[Nastavak razgovora započet u rujnu člankom Ekaterine Shorban - ur.] Dogodilo se da sam pozvan razgovarati o filmu Daleko od svih sunca, koji je održan u sklopu festivala arhitektonskog filma u Tribeci, Manhattan, u ispred mog putovanja u Moskvu. Film njemačkog filmaša dokumentarca Ise Willingera bilježi živote junaka našeg vremena. Svatko od njih doslovno se odriče svoje čestice kako bi produžio život triju moskovskih arhitektonskih kompleksa sovjetske avangardne ere, izgrađenih krajem dvadesetih godina prošlog stoljeća.
Arhitekt Vsevolod s oduševljenjem oživljava kuću komune prema projektu svog učitelja Ivana Nikolajeva. Umirovljenica Elena nesebično se bori za spas kuće izdavačke kuće Ogonyok, jedine preživjele zgrade izgrađene prema projektu El Lissitzkyja, i susjedne stambene zgrade M. Barshcha i P. Antonova, u kojoj je provela cijeli život. Mlada umjetnica Donatas živi u stanu komunalne zgrade Narkomfin u samom središtu Moskve (projekt Moisei Ginzburg), koja se prije desetljeća pretvorila u jadne ruševine. Sanja da ovdje živi kao zajednica s prijateljima (očito i sama zgrada s tim raspolaže), ali za sada on priređuje prekrasne futurističke predstave, zatim nabijajući kocku na glavi vrišteći o nadolazećoj totalnoj "kubofobiji", pa se javno zaklinjući napustiti sve osobno i materijalističko.
Iza svake od konstruktivističkih zgrada prikazanih u filmu, neospornih remek-djela svjetske arhitekture, kriju se žive i potresne priče. Priče onih koji su nekada živjeli u njima i žive i danas, ljudi koji, iskreno, nisu imali puno sreće sa svojim prebivalištem. Čak postaje nekako neugodno zbog onoga što su na njima provodili neljudski socijalni eksperimenti.
Ali kakve su sreće imali arhitekti! Kakvo polje za fantastičnu kreativnost! Svi svjetski arhitekti mogu ugristi samo laktove, koje u ona inovativna vremena nisu mogli stvoriti. Koji su trenutni aerodromi-otoci, kilometar visoki neboderi ili palače šeika i nasljednih predsjednika … Arhitekti mlade sovjetske republike bili su istinski dizajneri ljudskih života, u svojim su projektima iskreno pokušavali obrazovati novu osobu!
Ovako je arhitekt Nikolajev opisao svakodnevnicu u svojoj kući komune: „Nakon poziva za buđenje, student odjeven u jednostavne platnene pidžame (gaće ili drugo jednostavno odijelo) silazi da bi vježbao gimnastičke vježbe u gimnaziji … energično puše tijekom dana. Zabranjeno je ulaziti u nju prije mraka. " Što dalje, to detaljnije, s rezervom, daje studentu pravo da odabere jedan, drugi i, ponekad, treći. Ali Nikolaev se ne zaustavlja na opisivanju studentskog dana. Ne ostavlja ga samog ni noću: „Večernje zvono, koje okuplja sve u šetnju, završava dan. Po povratku iz šetnje student odlazi u svlačionicu, uzima ormar iz ormara, pere se, presvlači u noću, ostavlja haljinu zajedno s donjim rubljem u ormaru i odlazi u svoju noćnu kabinu. Spavaća kabina se tijekom noći ventilira pomoću središnjeg sustava. Koristi se ozonizacija zraka i nije isključena mogućnost uspavljujućih aditiva."
Zanimljivo je da bi današnje novine pisale o takvoj javnoj rezidenciji, ali poznato je da je dopisnik Vechernyaya Moskvy napisao prilikom posjeta kući komune neposredno nakon otvaranja: „Stanar spavaće kabine ustaje s dobro prozračenom i vedra glava. Anatomija kod kuće raduje svojom inteligencijom. Zgrada za spavanje stoji odvojeno od zajedničkih prostorija, nitko i ništa ne ometa san. Kabina za spavanje očišćena je od kućanskih utroba."
