Događaj je organizirao časopis AD koji tradicionalno u svaku ArchMoscow donosi "zvijezde" svjetske arhitekture. Najčešće strane svjetiljke govore o svojim najnovijim projektima ili ocrtavaju sva djela svog portfelja, rjeđe - dijele razmišljanja o problemima koji ih trenutno zanimaju. Ben van Berkel, vodeći predstavnik digitalne arhitekture, izabrao je treći put: govorio je o svojoj kreativnoj metodi i predstavio svoj rad prilično „konceptualno“, nimalo gore od bilo kojeg arhitektonskog kritičara, što je, u kombinaciji sa šarmom samog predavača, proizvela najugodniji dojam.
Vjerojatno je ovo ugodan dojam i nije odmah primijetio kako je van Berkel pametno strukturirao svoje predavanje, skrivajući svoje ključne ideje iza vanjske strukture. Odabravši Manhattan i desetak njegovih zgrada kao ilustrativne primjere, dotaknuo se gotovo svake trenutne (ili trendovske) arhitektonske teme. Na primjeru njujorških željezničkih stanica pokazao je važnost kombiniranja različitih funkcija u jednom trenutku: to povećava aktivnost gradskog života. Govoreći o svom ansamblu od dva nebodera Raffles Cityja u Hangzhouu, pokazao je učinkovitost kombiniranja različitih programa u jednom kompleksu, u okviru kojeg možete lako ostati 2-3 dana: tamo je sve što trebate za život i rad.
Arhitekt se također dotaknuo problema CAD-a, koji je, prema njegovom mišljenju, arhitektima vratio kontrolu nad postupkom projektiranja: sada je puno lakše transformirati početni nacrt plana koji su dali kupac i program, nudeći učinkovite tehničke rješenja u svim aspektima i elementima projekta, što je također olakšano razvojem građevinskih tehnologija, posebno - područja "održivog razvoja". Tako je u zgradi Agencije za obrazovanje i Poreznog ureda u Groningenu bilo moguće uštedjeti materijal smanjenjem ukupne visine zgrade za 7,5 m zbog napuštanja stropnih stropova (ukupno, ušteda od 30 cm na svakom katu), budući da sustavi grijanja i hlađenja koje su trebali sakriti zamijenjeni su metodom aktiviranja betonske jezgre. Sastoji se u sljedećem: cijevi se polažu u debljini betonskog zida, kroz koji voda smije doseći temperaturu potrebnu za grijanje ili hlađenje prostorija. Zbog "inertnosti" mase zgrade, dugo održava zadanu temperaturu, pa su za grijanje tijekom dana dovoljna tri sata opskrbe toplom vodom. Takva je shema nespojiva sa spuštenim stropovima i zato što služe kao prepreka toplini ili hladnoći koju "emitiraju" betonski podovi.
Mnogo se govorilo i o javnom prostoru: van Berkel je čak započeo svoje predavanje naglašavajući da je uloga arhitekture u održavanju veza među ljudima važnija od same arhitekture. Stoga "socijalni trenutak" nastaje ne samo u javnim zgradama koje je izgradio, već i u trgovačkim centrima, pa čak i u privatnim kućama. Gotovo je svugdje usko povezan s upotrebom twista, očito glavnoga motiva van Berkelovog formalnog jezika. Zakrivljenost omogućuje lom prostora, dijeljenje zona, kao u vili VM, ladanjskoj kući u državi New York, ili dajući unutrašnjosti element atrakcije. Linije se glatko pretvaraju u površinu, a površina - u oblik (ovo je "transformacijski trenutak"), što je jasno vidljivo u malim UNStudio strukturama, na primjer, instalacija "Svlačionica" na Venecijanskom bijenalu-2008, gdje osoba "oblači" prostor složene konfiguracije poput haljine. U javnim zgradama poput Muzeja Mercedes-Benz u Stuttgartu, iza svakog od mnogih zavoja, pred posjetiteljem se otvaraju neočekivane perspektive u različitim smjerovima, ponekad mu se čak čini da je izgubljen. Zahvaljujući ovom "optičkom mehanizmu", čovjeku se čini da ga prostor unutrašnjosti prati; istodobno, složena građevina (dvije presijecane spirale rampi koje tvore mnoge razine) nije čitljiva izvana: sudeći po pročelju, muzej ima samo tri različita kata.
