3. srpnja objavljeni su rezultati natječaja za rješenje koncepta fasada nove zgrade Tretjakovske galerije u Lavrushinsky Lane, objavljenog krajem svibnja. Tada su objavljeni samo projekti trojice pobjednika: projekt ureda SPEECH koji je zauzeo prvo mjesto i prihvaćen za provedbu te dva počasna mjesta, drugo i treće. Sada objavljujemo projekte svih šest sudionika lipanjskog natječaja s detaljnijim komentarima i mišljenjima autora. U sljedećem članku objavljujemo verzije Mosproekt-4, koji od 1996. radi na projektu nove zgrade Državne galerije Tretjakov. Stoga se nadamo da će se slika pokazati sasvim cjelovitom i omogućit će našim čitateljima da uvide nijanse ovog natjecanja, koje je u mnogim aspektima složeno i kontroverzno, ali i dalje vrlo zanimljivo sa stajališta povijesti moderne Moskovska arhitektura. Podsjetimo, natječaj je održan anonimno (projekti su predstavljeni brojevima), a sastav žirija u osnovi se podudarao sa sastavom arhitektonskog vijeća.
Prvo mjesto. GOVOR Čoban i Kuznjecov
U svojoj objašnjenju Sergej Thoban i Igor Členov pišu:
„… Nova zgrada Tretjakovske galerije dovršava formiranje muzejske četvrti, skladno se uklapajući u strukturu kompleksa. Nastojeći ujediniti zgrade muzejske četvrti, pročelja nove zgrade Tretjakovske galerije podržavaju ideologiju koju je muzej postavio: očuvanje nacionalne kulturne baštine i stvarni dijalog s društvom. Materijali i boje ističu kontinuitet arhitektonskog jezika zgrada Tretjakovske galerije, građenih u različitim povijesnim razdobljima: kombinacija crvene boje zida s bijelim pločama i ukrasnim elementima.
Na temelju postavljenog od V. M. Vasnetsov, ruski stil na pročeljima zgrada i promišljanje elemenata iskonske ruske arhitekture, pročelja nove zgrade izrađena su od ostarjele, teksturirane crvene opeke, s bijelim elementima prozorskih okvira od arhitektonskog betona, završnim reljefnim pojasevima, stupovima. Zaobljeni uglovi završne obrade zgrade od opeke daju mekši oblik zgradi koja je čvrsto stisnuta unutar granica mjesta. Glavna misija dinamičnog dijaloga između muzeja i grada izražena je u arhitektonskoj ideji pročelja zgrade - bijelim okvirima različitih formata, u strukturi izvornih ovjesa slika P. M. i S. M. Tretjakov, čine zid sa slikama. Žive slike koje stvaraju posjetitelji muzeja. Ulomci remek-djela izloženih u Galeriji nanose se na vanjsko ostakljenje, s glatkim blijeđenjem.
I stacionarni jednobojni dio slika, koji se povezuje s kretanjem obojenog protoka posjetitelja, ispunjava ove slike životom, stvarajući efekt međusobnog prožimanja unutrašnjosti i vanjštine zgrade.
Glavni ulaz, smješten na raskrižju glavnih pješačkih staza, okvir je za slike uokviren staklom, koji se glatko pretvara u svjetlarnik, probijajući se kroz zgradu i povezujući modernost s poviješću, pretvarajući se u pješački most. Jednom u predvorju, posjetitelji postaju neslužbeni tvorci glavnog remek-djela Galerije Tretjakov - slike koja nosi ime po sebi, koja se neprestano mijenja, ide u korak s vremenom, odražavajući stvarnu sliku našeg vremena. Fasade podržavaju glavnu temu vješanja slika na zid. Svaki "okvir za sliku" fasade, poput izrezbarene trake, individualan je, sa svojim inherentnim obrisima i uzorcima. Različite veličine okvira posljedica su razmjera okolnih prostora.