To su jedinstvene kuće. Nigdje na svijetu nema i nije bilo ništa slično. To je apsolutno sigurno. Posljednjih su godina po cijeloj Moskvi izgrađene tisuće novih, udobnih kuća i nema modernijih zgrada od ovih utopijskih zgrada. Čini se da su ih stvorili izvanzemaljci iz drugog vremena koje nikada nije došlo. Stojeći na polukružnom balkonu svog narkomfinovskoy stana, Donatas u filmu napominje: "Negdje smo se poskliznuli … Dovedeni smo u pogrešan džep … Preturamo u pogrešnoj nogavici."
Kakve se nevjerojatne priče događaju u tim zastarjelim zgradama do danas. Očito je u samim kućama prisutan duh istinskog eksperimentiranja i projiciranja. Ovo je nevjerojatno zanimljivo i sve se to mora sačuvati.
Ali kako se mogu sačuvati tako radikalne građevine? Napokon, važno je ne samo fizički produžiti život tih građevina, već ih i dostojanstveno koristiti. U svakom slučaju, ne smije se dopustiti da za 5-10 godina ništa ne ostane na njihovom mjestu. Ali ni vlasti, ni domaći kapital nemaju nikakve veze s ovim. Ravnodušnost službenika i pohlepa programera dovode do potpunog uništenja čitavog kulturnog sloja, koji nikad ne prestaje privlačiti najširi interes.
Engleski fotograf Richard Peir dolazio je u Rusiju svake godine od 1993. do 2003. i metodički fotografirao uzorke sovjetske avangarde. Ministarstva, sanatoriji, hosteli, palače kulture, radnički klubovi, tvornice, tiskare, trafostanice, garaže i vodotornjevi na njegovim fotografijama - to je izgled današnjice u doba velikih nada i snova. I samo desetljeće kasnije, ispostavilo se da su njegove fotografije postale gotovo jedini dokumenti-svjedoci baštine avangarde, najcjelovitiji fotoarhiv sovjetske arhitekture na prijelazu iz 1920-ih u 1930-ih. Deset tisuća negativa prikazuje stotinu i pedeset zgrada braće Vesnin, Golosova, Ginzburga, Melnikova i Serafimova, izgrađenih u različitim dijelovima zemlje - od Moskve, Sverdlovska, Kijeva i Bakua do Lenjingrada, Ivanova i Sočija. Izložba izgubljene avangarde fotografa održala se u Rusiji i širom svijeta, uključujući Muzej moderne umjetnosti u New Yorku i Kraljevsku umjetničku akademiju u Londonu.
Što se tijekom ovog vremena promijenilo u našem odnosu prema vlastitim nacionalnim remek-djelima? Činjenica je da ništa! Neke su zgrade nepovratno izgubljene, druge nisu obnovljene na najbolji način, a one koje su preživjele zamjetno su istrošene. Ali to nije sve. Peirova neprocjenjiva arhiva fotografija nalazi se u njegovom domu i ako dođe do požara ili poplave, ove jedinstvene slike zauvijek će nestati. Danas u Rusiji nema takvih ljudi i organizacija koji bi željeli nabaviti ovu arhivu. Njih ovo ne zanima. Ne trebaju im.
Napomena: fotografije Richarda Peira priložene su pod uvjetom da se izrazi njegov stav. Fotograf osuđuje tekuću obnovu kuće komune Nikolaev. Smatra da je odmak od konvencija usvojenih u svijetu o obnovi spomenika uništio kompleks. Prema fotografu, ovaj će se projekt sada koristiti kao primjer obnove takvih spomenika i dovest će do gubitka mnogih avangardnih remek-djela.
Ali vratimo se filmu. Kao arhitektu, naravno, najbliža mi je povijest obnove kompleksa kuća-komune Nikolaev. O ovom se objektu vodi puno kontroverzi i s vremena na vrijeme pojave se kritike na račun vodećeg arhitekta projekta, Vsevoloda Kuliša. Kažu da su izgubljeni mnogi izvorni fragmenti, promijenjeni su oblici arhitektonskih detalja, povećani balkoni, a u rampu sanitarne zgrade ugrađuje se lift, kojeg prije nije bilo, i tako dalje. Umire li još jedno mjesto svjetske baštine pred našim očima? Čak i prije dolaska u Moskvu, kontaktirao sam Kuliša i zamolio ga da me odvede do mjesta.
Već se približavajući nedavno obnovljenoj zgradi studentskog doma, upravo onoj u kojoj je dvije tisuće učenika zaspalo i probudilo se na zajednički poziv, a sve je bilo promišljeno do detalja, pretpostavio sam da ovdje nije sve, kako kažu u New Yorku, je košer, sa stanovišta provedbe restauratorskih radova. Nikad nisam vidio takve "nove" konstruktivističke zgrade. Je li ovo dobro ili loše? Ne bržite sa zaključcima, bolje je pogledati unutra.
