Arhitekt Oleg Karlson gradi privatne ladanjske kuće, ponekad vrlo velike, radije palače nego kuće, imanja šik i velikih razmjera. Jedna od značajki takvog naloga je da je njegovo djelo malo poznato: nisu svi kupci spremni objaviti svoje kuće, a štand u Zodchestvu postao je prva "publikacija" jedne od novih zgrada Olega Karlsona, Modernog imanja u blizini Moskve, izgradnja koja je završena 2009. godine. Moram reći da je bilo nekako primjetno više gledatelja oko ove tribine u Manezh-u, gužvali su se ispred nje, gledali je, raspravljali o tome - čak i izvana bilo je jasno uočljivo da je kuća pobudila istinski interes kolega arhitekata.
Druga značajka privatnog naručivanja jest da većina klijenata (ne apsolutna većina, ali vjerojatno devedeset posto) preferira povijesne stilove. U ovom je slučaju klijent zamolio arhitekta da sagradi secesijsku kuću. Razlog ove želje nije bio toliko estetski koliko, recimo, genealogija: preci domaćice (a kuća je sagrađena za njezinu obljetnicu), između ostalog, posjedovali su kuću na Volgi, sagrađenu početkom 20. stoljeća u secesijskom stilu.
Oleg Karlson i arhitekti njegova ureda, koji su već izgradili mnoge privatne kuće različitih veličina i stilova, shvatili su zadatak kao svojevrsni profesionalni izazov i započeli rad na projektu proučavajući knjige o modernosti i njezinim spomenicima, od „uranjanja u stil". Putovao Europom, proučavajući građevine s početka stoljeća; ponesena prikupljanjem i restauracijom namještaja ovog vremena. Strogo govoreći, Oleg Karlson, kako i sam priznaje, krajnji si je zadatak postavio potpuno neovisno. Do neke mjere, na ovu je odluku utjecao položaj - kuća se nalazi u selu, čiji je opći plan izradio Ilya Utkin. Opći plan nije u potpunosti ostvaren, ali Utkin je sagradio dvije kuće u jednoj od glavnih ulica sela; "Moderno imanje" Olega Karlsona bilo je upravo između njih. Autoritet Ilje Utkina, čuvenog "novčanika", čuvara baštine i klasicističkog majstora, u mnogo je razloga odredio "šank" - tako je glavnoj "dinastičkoj" motivaciji kupca dodan čisto kreativni zadatak: prožeti se principima gradnje moderne arhitekture i napraviti visokokvalitetnu, pouzdanu stilizaciju … Utoliko je zanimljivije razmotriti što se dogodilo.
Arhitekt, naravno, nije mogao točno ponoviti niti jedan primjer secesijskog stila s početka 20. stoljeća. Prije svega, iz najbanalnijeg razloga: stilizacija stilizacijom, a kuća bi trebala biti moderna i svojim stanovnicima pružiti značajan dio blagodati moderne civilizacije: garaže za nekoliko automobila, uključujući servisno osoblje i osiguranje, bazen unutar kuće (vratit ćemo se kasnije). Od posebnih pogodnosti imenovat ćemo jednu: uređen je podzemni prolaz između stražarnice i glavne kuće, tako da u lošem vremenu vlasnici mogu izaći iz automobila i ući u kuću bez mokrenja od kiše („učiniti ne padati pod kamenje s neba”- u šali objašnjava arhitekt) … Uz to, razmjeri i veličina kuće također su prilično moderni i uopće ne privlače, kao što bi se moglo pomisliti, povijesne palače: „kuća od dvije tisuće“(područje glavne kuće „ Moderno imanje”je 1700 metara) postala je svojevrsni standard tijekom posljednjih 10 godina bogata kuća u blizini Moskve. Međutim, u doba secesije tipologija palače uopće nije uspjela - palače su ostale u 19. stoljeću, oživljavajući kasnije, 1910-ih, ali već u neoklasičnom stilu. Moderno građeni: željezničke stanice, prolazi, višespratne stambene zgrade, a kao privatno stanovanje - drvene prigradske daće i kamene gradske vile. Stoga čak i fraza "Moderno imanje" zvuči pomalo neočekivano: početkom 20. stoljeća vlastelinstva sa svojim voćnjacima trešnje i secesija sa svojim daćama, za čiji je smještaj upravo ti vrtovi bili posječeni, bila su radije antagonisti. Jednom riječju, tipologiju ladanjske palače u secesijskom stilu arhitekti su morali izmisliti na mnogo načina.
