Zatvoreni natječaj objavio je krajem veljače investitor kompleksa Empire Tower od strane MosCityGroup na inicijativu glavnog moskovskog arhitekta Sergeja Kuznjecova. Krajem travnja žiri je odabrao projekt projektnog biroa UNK; Prema riječima organizatora, ovom će uredu, kao pobjedniku natječaja, biti povjeren daljnji rad na dizajniranju druge faze kompleksa.
Zgrada druge faze planira se graditi na kvadratnoj parceli između Empire Tower-a i nasipa. U razdoblju od 2002. do 2009. ovo je mjesto dosljedno dizajnirano: staklena kupola s vodenim parkom i zabavnim centrom (Giovanni Corradetti), bijela prugasta zgrada zaobljenih uglova (ENPI) i konačno jedan od najnovijih projekata bio je racionalizirani valoviti "jezik", protežući se u projektu NBBJ od kule do nasipa. Sada, 2013. godine, promijenio se funkcionalni sadržaj druge faze kompleksa: zgrada neće biti povezana s molom, kao što je ranije planirano, a neće biti ni vodeni park; Prema uvjetima natječaja, dio kompleksa trebao bi biti zauzet nadzemnim parkiralištem, dio uredima, a gornji i donji kat trebali bi biti dodijeljeni javnim prostorima s trgovinama i kafićima.
Arhitekti projektnog ureda UNK usredotočili su svoju pozornost na kretanje ljudskih tokova i stoga su od glavnog junaka projekta napravili atrij, dijagonalno presijecajući kubični volumen kompleksa, od jugoistočnog kuta do sjeverozapadnog kuta. Kubni volumen dijeli na dvije zgrade: sjevernu i južnu. Sjeverni kat od 3. do 8. kata zauzimaju parkirališta (na 3-6 katu je nemehanizirano parkiralište, na 7-8 katu mehanizirano parkiralište), viši s uredima. U južnom dijelu medicinski centar bit će smješten na 2-3 kata, a iznad - uredski prostori. Na uređenom krovu predviđena je osmatračnica do koje se liftom može doći izravno iz atrija. Središte sjevernog trokuta je okrugla rampa parkirališta (kao na onom "Evropeyskiy"; arhitekti navode znanstvene razloge da je takav ulaz prikladniji od ostalih za vozače koji ne moraju još jednom okretati upravljač)). U jezgri južnog trokuta nalazi se još jedan trokut, manji, koji uključuje dva okna dizala - što zauzvrat omogućuje dijeljenje južnog dijela na još dva trokuta, svaki orijentiran na svoj lift, što znači organiziranje uredski prostor s minimalnim gubicima korisnog prostora i dobro ga osvijetliti. Učinkovitost i ekonomičnost postali su jedna od važnih tema projekta (omogućujući autorima da se uklapaju u proračun, dok u njega polažu visokokvalitetne završne materijale): gdje je to moguće, koriste se standardna rješenja. Uz to, arhitekti su uspjeli koristiti postojeće potkonstrukcije u projektu - mrežu podzemnih stupova izgrađenih ranije.
Cijelo prizemlje posvećeno je javnom prostoru s trgovinama i restoranima. Trebao bi biti otvoren danonoćno. Središte, odnosno osa prvog kata, zapravo postaje dijagonalna "cesta" atrija. Na njegovom početku i na kraju, na dva ugla kubičnog volumena, ispred ulaza nalaze se mali trgovi raspoređeni poput divovskih "lođa" i zaštićeni zajedničkim krovom kompleksa "od izravnih oborina", kako pišu arhitekti u njihovoj objašnjenji.
Klisura atrija otvara se prema istoku, prema mostu Bagration i metro stanici Vystavochnaya - u smjeru odakle su potoci ljudi usmjereni prema Gradu. Ljudi će moći, prema zamisli arhitekata, hodati oko zgrade s juga i s istoka, ali glavni scenarij koji su predložili arhitekti je, naravno, prolazak kroz atrij, kroz tijelo zgrada: napuštajući suprotnu stranu, nalazimo se na trgu ispred Empire Tower-a, odakle je već bacanje kamena u središnji dio poslovne četvrti.
Sa strane mosta, lijevak atrija izgleda poput perspektivnog portala - tako ga autori nazivaju, iako se mora priznati da je sličnost s portalom ovdje samo djelomična; jasno je vidljiv samo jedan obećavajući kos, onaj desni istočni. Ulogu druge kosine ima južni zid okrenut nasipu: okrenut je pod kutom od 3 stupnja prema ulazu u atrij. Ispada da je, ako govorimo o portalu, tada portal radikalno pomaknut s desne strane - u klasičnoj shemi "TV" karakterističnoj za 1970-e, os je, takoreći, naglo pomaknuta. Istežući se duž osi, padine su postale vrlo različite: jedna je oblikovala oštri kut, druga je postala stakleni zaslon, umjesto da pomogne pronaći ulaz sa strane rijeke. Sam ulaz, kao što je već spomenuto, okrenut je prema mostu, odnosno približno pod kutom od 45 stupnjeva u odnosu na ravninu glavne riječne fasade. Drugim riječima, ako govorimo o portalu, tada je „klasični“portal (kakav se može zamisliti u arhitekturi poratnog modernizma) u ovom slučaju izveo manipulaciju sličnu vojnoj obnovi - napravio korak ulijevo i okrenuo se. Pokret je jasan, dizajniran je za jednog ili dvoje, ali u osnovi je spiralni i autori ne kažu da kompozicija njihove zgrade "podupire spiralnu kompoziciju siluete grada Moskve".