Dolazimo do volumena stepenica koje su prethodno dotaknule samo unutarnju fasadu osmerokatnice. Sada se njegov prizemni otisak gotovo lijepi za glavno pročelje, što uvelike umanjuje učinak "plutajućeg" prizemlja. "Ovdje smo dodali dizalo, zgrada ima osam katova", objašnjava moj sugovornik. Lako se slažem. Doista, kako je ovdje bez dizala? A gdje ga sakriti, ako ne duboko u zgradu?
Zanima me dalje: "Kakva je priča s ovalnim nosačima?" I za to postoji brzo objašnjenje. Izvorni stupci, koji su se, ako se oslanjamo na povijesne crteže i fotografije, u različito vrijeme bili četvrtasti, sada okrugli, danas nisu u stanju nositi opterećenja koja su im dana i nisu mogli biti ojačani. Kulish je povećao površinu presjeka stupova rastezanjem krugova u ovale s dodatnim pojačanjem. Čisto vizualno, ova tehnika potpore čini uvjerljivijima: jasno je da su ovdje postavljeni da nose ozbiljno opterećenje, koje se, usput rečeno, povećalo nakon rekonstrukcije (postojeće čelične potporne konstrukcije su ojačane, a drveni pod zamijenjen s armiranobetonskim).
Prolazimo ispod zgrade koja po volumenu nalikuje oceanskom brodu, a u planu - avionu (valja napomenuti da je ovo neobično lijep oblik, a onaj tko sumnja u uputnost obnavljanja avangardnih remek-djela mora ovdje posjetiti i vidjeti potencijalna ljepota kojoj treba vratiti slične građevine, desetljećima ležeći u ruševinama, unakazujući ruske gradove). Penjemo se na nekoliko katova uz novo obnovljene stepenice. Obraćam se Kulišu: "Znate li da se vaš prvi i posljednji korak svakog leta razlikuje od svih srednjih?" Arhitekt, očito očekujući moje pitanje, lako uzvraća: "Stvarno mislite da ne znam?" - "Pa što?" - „Ništa … graditelji su griješili. Instalirali su stepenice ne uzimajući u obzir debljinu podnih pločica na podovima. Sada se više ništa ne može popraviti. Kao arhitekt ovdje sam nemoćan. " Vrlo zanimljivo … Ali ovaj je brod već prihvatio prve putnike na brod.
Referenca: 1995. godine Moskovski arhitektonski institut započeo je rad na projektu očuvanja kuće-komune Nikolaev, glavno je pitanje bio izbor koncepta projekta - konzervacija ili obnova. Odlučujući argument u korist izbora regeneracije bila je zajednička odluka MISiS-a i Moskovskog arhitektonskog instituta da sačuvaju izvornu svrhu kompleksa kao studentski dom. Primarni zadatak projekta bio je inženjerski pregled stanja konstrukcija i temelja svih zgrada kompleksa. Pregledom spavaonice otkriveno je da je njegov čelični okvir opasno korodiran i da ne odgovara standardnim opterećenjima, a originalni zidovi prozorskih klupica prekriveni su mješavinom treseta i mahovine. Danas je uporaba organske izolacije zabranjena protupožarnim propisima. Tako je donesena odluka o uputnosti demontaže cijele zgrade s naknadnim postavljanjem nove. Unutarnji zid rekonstruirane zgrade izrađen je od armiranog betona, a vanjski zid od opeke, djelomično uzete od demontiranih zidova. Prostor između njih ispunjen je mineralnom izolacijom.
Idemo dalje i nađemo se na jednom od spavaćih katova. Sada je novi, prostraniji raspored, zidovi su obojeni na novi način, u jarke boje. Kulish je time namjerno naglasio svoje autorstvo i u potpunosti je u pravu, jer je ova zgrada živa i ne može biti govora da bi trebala nastaviti raditi, kao što je Nikolajev namjeravao. Godine 1966., dok je Nikolajev bio još živ, njegove dvokrevetne kabine obnovljene su za prostranije žive stanice. Jasno je da su danas opet pretrpjeli promjene, ali Kulish je obnovio nekoliko kabina za spavanje u dijelu prvog stambenog kata. Trebao bi biti svojevrsna atrakcija za istinske znalce avangarde. Klizni vrpci prozora trupa, izgubljeni 60-ih godina, sada su obnovljeni. Izvana, oni točno rekreiraju one Nikolajeve, ali otvaraju se drugačije i izrađeni su od drugih materijala (ništa se ne može učiniti, vatrogasci ih nisu smjeli obnoviti iz drva).
