Mnogo prijatelja VKHUTEMAS-a okupilo se te večeri u galeriji, stigli su i gosti iz Njemačke - istraživač Zaklade Dessau Bauhaus Torsten Blume i voditelj muzeja Bauhaus u Dessauu Wolfgang Thöner. Goste su dočekali umorni, ali zadovoljni plodovima svog rada, kustosice i organizatorice izložbe, Anna Ilyicheva i Tatiana Efrussi, ravnateljica Muzeja Moskovskog arhitektonskog instituta, Larisa Ivanova-Veen i inicijator stvaranja galerije, rektor Moskovskog arhitektonskog instituta, Oleg Švidkovski. Kao što je Anna Ilyicheva priznala, otvorenju su prethodile neprospavane noći, ali vrijedilo je.
Projekt Bauhaus u Moskvi dotiče se teme odnosa dviju država, dviju kultura i dviju arhitektonskih škola - Bauhausa i arhitektonskog i umjetničkog prostora nove sovjetske Rusije tijekom njenog formiranja i procvata avangardne umjetnosti. Izložba predstavljena u sklopu projekta temelji se na povijesti izlaganja u Sovjetskom Savezu djela izvrsnih majstora njemačke škole, kao i njezinih diplomanata i učenika. Ovo je kronološka priča o tome kako se odnos između umjetnika i arhitekata Njemačke i Sovjetskog Saveza razvijao na različite načine i ne uvijek jednostavno.
„Kao kustosa izložbe, zanimala me prije svega percepcija Bauhausa od strane sovjetskog društva dvadesetih i tridesetih godina 20. stoljeća“, kaže Tatiana Efrussi. „Bauhaus je izdaleka djelovao revolucionarno, blisko, gotovo„ naše “. Kad su umjetnici njemačke škole završili u SSSR-u i počeli raditi rame uz rame s ruskim avangardnim umjetnicima, ispostavilo se da oni nisu bili ni malo revolucionarni, ni jedan malo naš, već neki potpuno drugačiji. Ali između sovjetske kulture i Bauhausa i dalje je postojala neobična uzajamna privlačnost, i o tome govori naša izložba”.
Unutar zidova galerije sakupljaju se jedinstveni dokumenti, pisma, memoari, fotografije i recenzije tiska tih godina, pronađeni u ruskim i njemačkim arhivima, muzejima, pa čak i u osobnim zbirkama; neki su eksponati izloženi prvi put. Središnji prostor dvorane zauzimale su velike raznobojne kocke, koje su se pojavile u logotipu projekta. Takvo umjetničko rješenje predložio je umjetnik projekta Sergey Yaralov - s naglaskom na modernost, ali s aluzijom na prošlost.
Kustosi svoje izlaganje nazivaju "izložbom o izložbama", jer su njezini glavni dijelovi posvećeni četiri izložbe Bauhausa predstavljene u SSSR-u: "Prva opća njemačka umjetnička izložba" 1924., "Revolucionarna umjetnost Zapada" 1926., " Prva izložba moderne arhitekture ", održana godinu dana kasnije, i„ Izložba Bauhaus Dessau. Razdoblje vodstva Ghannesa Mayera "1931.
Upoznavanju s izlaganjem prethode dva apela koja su ruski umjetnici razmijenili s njemačkim kolegama 1919. godine. Riječi današnjih apela zvuče prilično jadno i patetično: "… osjećamo da smo ujedinjeni s vama u čvrstoj želji da učinimo sve kako bismo zatvorili zaljev koji se među narodima otvorio zbog politike nasilja" (iz apel bauhausista revolucionarnim umjetnicima Rusije). Tih je godina patos bio u potpunosti opravdan. To je bio službeni početak plodnog rusko-njemačkog dijaloga, ne samo kreativnog, već i političkog, budući da je društveni položaj tadašnjih umjetnika bio izuzetno težak.