Pogledajmo plan. Tri simetrična vrata izlaze na ulicu, od središnjih započinje široka ravna aleja koja vodi do glavnog ulaza u kuću; shema je potpuno klasična. No, sama kuća je oštro odmaknuta od središnje udesno, a glavni se ulaz nalazi u krajnjoj lijevoj projekciji. U ovom se trenutku kuća i glavna uličica presijecaju i iz ovog raskrižja dviju najvažnijih stvari dobiva se svojevrsna „glavna točka“ulaska koja se, štoviše, nalazi gotovo u samoj sredini parka. Moderna je dopuštala takve stvari, jako je volio netrivijalna, asimetrična rješenja. Prema Olegu Karlsonu, asimetrični plan nadahnut je izgledom susjedne parcele Ilje Utkina: tamo je kuća također pomaknuta s osi udesno.
Međutim, asimetrija položaja glavne kuće prekriva se nadpoloženom na "imanju" - klasičnoj simetričnoj shemi parka sa središnjom osi. Kao da postoji stari park s uličicom, a onda je došao novi vlasnik i stavio novu kuću ne u centar, već na svoj način, kako je to bilo moderno na početku 20. stoljeća. Ako pažljivo pogledate plan same kuće, u njoj također možete pronaći slično preklapanje, samo složenije. Samo gledajući plan, vidimo: nasred kuće nalazi se klasični paladijski "mir" (slovo "P", zgrada s dvije izbočine), od kojeg se lijevo i desno pružaju asimetrična krila s krilima. Moderno je misliti da je isti (zamišljeni) nasljednik uzeo staru vlastelinsku kuću i obnovio je u novom stilu, zamijenivši trijem lođom, dodavši sjenicu, erker … Razbio je parter u fontani u ispred lođe (prema klasičnoj logici, glavna uličica trebala je voditi upravo ovdje, ali ona hoda lijevo, a parter se pretvorio u pročelje, a istovremeno i komora, zatvorena rešetkom, javni vrt, s klupama i urnama. “Naravno, s nasljednikom nikada nije bila takva priča, jer je stvar još složenija.
Kuća koja izvana izgleda kao jedna velika palača, zapravo se, kaže arhitekt, sastoji od tri dijela. S lijeve strane - glavna kuća, stan vlasnika, koji također planira "mir" i gotovo je simetričan. U njegovom lijevom rizalitu nalazi se spomenuti glavni ulaz - duboki (6x5 metara) trijem koji vodi do relativno uskog predvorja. Ušavši tamo, trebate skrenuti desno i preći vrlo mali predvorje da biste ušli u golem dvoetažni prostor sa stubištem za drugi kat. Stubište vodi na kat do spavaćih soba, a iz hodnika možete ići naprijed - u svakodnevnu blagovaonicu i kuhinju (po 20 metara) ili, skrećući ulijevo - u prednji dio, razvučen uz kuću s vrtne strane: još jedna blagovaonica (oslikani plafon, drveni ormarići, visoke naslone stolica, svečanost obiteljske večere), zatim ružičasti glasovir, divovski kamin-skulptura, sofe, jastuci, savijene noge … izgleda kao 'dugačka dvorana ', galerija-dnevni boravak engleskih seoskih palača.
S desne strane glavne stambene zgrade nadovezuje se niz visokih dvostrukih visinskih prostora: zimski vrt (do kojeg se dolazi iz prednje blagovaonice), bazen s prebačenim grbastim mostom i sauna - tipična moderna lječilište, tvoreći okomitu os sa svečanim izlazom u parterni vrt s fontanom … Čitavo lječilište smješteno je pod zajedničkim staklenim krovom koji se spušta prema parku - ovo nadzemno svjetlo daje impozantnom prostoru sličnost s prolazima iz 19. stoljeća. U skladu s ovom analogijom, sam je arhitekt naziva "unutarnjom ulicom".