Postupno smanjivanje dimenzija ulica i zgrada od širokog nasipa do užeg traka Malog Tolmačevskog odredilo je strukturu proširene fasade - prijelaz iz velikih, kaotično smještenih "okvira prozora" u krutu strukturuutjelovljujući poštivanje razmjera razvoja. Fasada na Lavrushinsky stazi djelomičan je nagovještaj koji publiku priprema za glavnu akciju "žive slike" glavnog ulaza. Smanjena veličina okvira nastoji odgovarati mjerilu zgrade, dok se na njezinoj pozadini ističe individualnošću."
Drugo mjesto. CIJELA / PAPIR.
Valeria Preobrazhenskaya i Levon Airapetov kažu:
“S jedne strane, Sergey Kuznetsov sjajan je momak što je sve ovo organizirao, s druge strane, konkurencija je prilično kontroverzna. Svima je bilo krajnje nelagodno. Ali za nas je sudjelovanje na ovom natjecanju veliki uspjeh, jer smo se, nakon što smo se izjasnili s ruskim paviljonom u Šangaju, neprestano bavili istraživanjima. Nemamo niti jedan prolazni projekt. Muzeji i paviljoni su pravac koji nam je najbliži. Bilo nam je drago što smo pozvani. Neki su arhitekti iz etičkih razloga odbili sudjelovati u natječaju. Složili smo se, jer je ova prilika dragocjena: ne nudi nam se svaki dan da razvijemo projekt za jedan od glavnih muzeja u zemlji - Tretjakovsku galeriju.
Kupac natjecanja bilo je poduzeće Zarubezhproekt LLC. Ovo je glavni izvođač i generalni dizajner u jednoj osobi. Dobili smo manje od mjesec dana za dizajn. To je vrlo malo, čak i samo da bi se shvatila situacija. Stranica zauzima prilično teško mjesto. Zgrade ovdje imaju ozbiljnu razliku u etažama. Bio je potreban poseban i pažljiv pristup. Uz to, i sama Tretjakovska galerija razvijala se na složen i dvosmislen način, izrastajući iz male privatne vile, dovršavajući se i mijenjajući mnogo puta. Tamo je 1980-ih sagrađen veliki moderni depozitorij, ali nije mogao zadovoljiti sve potrebe muzeja. Devedesetih godina. uprava galerije odlučila se dalje širiti. U skladu s TK razvijenim u to vrijeme, tim Mosproekt-4 predložio je svoju verziju. No dok su rušili zgrade, vršili arheološka istraživanja, uklanjali komunikacije itd., Postalo je očito da rješenje predloženo prije nekoliko godina više ne ispunjava stvarne zahtjeve. TK je redizajniran, zgrada je znatno povećana u volumenu, dok je Zamoskvorechye područje razvoja komore. Postavilo se pitanje: što dalje?
Predstavili smo dvije mogućnosti jer smo željeli pokazati da možemo surađivati s kulturnim slojem, zadržavajući se u kontekstu, ali u isto vrijeme možemo ponuditi našu modernu viziju.
Prvi koncept je stroži. Rastavili smo izgled, jer je nemoguće raditi samo s omotom. Unutra smo pronašli jasan funkcionalni dijagram - radni blok, izložbena dvorana, šetnica, protupožarne stepenice i koncertna dvorana. Gluhi volumen izložbenih prostora okrenut je rijeci, ali ispred nje se nalazi i višenamjenska dvorana u dva nivoa, iznad koje se nalazi galerija. Na suprotnoj je strani dizajnirana koncertna dvorana. Između njih postoji unutarnja ulica. Kafići, knjižare i drugi javni prostori smješteni ispred praznog zida izložbene dvorane trebali bi se otvoriti prema gradu. Na temelju ovoga, ova fasada za nas je po definiciji bila staklo. Ovo je sjeverna strana, tamo praktički nema sunca, pa reljef zida ovdje nije otkriven, svjetlosni svijet daje malo. Ali zgradi je potrebna bogata plastika. Odlučili smo oblikovati staklenu fasadu, napraviti staklenu skulpturu. Za osnovu je uzet element sličan piramidi. Odabrani oblik sličan je krovovima kuća koje čine Tretjakovsku galeriju. Gornja strana staklene piramide odražava nebo, donja rijeku, kino Udarnik i kuća Iofan zrcale se s desne strane, a katedrala Svetog Bazilija i Kremlj s lijeve strane. Ovim smo četverokutom zgradu stavili u kontekst. Rezultat je mozaik. Crveni zid izložbenog prostora iza staklene ljuske dodao je dubinu.
