Litvanski dvorac, sagrađen krajem 18. stoljeća na križanju Moike i Krjukovskog kanala, prvo je služio za smještaj Konjičke pukovnije, a zatim je postao gradski zatvor za kriminalce. Izvornu zgradu - nepravilni petougaonik s okruglim kulama na uglovima - podigao je arhitekt I. E. Starov, poznati majstor klasicizma. U zatvor ga je obnovio ne manje poznati I. I. Karlo Veliki koji je značajno promijenio unutarnji raspored dvorca, ali je zadržao vanjski izgled. Možda bi to preživjelo do danas, da nije bilo Februarske revolucije - radnici su oslobodili zatvorenike, a sam dvorac je spaljen.
I tek su 1930-ih na ovom mjestu podignute stambene zgrade, a potom i dječji vrtić - trokatna modernistička "kocka", primjetno izvan općeg ritma razvoja nasipa. 2007. ovu je zgradu privatizirala poznata Okhta Group koja je za nju imala izuzetno ambiciozne planove - i sam Erik van Egeraat pozvan je da razvije projekt obnove. No, kriza je ublažila žar investitora, vrtić na kraju nije srušen, već samo minimalno rekonstruiran, pretvarajući se u hostel "Graffiti". Kao što i samo ime govori, njegove fasade krase živahne geometrijske kompozicije u stilu Piet Mondrian. U ovom je obliku zgrada čak uspjela postati turistička atrakcija, iako je hostel izvorno zamišljen kao privremena mjera. Razvoj novog projekta povjeren je timu Evgenija Gerasimova.
Svijetlu "kocku", unatoč svoj svojoj popularnosti, KGIOP je prepoznao kao neskladan element urbanog okruženja, a Evgeny Gerasimov slaže se s tom definicijom. Sve je u vezi s položajem mjesta - ono zatvara perspektivu Moike sa strane ulice Bolshaya Morskaya i jasno je vidljivo s bližih i daljih točaka oba nasipa. I premda zgrada hostela panoramu "drži" na svoj način, sasvim je očito da se ne uklapa u njezinu okolinu - vizualno zdrobljena višim krovom zgrade iza sebe, ruši razmjere i ritam fasade razvoja nasipa. "Ni na trenutak nismo sumnjali da će optimalno urbanističko rješenje za ovo mjesto biti objekt sposoban za regeneraciju povijesnog i urbanističkog okruženja", kaže Evgeny Gerasimov. "Drugim riječima, uz pomoć nove zgrade pokušali smo obnoviti plansku i volumetrijsko-prostornu strukturu kvarta, posebno vratiti originalni obod i zatvoriti razvojnu liniju sa strane Krjukovskog kanala".
Kada su gradili stambenu zgradu na mjestu gdje je nekoć stajao litavski dvorac, arhitekti su praktički posudili plan potonjeg. Podzemni dio nove zgrade, koji zauzima parkiralište, upravo je peterokut koji je omogućio što učinkovitije korištenje površine namijenjene za izgradnju, a nadzemni volumen u planu je slovo R, s unutarnje dvorište upisano između štapova. Kao što pretpostavljate, potonji se nalazi na krovu podzemnog parkirališta.
Ugradivši kuću u panoramu rijeke Moika, arhitekti su je pokušali izraditi iz tijela razvoja nasipa, koji uglavnom datira iz 19. stoljeća. Otuda proporcije i razmjeri projektirane zgrade - dvosječne i šesterokatnice, ima niz elemenata i tehnika zbog kojih je slična najbližim susjedima. Dakle, glavno pročelje ima simetrično rješenje s namjenskim središnjim dijelom - nišom glavnog ulaza, uz bok dva velika ovalna prozora. Prvi je kat obložen volumetrijskim kamenom rustikalnog, a ostatak nježnije teksture prirodnog kamena čija sjena varira od tamno bež do gotovo krem boje.
Autore je definitivno nadahnuo peterburški neoklasicizam 1910-ih: karakteristični potkrovni pediment upisan u balustradu iznad krova, brutalna rustikalna bunda prvog kata, pilastri razvučeni u visinu od tri kata ne ostavljaju sumnju u to. Iako nas odabir laganog jonskog poretka, svirale na pilastrima i općenito zasićeni, ali suh dekor upućuju na raniju arhitekturu historicizma, a ovalni prozori koji okružuju ulaz mogli bi se, naravno, naći u neoklasičnoj građevini, ali više uobičajena na pročeljima kuća izgrađenih u duhu sjeverne moderne.
