28. kolovoza otvorena je izložba „Pogled u oči rata. Rusija u Prvom svjetskom ratu u novinama, fotografijama i dokumentima. " Autori dizajna, ili čak arhitektonskog rješenja njegovog prostora koji artikulira ekspoziciju, su Evgeny Ass, Kirill Ass i Nadezhda Korbut. Ostalo kustoskog osoblja složeno je i višedijelno: pored voditeljice projekta (Zelfira Tregulov), znanstvenog savjetnika (Sergey Mironenko), znanstvenih kustosa (Olga Barkovets, Alexey Litvin), dizajnera (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), tu je direktor produkcije (Pavel Lungin) i samo redatelj (Elena Yakovich). Kvalitetne performanse osigurala je tvrtka "SpetsialMontazhServis" Aleksandar Starovoitov. Nerealno je shvatiti doprinos svih sudionika bez informacija iznutra, ali rezultat se može procijeniti: izložba povijesnih materijala predstavljena je kao vrlo učinkovita predstava u kojoj arhitektura igra jednu od najvažnijih uloga. To zapravo stvara vizualnost, jer unatoč prisutnosti niza velikih slika, većina izložaka su stare crno-bijele fotografije, pisani dokumenti i novine, koje su također morale biti pretvorene u materijalnu komponentu izlaganja.
Prostor New Managea, dvije duge dvorane koje se razilaze od predvorja, potpuno je transformiran i nimalo ne nalikuje uobičajenoj bijeloj kutiji. Prvi dio, posvećen godinama prije rata i samom njegovom početku, uokviren je u duhu Adolfa Loosa. Prostor dvorane je, zapravo, ugrađen u interijer kuće s daskama i zidovima obojenim u bijelu, sivo-plavu boju i terakotu. Ova je kuća ugodna i neprimjetno bečka, što odmah podsjeća na kuću Steiner, zgradu Secesije i Muzej primijenjene umjetnosti MAK. Austrijska je udruga sasvim prikladna: po ulasku odmah se podsjećamo da je svjetski rat započeo incidentom u Habsburškom carstvu i da mu je prethodio lokalni rat na Balkanu. Domaća atmosfera prenosi opušteno stanje u kojem su budući neprijatelji boravili do početka paneuropske katastrofe. Velika dvorana izgleda poput blagovaonice zbog činjenice da joj cijelu sredinu zauzima stol posve svakodnevnog izgleda, premda je umjesto pribora za jelo prekriven besprijekorno osvijetljenim vitrinama s dokumentima i fotografijama. Starinski otisci u urednim okvirima obješeni su na zidove na vrlo domaći način. Jedan od njih posvećen je sastancima rođaka Nicholasa, Wilhelma i Georgea; tu je i portret njihove zajedničke bake, kraljice Viktorije, koji je u takvim slučajevima prijeko potreban. Spokoj po inerciji nastavlja se i nakon objave rata. Njime su prožete čak i slike trojice sinova velikog vojvode Konstantina u vojnoj odori i običnih vojnika koji su posjetili fotografski studio prije nego što su ih poslali na front. Samo umjetnici, s njihovom inherentnom osjetljivošću, opisuju ono što se događa u terminima Apokalipse: takvi su Mistične slike rata Natalije Gončarove i kolaži Olge Rozanove za umjetničku knjigu Alekseja Kručenjka Univerzalni rat.
Sljedeći je odjeljak, koji otkriva temu rada medicinske službe i sudjelovanje žena u ratu, potpuno suprotan, u suprotnosti. Ovdje se umjesto bistrih drvenih zidova s otvorima njišu bijele zavjese, ponekad dijeleći odjeljke sa stolovima za prikaz ili služeći kao zasloni na koje se projiciraju okviri kronike. Rješenje je vrlo jednostavno i istodobno učinkovito: nalazimo se u šatoru, bolničkom odjelu, ali i u svijetu kojim dominiraju žene i u oblacima, odnosno možda već na putu prema nebu. Transcendentalna nota podsjeća na bijele zavjese na svjetlećim "prozorima" iz instalacije "Cisterna", koju je 2011. godine izradio Alexander Brodsky. To vjerojatno nije slučajno - Nadežda Korbut i Kirill Ass već duži niz godina rade u birou Brodskog.