Fasade, bez prozora, također su obojene crvenom bojom, kao referenca na zidove crvene opeke u Tretjakovskoj galeriji. Ovdje smo koristili i reljef zida, prolazeći kroz sve dekore povezane s ruskim motivima. Zidovi su trebali biti od toniranog betona. U tom su stilu riješeni blok vatrogasnih stepenica, koji s jedne strane okružuje ulaz, i koncertna dvorana, uz drugu pješačku ulicu. Ulicu koja razdvaja dvije zgrade pokrili smo prozirnim krovom. Podijelivši zgradu na nekoliko svezaka, pokušali smo smanjiti opseg, kao i reproducirati Tretjakovsku galeriju koja se sastojala od nekoliko malih zgrada.
Predloženo je i zasebno rješenje za dvorišna pročelja koja djeluju kao pozadina ili zavjesa ispred palača i odaja muzeja. Koristi vertikalnu artikulaciju. Željeli smo postići određenu suzdržanost. Dekor je orijentalna i moskovska tema, ali postoji i europska strogost, jer govorimo o modernom muzeju.
Struktura druge opcije praktički se ne razlikuje od prve. Zgradu smo na isti način podijelili u zasebne sveske. Ako pogledate duž nasipa, volumen nove Tretjakovske galerije nalazi se između sedmerokatnice i niske zgrade s okruglom kupolom. Dobili smo ideju da napravimo vizir iznad ulaza, koji bi izgladio ovaj pad. Predložili smo prilično dinamičan oblik i učinili ga skulpturalnim. Staklena fasada, kao u prvoj verziji, odražava vodu i zgrade. I kroz njega se probija crveni zid izložbene dvorane. Ovo je vrlo slično kremaljskim zvijezdama. Pokušali smo odati počast ruskoj avangardi. Koncertnu dvoranu obukli smo u tanku kožu s ruskim crtama. Može biti izrađena od metala ili keramike. Tu je i veliki prozor uvučen u zid, s kojeg bi se, po potrebi, mogla proširiti mala pozornica za koncerte. Nasuprot je Kuća udovica, a publika bi bila dobro smještena na njezinim stepenicama.
Ali glavna ideja ovog projekta je galerija koja odvaja dva glavna volumena zgrade, koju smo odlučili kao jedno veliko stubište. U predloženom projektu ovaj je prostor jedan dugi hodnik koji prelaze pokretne stepenice i mostovi, a koji ne povezuje u dovoljnoj mjeri dva dijela zgrade. Došli smo do stubišta s platformama na kojima ljudi mogu sjediti i diviti se gradu po uzoru na La Defense. Donje razine osvjetljavaju se kroz prolazne rupe na stubištima. U perspektivi, stubište se spaja s krovom zgrade.
Rezultat je vrlo moderna slika koja bi se, kako nam se čini, konačno trebala pojaviti u Moskvi. Ovo je hrabra odluka, ali kupac je želio dobiti razne ideje koje smo mu ponudili."
Treće mjesto. TPO "Rezervat".
Vladimir Plotkin:
„Ovo je daleko od najidealnijeg načina za izradu projekta, budući da smo govorili o fasadi za već gotov objekt. Ostavljajući po strani etička pitanja natjecanja, tada smo, prilično sumnjajući u potrebu našeg sudjelovanja, ipak odlučili podijeliti svoja razmišljanja o mogućoj interpretaciji pročelja Tretjakovske galerije i smatrali smo to profesionalnim savjetom, ništa više.