Ipak, glavni izvor za arhitekte - što se sasvim jasno osjeća - ostaje Litvanski dvorac. Bila je to izrazito carska zgrada, na čijim su se uglovima, dijelom ukopane u niz dvokatnica, tradicionalnih za kasni klasicizam, nalazile velike, široke i čučeće okrugle kule. Odajući počast svom prethodniku, arhitekti su također objesili okrugle kule na uglovima glavne fasade, međutim, njihovi su razmjeri mnogo vertikalniji i graciozniji. Kule odjekuju dva trokutasta zaljeva koja okružuju ulaz - sve skupa čini glavno pročelje kuće s pogledom na nasip neočekivano plastičnom, štukaturnom i volumetrijskom, a izdaleka nalikuje dvorcu - ne onom lakoničnom i čučavom, litvanskom, ali nekakav dvorac iz mađarskog XIX stoljeća, romantičan i gotovo igračka.
Još jedan motiv litvanskog dvorca je veliki, visoki, ali shematski triglifski friz koji okrunjuje glavninu zgrade. Vrlo sličan friz krasio je dvorac Starov-Karlo Veliki, a u ovom slučaju motiv definitivno izgleda kao citat. Neoklasicizam nije koristio takve elemente. Međutim, triglifski friz nalazi se i na susjednoj zgradi Carstva - a friz s pročelja Evgenija Gerasimova vizualno nastavlja svoju vodoravnu liniju, nastojeći, kao što smo već rekli, da se što organski uklopi u povijesnu građevinu.
I na kraju, potkrovni pediment, koji smo prethodno identificirali kao neoklasični, možemo shvatiti kao podsjetnik na drugi pediment koji je okrunio ulaznu zgradu litvanskog dvorca. Zanimljivo je da je za neoklasične arhitekte oblik potkrovlja s trokutastim vrhom referenca na carski stil. U ovom slučaju, dvije teme: prototip Carstva i neoklasični stil - prilično se nenametljivo stapaju u jednu, dajući slobodu umjetničkim kritičarima-tumačima i (što je vjerojatno i važnije) - višekomponentno kontekstualno obrazloženje za projekt novog zgrada.
Dakle, u novom projektu Evgenija Gerasimova nalaze se mnoge povijesne aluzije: neke od njih služe kao podsjetnik na litavski dvorac izgorio tijekom revolucije, neke pomažu u ugradnji kuće u strukturu rive, a također (što je važno) označavaju njezinu pripadnost kategoriji elitnog stanovanja.
Ali u svojoj arhitekturi možete pronaći puno modernog. Posebno je jedno od karakterističnih obilježja modernog historicizma višekompozicija citata, mogućnost pomnijeg otkrivanja otkrivanja znakova različitih stilova (u ovom slučaju carstva, modernog i neoklasičnog). Osim toga, široki prozori ukazuju na modernost, kao i na nepostojanje karakteristične potporne konzole, svojevrsne "dvostruke brade" u kutnim tornjevima i okrunjene kupole nalik šatoru ili facetirane kupole, koja je krajem 19. - početkom 20. stoljeća bili praktički prijeko potrebni.
Budući da tornjevi nisu ničim podržani i ničim okrunjeni, nepodržana vertikalna tema slabi i zgrada se počinje doživljavati kao da se sastoji od vodoravnih slojeva - podruma, glavnog i dva gornja, lakša i jednostavnija, koja podsjeća na nadgradnje koje često su se gradile nad stambenim kućama prije rata. … Iz ovoga slijede dvije stvari. Prvo, ova zgrada ima manje tektonike nego što je to bilo u njezinim povijesnim prototipovima, ali unatoč svoj konzervativnosti njezinih pročelja, postoji potpuno modernistička gravitacija prema horizontali. Dvije teme, klasična tektonska i modernistička "vrpca", isprepliću se u prilično bizarnoj kombinaciji - što čini zgradu prepoznatljivo modernom, koja pripada našem vremenu.
Kao drugo, gornji se katovi koji su se povlačili s ruba, u ovom slučaju slični kasnijim nadgradnjama nad povijesnom zgradom, postavljaju temu oponašanja nekoliko životnih ciklusa zgrade - kada se potpuno nova kuća pretvara da je nekoliko puta obnovljena. To se također može smatrati "znakom vremena". Konačno, stepenasta silueta stvorena odmičućim šestim katom najprepoznatljivija je značajka moderne kuće sagrađene u povijesnom gradu.
Inače, tavanski kat, iako skriven od prolaznika iza vijenca, učinit će dobar posao gledan izdaleka: iza nove kuće, zahvaljujući svojoj visini, kao iza paravana, sovjetske zgrade četvrti nestat će.