Treći dio izložbe, koji u cijelosti zauzima drugu dvoranu, ne samo da nije minimalistički, već izražajan na barokni način i s razlogom: govori o vojnim akcijama, junaštvu i smrti, domoljubnim apelima i neslavnom izlazu iz rat zemlje koja je prestala biti bivša Rusija. Za razliku od svijetlog prvog poluvremena, ovdje je mrak. Mjesta svjetlosti izbijaju iz tame: svjetleće kutije s fotografijama vojske, prednje mape, osvijetljeni izlozi, ekrani s filmskim vijestima, pravokutnici slika. Dramatični kontrast između svjetla i sjene složen je kontrastom između reda i kaosa. Kosi potezi probijaju se u pravokutnu logiku zidova - vitrine i zasloni kao da su u pokretu. Prostorna dezorijentacija dodatno se pogoršava prekrivanjem poda zgužvanim limovima. Blistaju poput površine mora, u kojem sve pluta i čini se da se utapa, a istovremeno alarmantno zveckaju pod nogama publike. Kaos donosi smrt: zid obložen ćelijama s portretima kavalira sv. Jurja izgleda poput zida kolumbarija, crni podovi vitrina izgledaju poput lijesova. Ovdje je najveći arhitektonski element "zgrada sjedišta", uspinjući se u koju, možete razgledati prostor dvorane, produžen zrcalnim završnim zidom, i osjetiti bespomoćnost zapovijedi. Iznenađujuće, izložba u prostorijama "sjedišta" nije posvećena vrhovnom zapovjedništvu, već generalu Brusilovu, koji je izjavio da je odanost Rusiji za njega veća od odanosti caru. Logika izlaganja vodi gledatelja od početka dvorane, u kojoj su glavna tema vojnička slava i domoljubni pozivi, do posljednjeg izložbenog predmeta: elektroničke kopije sporazuma iz Brest-Litovska. Gledajući unatrag, gledatelj vidi da su se tekstilni ekrani nalik natpisima pretvorili u crvene natpise.
U principu se ne možete okrenuti, već jednostavno podići glavu i vidjeti zrcalo u perspektivi dvorane, zajedno sa sobom. Dojam je neočekivan, čak i šokantan: svjetlosni uvjeti takvi su da do posljednjeg trenutka ne shvaćate da je ogledalo ispred i odjednom se vidite među lijesovima kako plutaju mračnim morem. Ovo je najsnažnija, ali ne i jedina, tehnika koju autori izložbe koriste za sužavanje povijesnog vremena i aktualiziranje poruke izložbe čiji naslov sadrži tri datuma: 1914./1918. 2014. U prvom, "kućnom" dijelu, postoje dva takva trika. Jedan od njih je vrsta automatskog monarhijskog oltara. Na zidu visi maram potpuno kičastog portreta s portretima cara Nikolaja i carice Aleksandre, a ispod njega je prilično nizak vitrinski stol sa stranicom prvog sveruskog popisa s njihovim imenima („Nikolaj Aleksandrovič Romanov, vlasnik ruska zemlja, Aleksandra Fedorovna Romanova, gospodarica ruske zemlje "). Kako bi pogledao snimke, gledatelj se sagne - i nehotice se pokloni kraljevskom paru. Drugi fokus je čisto vizualni. Listovi "Univerzalnog rata" Kruchenykh-Rozanove sastavljaju se po osam u crnu prostirku, slično vezivanju prozora: ovako nam nagovještavaju da događaji kao odgovor na koje su se pojavili nisu ostali u prošlost, odvojena od današnjeg dana sigurnom udaljenostom. Pa, u bolničkom dijelu jednostavno se postiže iluzija spajanja s onim svijetom. Zavjese su prozirne, a likovi posjetitelja koji se probijaju iza njih čine se nematerijalnima poput pokretnih sjena ljudi koji su živjeli i umrli prije stotinu godina.
Izložbeni projekti s velikim budžetom i međunarodnim sudjelovanjem dugo traju, a na početku pripreme nitko, naravno, nije mogao predvidjeti da će se "Pogled u oči otvoriti" otvoriti u pozadini izvještaja o neprijateljstvima i besplodnim pregovori najviših dužnosnika država da bi se pokazalo tako zastrašujuće relevantnim … Izbor dvorane, ogroman broj slika članova kraljevske obitelji i činjenica da je na otvorenju govorio Dmitrij Medvedev sugeriraju da je izložba zamišljena kao državno-domoljubna. Ali rezultirajući umjetnički iskaz ima sasvim drugo značenje. Idi i gledaj.