S unutarnje strane spavaonice možete vidjeti kako je u tijeku gradnja balkona sanitarnog bloka. Arhitekt se s dosadom žali da su radnici opet zabrljali: prije su se grede s parapetima skrivale iza njih, a sada vire ispod njih i vidljive su izvana (arhitekt je dostavio crteže, a radnici su to napravili jeftinije, ali iz nekog mi se razloga čini da se ne bi snašli u dodijeljenom im zadatku, čak i kad bi to stvarno htjeli - takvi radnici). Šteta je!
I na kraju, priča o liftu. Kulish će ga ugraditi u poznatu trokutastu rampu. Kažu da prije ovdje nije bilo dizala i da će napokon ubiti ovaj čudesni prostor u kojem su se donedavno održavale čak i spektakularne umjetničke izložbe. No, je li bilo dizalo ili nije, lako je provjeriti. Objavljeni su planovi zgrade, a oni očito imaju dizalo, točnije - paternoster (kontinuirano pomični pojas putničkih kabina), što je u planu ekvivalent dvama blizanskim liftima. Međutim, projicirani paternoster nije proveden, a sada je Kulish optužen za odstupanje od izvornog rješenja.
Kako biti arhitekt? Dizalo će nesumnjivo ubiti ovaj prekrasni prostor, ali nikako jer će ga ovdje staviti Kulish. Jednostavno će odabrati lijepu i udobnu, onu koja je ovdje najpotrebnija, a radnici, upravo oni koji su već "hakirali" puno drugih stvari, ustanovit će nešto potpuno pogrešno i pogrešno.
Možete i dalje nabrajati sve što je povrijeđeno tijekom ove rekonstrukcije: neravnomjerno bojanje fasada, grube građevinske fuge i način na koji zgrada dolazi u kontakt s gradilištem te izbor završnih materijala. Ali bolje je prestati.
Nevjerojatno je koliko malo snage ostaje u rukama arhitekta! Ispada da sve ovisi o predradniku i radniku? Sad je sve jasno. To su ljudi koji su uništili sve prekrasne kuće u gradu. Zbog toga je sve tako ružno. Kuliš nije kriv, a ni radnici, naravno. Sustav je kriv, iako tada nije baš jasno tko je kriv … I rekao sam Kulišu: „Ti, dragi Vsevolod, trebaš podići spomenik. Zaista to zaslužuješ. A ako ne zbog rezultata, onda svakako zbog pokušaja, koji se u Rusiji nikada prije nije dogodio. Ali Kulish i dalje vjeruje da njegov projekt nije pokušaj, već rezultat novog pristupa konceptu očuvanja spomenika, kojem su povijesno sjećanje i kulturna samoidentifikacija važniji od razlike u visini stepenica ili loša kvaliteta gradnje. Ne znam. Još uvijek mi se čini da je visoka kvaliteta gradnje nekako uvjerljivija od one niske. Iako se tako često događa da se građevinske greške ispravljaju nešto kasnije, a onda ta samoidentifikacija o kojoj govori Kulish dolazi do izražaja.
Dakle, da rezimiramo - arhitekt Kulish već gotovo dvadeset godina na obnovi komunalne kuće radi praktički sam, a umjesto podrške u njegovu se obraćanju čuju samo prigovori. Možda postoji takva zgrada u Moskvi koja bi trebala biti postavljena kao primjer Kulišu, kako bi on otišao tamo i vidio kako je potrebno izvršiti obnovu? Napokon, kažu da se, kažu, krše sve dopuštene norme usvojene na međunarodnim konvencijama. Ali, oprostite, o kojim konvencijama govorimo? Možda se obnova katedrale Krista Spasitelja odvijala prema tim konvencijama? Ili hotel Moskva? Ili planetarij? Možda Boljšoj teatar može postati primjer rekonstrukcije? Ili Tsaritsyno? Može li netko predložiti kakvu obnovu treba usvojiti kao pozitivan primjer ovdje u Moskvi?