Ovoj je "ulici" na suprotnoj strani (to jest s desne i zapadne strane) susjedna druga kuća, nešto manje od gospodarove - gostinjska kuća; izvorno je bio namijenjen roditeljima vlasnika. Tri kompleksa: glavna kuća, atrij i blok gostiju nanizani su na jednu uzdužnu (duž ulice) os, slično kao u palači. U svakom slučaju, šetnja njime obećava stalnu promjenu dojmova: prostrano, visoko, otvoreno zamjenjuje zatvoreno i komorno, drveno, parket, tepih i ugodno. Os spaja sve tri kuće u jedan kompleks, a ispada da su stopljeni u svojevrsni "grad".
Ova usporedba nije slučajna. Vani kuća-palača doista izgleda kao niz različitih secesijskih ljetnikova spojenih u jednu ulicu. Različiti su, a gledatelju koji šetajući oko kuće izvana nema šanse dosaditi: negdje ima više skulptura, negdje vodi friz od majolike, negdje su divovski prozori. Inače, u prozorima je bila priča: moderni prozori s dvostrukim staklima, kao što znate, prikladniji su za velike oblike nego za male koje je secesija voljela; stoga je najčešći način oponašanja povijesne "stolarije" sada lijepljenje pseudookvira preko staklene površine. Arhitekt nije donio takvu odluku, prozore je trebalo preuređivati: sada su okviri i sami prozori s dvostrukim ostakljenjem prirodno zakrivljeni modernističkim obrisima. Iako su prisilno veći od autentičnih, dobro podržavaju cjelokupnu prugastu grafiku fasada.
Glavna stvar u ovoj kući, naravno, je dekor. Kuća se sastoji od dekora, izvana i iznutra doslovno je satkana od guste ukrasne "tkanine", neprestano podsjećajući oblinama linija da imamo posla s modernošću. Različiti materijali: reljefi, kovanje, majolika, uzorci prozora, ne samo u zakrivljenim okvirima, već i u vitražima, djeluju prema shemi "štafetne utrke", prenoseći pozornost gledatelja s jednog na drugog i neprestano nudeći novi spektakl.
Stupco letvice, majolika i mnogi drugi ukrasni detalji izvana i iznutra izrađeni su prema skicama umjetnika Pavela Orinyanskyja. Oleg Karlson smatra suautorstvo s ovim umjetnikom vrlo važnim u ovom projektu, s kojim se ne možemo ne složiti - ima puno dekora, on, kako i priliči secesiji, postaje nužni dio arhitekture, a arhitektura, pak, operira s pločama, reljefima, ormarima i ostalim kao i sa svojim alatima.
Još važnije, obilni dekor izrađen je tako pažljivo, pedantno i precizno da nakit, htio-ne htjeli, poprima novu kvalitetu: ovdje se radi o vrhunskoj izradi. "Ovu smo kuću dizajnirali i gradili dugo, gotovo pet godina", kaže Oleg Karlson. Sve su sami oslikali, i krajolik parka i interijere. U konačnici, pod našim vodstvom, na "Modernom imanju" radilo je 20 radionica različitih specijalizacija: reljefi, kovane rešetke, majolika, većina namještaja - sve je to od početka do kraja rađeno pod našim nadzorom, a mi kao arhitekti praktički jesmo ne ostavljati predmet. " Primjerice, arhitekti već dugo traže podnu pločicu pogodnu za prijelaz iz XIX u XX stoljeće, sve dok na izložbi u Barceloni nisu pronašli željeni uzorak. Dio namještaja kupljen je u talijanskoj tvornici Medea, no tamošnja se secesijska kolekcija pokazala se toliko malom da su arhitekti puno naručili iz vlastitih crteža; nacrtao puno ugrađenih ormara, ploča, zaslona i još mnogo toga. Kuća je i izvana i iznutra uređena poput skupocjene kutije.
Ovaj pristup pruža potpuno drugačiju, neobično visoku razinu zanatlijske kvalitete u svim detaljima, a ujedno i koherentnost i promišljenost cjeline. Autori to nazivaju "total design". Ovo nije samo arhitektonski nadzor, ovo je djelo slično ugovoru iz 19. stoljeća, kada je arhitekt bio odgovoran "za svaki čavao". U današnje vrijeme gotovo i ne grade tako.