Imali smo nekoliko različitih mogućnosti - od najjednostavnijih do najradikalnijih. Kao rezultat toga, za osnovu smo odabrali temu nacionalnih ukrasa, što nije baš tipično za našu radionicu. Međutim, za ovaj projekt ovo se rješenje činilo najprikladnijim. Štoviše, bio sam siguran da će većina sudionika nekako izraziti svoje mišljenje o ovoj temi. I tako se dogodilo. Ornamenti su vrlo popularni u posljednjih deset godina, a u odnosu na ovaj projekt također su relevantni. Odlučili smo dovesti ideju ukrasne fasade u apsolut, nudeći nešto očaravajuće i naizgled nevjerojatno fantastično.
Glavna je ideja razviti na novoj razini novoruski stil, u kojem je riješen Vasnecov friz postojeće zgrade galerije. U početku smo željeli koristiti tradicionalnu kombinaciju crvene i bijele. Bilo je ideja da napravimo nešto potpuno šareno, ali u jednom su nas trenutku nadahnule snježnobijele, pernate, poput ledenih uzoraka na staklu, tkanine zgrade.
Unatoč prividnoj fantaziji, ovaj je prijedlog više nego realan. Naša fasada je ažurna mreža koja se može izrađivati od rezanog ili savijenog eloksiranog metala. Ili je jednodijelno ili točkasti zavareno, a djeluje kao vanjska obloga dvostruke fasade. Glavna fasada izrađena od stakla, a ponegdje, ovisno o funkcionalnom sadržaju muzeja, a to je prazan zid, nalazi se na udaljenosti 60-70 cm od vanjske ljuske. postići dvostruki, duboki efekt na glavnoj staklenoj fasadi, ukrasni uzorak koji je mogao biti napravljen ispunjavanjem slojeva po slojevima. Znamo ovu tehnologiju.
Savijena metalna traka postavlja se na rub okomito na fasadu, pa se dobiva vrlo složen uzorak. Ali dobro je čitljiv, jer smo posebno odabrali veliku količinu, prepoznatljivu u pozadini okolnih zgrada. Ovaj je crtež idealan za frontalno gledanje. Pri kretanju duž fasade događa se dinamična transformacija slike, ona se raspada, pretvarajući se u prekrasnu, očaravajuću apstrakciju, mijenja se ovisno o osvjetljenju, s bočnim jutarnjim suncem pojavljuje se bogati svjetlosni svjetlost.
Jasno je da bi visokokvalitetna provedba takvog projekta zahtijevala puno truda i koštala bi puno novca. Ali to je bio profesionalni izazov, pogotovo jer govorimo o objektu važnom za grad.
Najvažniji zadatak koji je pred nas postavio kupac bio je ne pokušati preispitati postojeće volumetrijsko-prostorno rješenje. Na tom mjestu već je iskopana jama, a graditelji su spremni započeti radove na izgradnji muzeja i sutra. Stoga se radilo samo o omotu. I čini mi se da u ovom prijedlogu nije bilo ništa uvredljivo. Ovaj jednostavni pravokutni volumen, koji ne zauzima otočni položaj, već prazninu duž nasipa, djeluje kao obična četvrtina prednje zgrade. Ponovno razmišljanje o rješenju njegove fasade, po mom mišljenju, bilo je ispravno. Dopustite mi da još jednom naglasim da smo ovo shvatili kao prijateljski savjet. Osim toga, bilo je to vrlo zanimljivo iskustvo."
JSB "Ostozhenka"
Autorica projekta Maria Dekhtyar:
“Naravno, besmislica je kad zgradu projektira jedan arhitekt, a zatim se pozovu drugi zavodi da projektiraju fasade. Vjerojatno ne bismo sudjelovali u tako čudnom natječaju, ali autor projekta Andrey Bokov osobno je pozvao naš biro i Alexandera Skokana, pa nismo mogli odbiti. Prije početka rada predstavljen nam je postojeći projekt i povijest njegovog razvoja. Kupac nam je objasnio da bi želio vidjeti modernu europsku arhitekturu, koja bi istodobno odgovarala tradiciji stare Tretjakovske galerije, gradeći jasan asocijativni niz. Ali nismo imali određeni projektni zadatak.