Opisani "preokret" praktički je lišio oblik klasičnih aluzija, obdarivši ga romantičnom sličnošću s Herkulovim stupovima, legendarnim vratima drevnog svijeta. Zaista, vjerojatnije je da ćemo se suočiti s vratima Grada - prolazeći kroz njih, nalazimo se u svijetu nebodera-litica, a energija "klisure između stijena" priprema nas za ulazak u prostor drugačijeg razmjera i drugih stresova osim onih koji su uobičajeni u običnom gradu.
Moramo reći da se rezultirajuća aberacija između uobičajeno klasičnog i izrazito romantičnog prožima kroz čitav projekt, stvarajući u njemu i plastičnu i smislenu, semantičku napetost.
Arhitekti su predložili pokrivanje staklenih zidova nadzemnom mrežom od arhitektonskog betona. Mreža će se odraziti u staklu, drobiti i umnožavati, poboljšavati, ali i otapati ukras u nizu odsjaja. Na jednostavnom i velikom crtežu lako je uočiti oznaku glavne ideje zgrade izgrađene dijeljenjem kvadrata u trokute. Ista podjela se više puta ponavlja na crtežu betonske mreže fasade. Štoviše, gledajući odozdo, zbog smanjenja perspektive, bit će teško razlikovati romb od kvadrata. Na uglovima, trokuti, zatvarajući se zajedno, tvore gotovo skulpturalni cik-cak, nagovještavajući klasike žanra -
Toranj Hirst Normana Fostera. Međutim, kako im ne bi dosadilo, arhitekti su svoju mrežu zamislili kao „parametarsku“: debljina rebara se neprestano mijenja, glatko se zadebljava i stanjiva, kao što bi to mogla učiniti koža živog bića - „valovi“materije prolaze fasada.
Betonska mreža, prema autorima, trebala bi služiti kao prijelazna poveznica od kamene arhitekture Staljinovog Kutuzovskog prospekta s druge strane rijeke do staklene arhitekture Grada. Mrežu ponegdje prekidaju staklene ravnine; unutar atrija zapadni je zid staklen, a istočni betonskim ukrasima.
Ispada dobro i ekonomično: crtež se duplicira vlastitim odrazom na suprotnom zidu. Ako uzmemo u obzir prisutnost staklene stijenke također iza rešetke, tada postoje dva odsjaja, a rešetka - jedna, ispruženi prostor je zasićen svjetlinama i sjenama. Osim toga, atrij se sužava prema gore, pojačavajući efekt perspektive za one koji nisu lijeni podići glavu i podići pogled, te olakšava presijecanje refleksija iz različitih kutova.
Na razini gornjih katova pojavljuju se bijele dijagonale prolaza, koje međusobno povezuju dvije zgrade (ovo je prikladno za one koji će ovdje raditi: s parkirališta možete izravno u ured). Pokazalo se da su neki mostovi stepenice i koso prolaze prostor kroz tri dimenzije. Na mostovima se tu i tamo pojave stabla. Ispod bijele svjetiljke u obliku stiliziranih zrakoplova lebde na tankim kabelima, stvarajući osjećaj useljivosti 50-metarske visine prostora iznad glava prolaznika. Panoramska dizala klize duž zidova, dodajući dinamiku oblicima stvarnog kretanja (usput rečeno: postoji nekoliko grupa dizala, jedna je posebno za javne prostore, ona povezuje atrij s upravljanim krovom, a zaposlenici u uredu bit će mogu koristiti druga dizala kako se ne bi presijecali s posjetiteljima trgovinama i kafićima). Jednom riječju, unatoč gotovo sterilnoj bjelini atrija, prostor atrija pokazao se teškim, živahnim - i svakako spektakularnim.
Tipološki je ovo prolaz, ali proširen je, i to u dvije dimenzije odjednom: na prvom katu trgovinama i restoranima dodijeljeno je više prostora, jer zauzimaju cijelo područje dvije trokutaste zgrade. Visina "prolaza" također se pokazuje velikom, transcendentalnom prema mjerilima trgovina, što arhitektima omogućuje eksperimentiranje s prostorom i perspektivom, stvarajući suzdržani monumentalni, ali istodobno nabijen plastičnim spletkama, uoči guste šume moskovskih nebodera.
