Lyon Confluence, izduženi poluotok povijen rijekama Saone i Rhone, brzo se pretvara iz područja industrijske luke u kulturni, stambeni i poslovni klaster koji će udvostručiti područje središta grada, dodajući mu 150 hektara. Nove i obnovljene zgrade podižu tvorci poput MVRDV, Massimiliano Fuksas i Coop Himmelb (l) au. Nedavno je mnoštvo zgrada "zvijezda" nadopunjeno zgradom sjedišta GL Events koju je dizajnirao Odile Decck.
Zgrada se sastoji od dva pravokutna volumena, okrenuta jedan za drugog za 86 °: gornji blok počiva na dvije goleme grede koje se presijecaju i visi nad donjim volumenom, tvoreći konzolu od 28 metara. Gornja, "konzolna" četiri kata sadrže urede, donja dva - izložbeni prostori okrenuti prema vodi.
Četiri crno-bijele fotografije umjetnika Felicea Varinija aplicirane su na četiri strane staklene fasade; na njima - onaj dio krajolika, koji je zaklonjen novom zgradom: perspektiva rijeke, cesta koja se proteže u daljinu, mostovi, pročelja kuća, vertikalne dizalice. Te su fotografije uhvatile trenutni trenutak i sada se čini da je kroz masivni paralelepiped koji visi nad zemljom vidljiv cijeli krajolik. Međutim, okolne se zgrade mijenjaju iz dana u dan, a fasada, koja je prestala odražavati stvarnost, postat će uspomena na mjesto: prozirnost će biti zamijenjena odjekom. Ista je ideja o pokretljivosti i varijabilnosti ugrađena u neortogonalni raspored glavnih svezaka. "Nismo željeli potpuno statičnu zgradu", kaže voditelj projekta Peter Baalman. "Kad hodate po zaljevu, dizalice se neprestano kreću - i igra volumena odražava to kretanje."
Visoki stakleni atrij - kompozicijsko središte zgrade - potpomognut je s tri masivna čelična pilona, u kojima su smještene stepenice i dizala: odatle se vodoravne linije "zračnih" podova, prijelazi između ureda, razilaze. Ovaj vertikalni prostor kulminira gustom mrežom metalnih konstrukcija ogromnih razmjera: 5-metarski nosači dijagonalno blokiraju atrij i obrubljuju perimetar, djelujući kao ogromna pravokutna greda s koje su donji kata ovješeni.
Provedbu projekta zakomplicirali su zahtjevi protupožarne sigurnosti: u skladu s propisima, uredi ne bi trebali ići izravno na stubište i čvor dizala - na otvoreni prostor atrija, ali arhitekti su razvili niz mjera kako bi donijeli svoju ideju u život, uključujući staklene "suknje" na svakom katu, sprečavajući širenje dima.
Iza vanjske jednostavnosti krije se sofisticirano punjenje: na primjer, u izradi fasada zračni razmak između dvostrukog unutarnjeg ostakljenja i vanjskog zaslona koristi se zimi za zagrijavanje dolaznog zraka, a ljeti se primjenjuju goleme crno-bijele slike na vanjski sloj pomažu izbjeći efekt odsjaja na površini odsjaja. Ovaj fotografski sloj također igra ulogu svojevrsnog vela: iznutra se jasno vidi ono što se događa vani, dok je pogled usmjeren s ulice raspršen.
Crni tepih u unutrašnjosti postavlja srebrne čelične konstrukcije, svjetlost se odbija od staklenih pregrada i prozirnih ograda, ispunjavajući prostor atrija. I, kao i obično u radovima Odile Decck, crnu boju nadopunjuje crveni namještaj i crveni rub konzole koji visi nad prolaznicima.