Uz dokumentarne kronike, popraćene djelomičnim prijevodom na ruski, svaka od izložbi ilustrirana je eksponatima koji su nekada izazvali najveću reakciju sovjetske javnosti - na primjer, nova školska zgrada u Dessauu Waltera Gropiusa i njegovo vlastito selo Dessau-Tertena, snimak scene iz "Trijadičnog baleta" Oskara Schlemmera. Inače, s jednim od djela Oskara Schlemmera na izložbi 1924. godine dogodio se zanimljiv i vrlo indikativan slučaj kada je nakon izložbe ruski tisak junaka njegove slike, filozofa Paracelsusa, preimenovao u Pastora. Ova neočekivana percepcija objašnjena je neodoljivom željom sovjetskog društva da pronađe revolucionarni duh čak i u prilično neutralnim djelima njemačkih umjetnika. Tako je Paracelsus postao pastor, nepravedno ukazujući na autorov stav kritičke percepcije crkve. Takvi incidenti nisu bili izolirani. Štoviše, mitovi percepcije nastali su s obje strane.
„Kronologija koju smo izgradili predstavlja potpuno novu perspektivu odnosa Bauhausa i VKHUTEMAS-a. Na primjer, čisto poslovna korespondencija ponekad otkriva vrlo osobne, a ponekad čak i sukobljene situacije. A često i zato što se dijalog između umjetnika iz Njemačke i Rusije, koji su svoje osjećaje radije izrazili prostornim materijalima, amblemima i simbolima, miješao s političkim prizvukom”, kaže Anna Ilyicheva, voditeljica projekta i kustosica galerije.
Posebni dio izložbe „Bauhaus - VKHUTEMAS. Ljudi”osobne su priče ljudi iz Bauhausa, na ovaj ili onaj način povezane s VKHUTEMASOM. Tako komadići slova otkrivaju zabavnu priču o posjetu njemačkih učenika Moskvi 1928. godine. Jedna od članova delegacije, Gunta Stelzel, piše o ruskom glavnom gradu:
“Moskva je sjajan grad, uvijek ima sunca. Gdje ti je srce, druže? Moja je ovdje na ulici. Ovdje je vrlo međunarodno - istočno, a ni traga zapadu. Primljeni smo bolje od kralja Afganistana …"
No, voditelj radionice zidnog slikarstva Bauhaus, Hinnerk Scheper, koji je pozvan u Moskvu radi suradnje s Vrhovnim ekonomskim vijećem, nije toliko oduševljen svojim odgovorima. Iz njegovog otvorenog pisma studentima VKHUTEIN-a jasno je da je bio iskreno razočaran zastarjelom metodom obrazovanja, ali je od mlade i revolucionarne države očekivao inovacije i eksperimente: „Ne dočaravajte bljesak olovnog bijelog na buketu blijedog jorgovana na pozadini draperija, dočarajte nad sobom, uz pomoć žice, vage, drveta, papira, t.j. nad njihovom domišljatošću u materijalu. U svetoj atmosferi umjetničkog studija ne možete stvarati društveno važne predmete."
Biser ovog odjeljka, kao i cijele izložbe, nesumnjivo je bio originalni postav koji je pružio Moskovski arhitektonski institut - osobni dosje Ghannesa Mayera, koji nikada prije nije bio nikamo izložen. Tatiana Ephrussi o njemu govori s posebnim ponosom: „Nakon njegove smjene, Ghannes Mayer radio je u Moskovskom institutu za arhitekturu. Veliki je uspjeh što je njegov osobni dosje sačuvan na Moskovskom arhitektonskom institutu, u kojem možete pročitati zanimljive i malo poznate činjenice iz njegove biografije. Primjerice, činjenica da je Ghannes Mayer otpušten iz Bauhausa Dessau iz političkih razloga, a njegov odlazak u SSSR nazvao je "bijegom u život". U Mayerovom osobnom dosijeu mogu se pronaći i razlozi zbog kojih je nakon nekoliko godina napustio zemlju Sovjeta, pun razočaranja."
Izložba će u galeriji trajati do 29. prosinca. Također, u sklopu obrazovnog programa projekta održana su predavanja i radionice Wolfganga Tenera i Torsten Blume.