Shvatili smo da je, za razliku od ostalih zgrada kompleksa, koje su bile okrenute prema ugodnim Zamoskvoreckim trakovima, glavno pročelje nove zgrade okrenuto prema kanalu, prema otvorenim gradskim prostorima, što mu omogućuje da bude svečaniji i elegantniji. Prema konceptu razvoja, Tretjakovska galerija pozicionirana je kao simbol ruske kulture i glavni nacionalni muzej zemlje. A izgradnja druge zgrade nije samo proširenje izložbenog prostora, već stvaranje nove moderne slike galerije. Zgrada je trebala zadovoljiti ovaj program, a istovremeno je bila sastavni dio jedinstvenog kompleksa.
Također, fasada je trebala nositi informacijsku funkciju, ali ne u doslovnom smislu, poput medijske fasade, već u obliku lako čitljivih asocijacija. Činilo nam se da se ukras savršeno uklapa u te svrhe, percipira se intuitivno, na podsvjesnoj razini, što dovodi do raznih bogatih slika u glavi.
Ornament smo upotrijebili za ukrašavanje svih pročelja zgrade, osim unutarnjeg dvorišta, s pogledom na Lavrushinsky trak u drugom planu, pa smo stoga odlučili u opuštenijem stilu. Naravno, nadahnula nas je stara Tretjakovska galerija, povijesne zgrade izgrađene prema nacrtima V. M. Vasnetsov i A. V. Shchusev, ali tamo je ornament imao isključivo dekorativni i primijenjeni karakter. Odlučili smo mu dati hiperrazmjeru, izvlačeći crtež fasade, poput matrice, iz elementarnih geometrijskih oblika - trokuta, kruga, polukruga, kvadrata. Činilo nam se da će biti svježe, odabrana ljestvica donijela je ornament do izražaja. U ovom projektu dodijeljena mu je glavna plastična, a ne ukrasna uloga. Istodobno, ukras mutira, mijenja se, reagira na okoliš. Fasada s najvećim crtežom okrenuta je prema nasipu, s očekivanjem da će se zgrada sagledati s udaljenih točaka, bliže sporednim ulicama, mjerilo i sastav se mijenjaju. Rezultat je vrsta betonske čipke koja reagira na kontekst, dobro djeluje s vodom i stvara prepoznatljivu sliku muzeja. Ornamentalna interpretacija pročelja nove zgrade također je omogućila vizualno obaranje ljestvice, približavajući je ritmu okolnih zgrada.
Glavna tema nastavlja se na unutarnjim pročeljima šetnice, dijeleći volumen izložbenih prostora i koncertne dvorane. Kontinuirani uzorak glatko teče u prolaz, tvoreći nešto poput kanjona s obojenim ukrasnim zidovima. Pretpostavljali smo da će fasade biti izrađene od betona, masovno obojene bojama koje odgovaraju povijesnoj zgradi Tretjakovske galerije. Praznine između betonskih elemenata ispunjene su vitražnim konstrukcijama."
UNK projekt, Julius Borisov:
“Prvo, želim reći da je to bilo prilično neobično natjecanje. Sudionici su bili suočeni s iskrenim teškim zadatkom - postavljanjem novih pročelja na postojeće izglede i arhitektonska rješenja. Uz to, to je trebalo učiniti u vrlo kratkom vremenu - manje od mjesec dana. Ali govorili smo o vrlo važnom, simboličkom predmetu. Klijent nam nije ponudio nikakav specifičan zadatak, samo je želio dobiti našu viziju, sugerirajući da bi to trebala biti potpuno moderna zgrada koja odražava duh Tretjakovske galerije.
Naše se rješenje temeljilo na korištenju arhetipova postojeće zgrade u novom projektu, tako da je, s jedne strane, postojao kontinuitet, a s druge, novi jedinstveni pristup. Friz, koji je prisutan u svim zgradama galerije, odabran je kao glavni figurativni element. Na glavnom pročelju nove zgrade, friz se pretvorio u golem okvir, uokvirujući stakleni list gorostasne slike, odražavajući rijeku i grad. Vrpca raznobojnih naočala tumači Vasnetsovljev friz od majolike i pločica, samo uvećan. Uzeli smo postojeći crtež i utjelovili ga u moderne materijale i tehnologije. Još jedan vrlo karakterističan element u skladu s tradicijom galerije su krovni prozori.