Sama pročelja također privlače pozornost arhitekta: jedno od prvih u povijesti medijskih pročelja bio je dizajn vanjskih zidova trgovačkog centra Galleria West u Seulu, gdje se LED lampe koje mijenjaju boju skrivaju iza diskova od matiranog stakla: novonastali kaleidoskopski učinak podsjeća na zamagljenu ljudsku percepciju mnogih svjetlećih znakova i reklama u središtu velikog grada. Tradicionalnije reljefno rješenje pročelja kula grada Raffles stvara dojam lepršavog oblika u kružnoj šetnji - primjer njegova "dvostrukog čitanja".
Prema van Berkelu, svi su ti vizualno-optički efekti usmjereni na odražavanje složenosti strukture suvremenog društva, raznolikosti i obilja informacija koje svakodnevno moramo percipirati i, što je najvažnije, stvaranja uvjeta za komunikaciju i interakciju između ljudi. Tako je u atriju trgovačkog centra Galleria Centercity u Južnoj Koreji posjetitelj iznenađen: zakrivljene linije slojeva, naglašene osvjetljenjem, idu prema gore i stapaju se jedna s drugom. Teško je reći koliko ih je u stvarnosti - a na prvom katu trgovačkog centra skupine ljudi često se okupljaju kako bi razgovarale o ovom problemu: tako nastaje željeni "socijalni trenutak". Otvori na stropovima privremenog "Burnham paviljona" u Millennium Parku pružaju spektakularne poglede na poznate nebodere u Chicagu; ovaj i njegovi neobični krivolinijski oblici učinili su zgradu popularnim odredištem za odmor u ljeto 2009.
Dakle, sve glavne teme - „zelene“tehnologije, multifunkcionalnost, javni prostor - neprestano su bile protkane i kombinirane u govoru Ben van Berkela s raspravama o već spomenutim vizualnim efektima, problemima percepcije, o igri čitanja, dvosmislenosti oblika i prostora. Uz to, van Berkel rekao je ključnu frazu da forma ne mora biti utilitarna. A onda je iz njegova lijepo izgrađenog koncepta proizašla osnova njegovog djela, koju kritičari pomalo banalno, iako s pravom nazivaju "digitalnim barokom". Želja za vizualnim utjecajem - izvan zgrade i u unutrašnjosti, određena ravnodušnost prema funkcionalnosti i prema ideji "poštene gradnje", sklonost organskim, krivolinijskim oblicima prema svim ostalim, igra s osvjetljenjem i prostorom u prostranom " dvorane "približavaju van Berkela Berniniju, Borrominiju, Guariniju, iako umjesto katoličkih crkava gradi trgovačke centre i korporativne muzeje (zbog drugačije funkcije u njegovim djelima nema karakteristične barokne drame). Određena cjelovitost planova, uporaba različitih vrsta modula također ga razlikuje od ostalih pristaša "digitalne arhitekture" i približava kolegama iz 17. stoljeća. Jedina je šteta što zahtjevi arhitektonske "političke korektnosti" prisiljavaju Ben van Berkela da istakne društveno važne aspekte svog djela, skrivajući iza sebe suštinu svoje metode, prelamajući je i savijajući u skladu s comme il faut. Istodobno, njegova arhitektura, izgrađena oko gledatelja i za njega - uostalom, svi vizualni efekti nastaju upravo u njegovom umu - subjektivan je i stoga više ljudski nego socijalno orijentirani funkcionalizam, koji u čovjeku vidi samo objekt.
