam je živio na farmi, probudio se od sunčevih zraka i izašao na travu, gdje su pčele zujale. Osjećaj boravka u zraci svjetlosti prisutan je i u upravnom kompleksu.
Arhitektura vam omogućuje samo usmjeravanje toka, osjetiti njegovo vremensko raspoloženje i ritam: složene strukture nastaju na temelju jednostavne geometrije. Zauzvrat, zrake se igraju s teksturom površina, uzrokujući da se prostor mijenja tijekom dana. U uskom hodniku beton djeluje meko. Pokret je podržan izborom i kombinacijom materijala. Interakcija s protokom svjetlosti ne prestaje sa zidovima i vratima: unutrašnjost je oslobođena hijerarhijske podređenosti, izgrađena na principu prelijevanja, besplatne komunikacije. Ovdje su prozirne stepenice i stepenice. Skulpturalne siluete namještaja dijele interijer na intimne zone: radna mjesta dinamičnom isprekidanom linijom šijeju sliku fasade.
Istodobno, smjer igre točno odgovara funkciji prostora. Svaki zaposlenik može promatrati tehnološki proces, opću strukturu proizvodnje. I, uz to, stalno je u stvarnosti svog omiljenog krajolika. Kako se ljudi ovdje osjećaju? Vjerojatno upletenost u nešto zajedničko i lagano.
Da bi tako sretno organizirao život, arhitektu je važno ne zaboraviti kako se osjećati. Sposobnost osjećaja potpuno je ista potrebna profesionalna vještina kao i analiza konteksta i sposobnost potkrepljivanja vaših umjetničkih nagađanja. To je ono što razlikuje arhitekta od trgovca, pregovarača, graditelja, pa čak i od umjetnika. Jan Søndergaard vjeruje: "Nove će zgrade oblikovati naše okruženje u sljedećih 50-100 godina - mi smo izravno odgovorni za estetske dojmove, za osjećaje koje stvara arhitektura."
Za njega je jednom postao idealan kupac s kojim su šest mjeseci razgovarali o namjerama, otišli osjetiti mjesto, podijelili misli i iskustva, a onda su se svi ti dojmovi pretvorili u skice, koje su postupno prerasle u detalje i tek onda prerasle u projekt.
Jan Söndergaard suvlasnik je arhitektonske tvrtke Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR), a također je profesor na Kraljevskoj danskoj akademiji likovnih umjetnosti. A kada govori o umjetničkim dojmovima kao o neophodnom materijalu za rad na projektu, ideja se nikako ne prenosi s kule od bjelokosti (iako se u svakodnevnom životu ruske prakse to često doživljava kao takva). Značenje senzorne interakcije sa svijetom fizičkih zakona poznato je već dugo. Dovoljno je prisjetiti se jedne od najvažnijih knjiga svakog arhitekta - Finca Juhanija Pallasmae "Ruka koja razmišlja: Arhitektura i egzistencijalna mudrost bića".
Na predavanju je Jan pokazao dijapozitiv sa slikom svog sunarodnjaka Wilhelma Hammershoya. Krajem 19. stoljeća, ovaj je umjetnik razvukao nit od Vermeera do Morandija, istražujući kako promjene svjetlosti utječu na oblike, teksture, sjene predmeta i soba. Poezija tišine za njega je savršena ljepota čiste svjetlosti. Takvo komorno, kontemplativno stanje senzualnog kontakta sa svijetom prisutno je i u objektima Söndergaarda. U uredskom centru stubište postaje skulptura: ovisno o osvjetljenju, s jasnim ili vibracijskim konturama. Tanak profil prozora na uglu vitraja smanjuje granicu "unutarnji prostor - stabla trga". Stubište između dviju zgrada postaje odvajač svjetlosnih (i funkcionalnih) tokova - zahvaljujući uređaju gornjeg prirodnog osvjetljenja - a grafika sjena obogaćuje unutrašnjost.
Inače, Jan je svoje upoznavanje s nekim predmetima započeo fotografijama modela. Izgledi su njegov zaštitni znak. Nije stvar navike, već iskustva komuniciranja s kupcem. Računalno modeliranje suzilo je percepciju budućeg objekta na gledanje slike. Ali slika ne dopušta u potpunosti uvažiti prostorna, strukturna rješenja, usredotočuje se na boju i materijale. Ovdje kupac može diktirati: "Želim crno, želim crveno." Rasprava će se utopiti u slučajnim detaljima, izgubit će se osjećaj cjeline. Izgled pretpostavlja da ide od općeg do određenog, kako bi se pronašli detalji koji potvrđuju glavnu ideju.
- Ali ovo je vrlo mukotrpno i dugotrajno! - Izrazio sam sumnje Janu prije predavanja.
"Da, ali sve ovisi o tome koliko odgovorno pristupate projektu, hoće li arhitekt imati što reći kupcu, a ne samo slijediti njegovo vodstvo", mirno je odgovorio Ian. - Možete histerično preko noći nacrtati nekoliko 3D slika. Ali oni neće odražavati stvarni život, stvarne probleme i potrebe ako se arhitekt ne poveže emocionalno. A osjećaji nisu uključeni na zahtjev - treba vremena da se iskusi.
Treba li vam „ruka razmišljanja“- navika crtanja?
“Svatko tehnički može svladati računalo. Ali to će biti samo nešto učinjeno u programu. Ako ne povežete egzistencijalno iskustvo - bolje je ne nastaviti!
Je li moguće sada bez računala?