Između ostalog, Galeriji Tretjakov svojstvene su određene boje - bijela i crvena. Odlučili smo ih reproducirati ne u klasičnim materijalima - cigli, gipsu ili betonu, već smo koristili zatamnjena stakla, odabravši pravu paletu boja. Uz obojeno kameleonsko staklo, koje mijenja boju ovisno o kutu gledanja i osvjetljenju, na fasadama su i prozirna ostakljenja - u onim područjima gdje je potrebno prirodno svjetlo. Noću, zahvaljujući osvjetljenju, staklene fasade postaju prozirne, što omogućuje promatranje unutarnjeg prostora muzeja s ulice. U ukrasu je također trebao koristiti prirodni kamen i pločice.
Odabrani materijali i sastav omogućuju izravnavanje tektonike zgrade, ona se otapa u refleksijama, postaje dijelom okoliša. Ponudili smo da potpuno zatvorimo ulazni prostor, pružajući tako zaštitu od oborina i stvarajući ugodnu i reprezentativnu atmosferu."
Tsimailo Lyashenko & Partners, Nikolay Lyashenko i Alexander Tsimailo:
„U našem smo prijedlogu dopustili da promijenimo i proširimo opseg natječajnog zadatka, koji je pretpostavljao izradu samo fasada za postojeći projekt. Smatrali smo da je moguće djelomično revidirati predložena rješenja. Konkretno, u našem su projektu promjene utjecale na kutni dio, na raskrižju nasipa s Lavrushinsky trakom. Istodobno, struktura i raspored zgrade sačuvani su gotovo u cijelosti. Konfiguracija glavnih prostorija minimalno je ispravljena, koncertna dvorana premještena je u podzemni dio.
Pokušali smo stvoriti novi javni prostor ispred glavnog ulaza u zgradu, s pogledom na nasip, u koji su integrirane sve povijesne zgrade smještene na teritoriju galerije uz Lavrušinski trak. Stvoreni javni prostor s prozirnim paviljonom okrenutim nasipu trebao bi se pretvoriti u teritorij za demonstraciju svega najrelevantnijeg i najvažnijeg na području suvremene umjetnosti. Sadržaj bi se mogao dinamički mijenjati i transformirati, prilagođavajući se potrebama galerije i djelujući kao mjesto susreta ljudi, uvodeći grad u umjetnost.
Ako govorimo o stilskom rješenju, onda smo za sebe formulirali određeni stav. Budući da je muzej spremište umjetničkih vrijednosti iz različitih razdoblja i vremena, njegovu smo fasadu protumačili kao slojevitost različitih kulturnih slojeva. Za ukras je odabrana bijela opeka - materijal vrlo tipičan za okolne zgrade. Neujednačena cigla dala je fasadi određeni reljef i teksturu. Htjeli smo proces postavljanja složenog ciglenog zida pretvoriti u javnu akciju u kojoj bi mogli sudjelovati najdostojniji predstavnici društva, povezani s kulturom. Tako bi izgradnja galerije postala uistinu nacionalni projekt. Cigla je razrijeđena velikim rasponima ostakljenja u onim područjima gdje su koncentrirani glavni ljudski tokovi: kafići, galerije s pogledom na rijeku i grad.
Namjerno nismo napravili mnogo prozora, jer nismo željeli ulaziti u dijalog sa postojećim povijesnim zgradama koje su uvelike postavljale atmosferu i razmjere ovog mjesta. Zadatak se radije sveo na formiranje prostora u kojem je nova zgrada trebala imati ulogu pozadine i znaka te nije mogla izgledati kao kuća u svom uobičajenom smislu. Što se tiče interakcije nove zgrade s Tretjakovskom galerijom, činilo nam se prikladnim odabrati stil koji nije usmjeren na suprotstavljanje, već na određivanje potencijala progresivnosti i otvorenosti današnje Tretjakovske galerije kao jednog od glavnih kulturnih mjesta u zemlji."