- Naravno da ne. Računalo arhitektu daje najbolju kontrolu nad postupkom. Ali ovo je već sljedeća faza … Sada se svi natjecateljski projekti, općinske narudžbe provode isključivo u novim programima, osim ako nisu propisani posebni uvjeti. Problem je drugačiji. Žbuke se često naručuju kod istih tvrtki. Izvođač majstorski gradi efekte, ali on sam nikada nije bio na mjestu za koje crta projekt. Možete ga zamoliti da poboljša dojmove, idi na trik: neka izgleda kao da svjetlost pada sa sjevera - nitko možda neće primijetiti zamjenu. Ljudi su navikli na bogate boje, utisnute slike divovskih tropskih leptira koji odlijeću iz zemljopisa, kiselog zelenila i gorućih zalazaka sunca. U stvarnosti se to ne događa. Gubimo sadašnju, živu vezu između arhitekture i mjesta. Ne uzimamo u obzir kako se, ovisno o dobu dana, dobu godine, mijenja vizualna slika arhitekture - teksture, nijanse, sama forma. Sada ih više zanima geometrija, prezasićenje oblika detaljima, pojačavajući tonalitet boja, zapravo stvaraju višak vizualne buke. Arhitektura je suptilno iskustvo preneseno izvana u unutrašnjost.
Skandinavski arhitekti poznati su po pažnji prema prirodnom svjetlu. U Danskoj, Norveškoj, Švedskoj - zar sunce sja drugačije?
- Svjetlost nema nacionalnih granica, samo krajolik utječe na igru sunca, - smiješi se Yang. - Za razliku od sjevernih susjeda, Danska nema izražen reljef, imamo široke panorame, nijedan grad nije udaljen više od 40 kilometara od mora, pa je zrak vlažan, gust, s učinkom mističnog raspršenja svjetlosti.
U tim se mističnim krajolicima, s dominantnim horizontalama i rijetkim, skromnim vertikalama, čini kao da se ništa ne događa, ali nešto osjeća. Na pozornici tako nepreglednog polja, prema projektu ureda KHR, podignuta je crkva Svetog Križa na otoku Sjelland. Zgrada je građena od kompozita od stakloplastike - prozirna je ili svijetli, ovisno o dobu dana. Volumen se sastoji od dva dijela, slična velikim plosnatim kamenjem, a čak i križ ostaje u ravnini krova, tek se malo uzdižući. Uzorak križa dan je položajem svjetlosnih lampiona tako da se znak čita s neba. Yang je rekao da se trudio učiniti čistu stvar, bez simboličnog opterećenja.
25 klera vjerovalo je u njegov koncept i prihvatilo ideju gradnje od stakloplastike. Uski dio zgrade je brod, ima nekoliko ulaza, otvorenih i zatvorenih dijelova - ovisno o namjeni prostorija. Široki dio je poput amfiteatra, sužava se prema zboru, vitraji gledaju na fjord, a tu je i nekoliko izlaza i ulaza za događanja na otvorenom.
Pansion također izgleda kao nastavak krajolika čiji je raspored, kako je rekao Yang, izgrađen oko kupaonice. Uz kontinuirano - na cijeloj fasadi - panoramsko ostakljenje - postoji i gornje svjetlo te prozračna ventilacija.
Želja za hvatanjem što više svjetla uočljiva je i na drugim projektima, bez obzira na to odakle dolazi tok. Za metro stanicu postoje trokutaste piramide lampiona - čak i sunce stiže do podzemne željeznice u Kopenhagenu! Ponovno je podzemni parking u Reykjaviku osvijetljen difuznom svjetlošću, poput pukotine islandskih stijena.
U školskoj knjižnici u središtu danske prijestolnice prirodno svjetlo je maksimalizirano kroz strukturu fasade, gdje se staklo susreće s ciglom.
Jedan od glavnih projekata KHR-a je tvornica Fiberline Middelfart. Za ovo djelo Jan Söndergaard peti je put nominiran za nagradu Mies van der Rohe. Tvornički kompleks zamišljen je kao divovska umjetna kosina presječena trima svjetlosnim prugama. Pruge su orijentirane od istoka prema zapadu, tako da prirodno svjetlo ulazi u prostor cijeli dan. Unutarnji prostor objedinjen je, a samo je uredski dio podijeljen na etaže s jedne strane kompleksa. Postrojenje proizvodi stakloplastiku, a taj se materijal aktivno koristio u izgradnji samog kompleksa. Inovativni eksperiment bila je velika primjena dvostruko ostakljenih prozora - od njih su izrađene tri svjetlosne trake. Rezultat je zgrada odjevena u ono što se proizvodi u njoj: zdrava i uvjerljiva samoidentifikacija.
Nakon predavanja Jan dugo nije pušten, učenici škole MARSH i gosti očito su simpatizirali dansku arhitekturu koja, prema priči uglednog profesora Søndergaarda, nije ukrašena ukrasima, pragmatična je i ima tektonski pristup. Od više od 180 dijapozitiva njegovog predavanja, treći je bio sa slikama prirode, vrhunaca, teksturnih ljepota i silueta građevina. Bila sam sigurna da Jan neprestano nešto crta u bilježnicu, šetajući s štafelajem na otvorenom, obilazeći muzeje po pretplati. Odakle crpi inspiraciju, kako se ponovno pokreće? Pokazalo se da je sve jednostavnije. Također možete ojačati svoju osjetljivost u teretani, tri puta tjedno. A Andersenova omiljena bajka Jana Søndergaarda također govori o svjetlosti: zove se "Sjena".