Utipkate li riječi "moderna arhitektura" u internetsku pretragu, možete pronaći posve različite primjere stilizacija, čiji autori jednostavno vjeruju da je za imitaciju modernosti na fasadi dovoljno povući nekoliko zakrivljenih crta. U tom je kontekstu moderna kurija koju je projektirao Oleg Karlson novi fenomen. Potpuno se razlikuje od rustikalnih krivotvorina devedesetih - takvo djelo, uz puno truda i vremena, zahtijeva popriličnu umjetnost u bavljenju reproducibilnim arhitektonskim jezikom.
Drugo je pitanje činjenica same stilizacije. U paradigmi modernizma, trenda koji s različitim stupnjevima uspjeha prevladava gotovo stotinu godina, ne bi trebalo biti stilizacije. Da, strogo govoreći, i glavna grana modernizma također je bila usmjerena protiv stilizacije, protiv historicizma 19. stoljeća - međutim, modernizam je bio tolerantniji od svog „unuka“- modernizma i brzo je asimilirao sve pravce nekadašnjeg eklekticizma, obdarivši ih s priličnom količinom novosti i svježine. Paradoks je u tome što je stil koji je u početku nastojao izbjeći stilizaciju sada sam postao njegov objekt. I najzanimljivije je pitanje, naravno, koliko je slično ispalo moderno.
Ispalo je slično. Ženske maske, irisi, labudovi, đurđice i ljiljani; savijanje stabljika, mnogo zakrivljenih linija - na pročeljima, kaminu, tepisima, ormarima, drvenim pregradama, na pastelnim slikama Orinyanskyja na zidovima i stropu … Možda malo previše slično, gustoća prepoznatljivih motiva prevelika je, čini se da se oko čini da se stalno nude dodatni dokazi sličnosti s odabranim stilom.
Postoje i razlike; od njih je najopipljiviji nedostatak mase. Secesija je voljela misu, voljela je prekidati gustu štukaturu ili slikanje iznenadnim inertnim zidom, omogućujući vam da osjetite težinu temelja, skulpturalnu viskoznost zgrade. Ovdje je pristup stilu više grafički, „knjiški“. Zid je ovdje ravniji od niza ili skulpture. Stoga se može presjeći: što se događa na pročelju lođe, koja se iz parka otvara iz zimskog vrta, ili u unutrašnjosti atrija, gdje nosači prodiru kroz rupe na međukatnom stropu, a iznad arhivolti, umjesto zidova nalaze se i rupe (podsjećajući na nedavno popularnu dekonstrukciju). Art Nouveauu se također nisu svidjeli paneli i okviri prozora koji se mogu naći u ovoj kući.
U svemu tome nema pogreške (nema previše povijesno "čiste" suvremenosti, ona se često miješa s nečim, ponekad dobrovoljno, ponekad nehotice), ali postoji neprimjetan osjećaj nekog dodatnog utjecaja, osim moderne. Čini mi se da je ovo dodatno - gotičko. Točnije, ne previše artikulirani trend svojevrsne gotske anglomanije. Otuda dugački dnevni boravak koji se na početku spominjao s kaminom, obiljem prozora i vitraja, ravnim drvenim rebrima između naočala u atriju, čineći svojevrsno obrnuto dno broda preko zimskog vrta; lagane stropne konstrukcije drugog kata (čudesni stropovi, na njima ni grama pjenaste ploče, oni samo povezuju kuću s autentičnim početkom stoljeća, samo što još više gravitiraju prema samom kraju 19. stoljeća, prema historicizmu i njegove strukture nego prema modernoj; međutim, moderna, kao najbliži nasljednik, mogla bi se dobro koristiti tim temama i koristiti ih kad god je želio). Odnosno, uz uzorke s područja "čiste" secesije, postoji i duh Morozovljeve vile na Spiridonovki.
Međutim, sama činjenica da kuća daje takvo obrazloženje sugerira da je arhitektonski eksperiment poprilično bio uspješan. Autori su uspjeli u velikoj mjeri ovladati stilom s početka stoljeća. I utonuti u nju toliko da nas kuća - s vremena na vrijeme - zavara, prisiljavajući nas da operiramo s konceptima od prije stotinu godina.
Sve ostale zgrade u ovom vlastelinstvu su drvene.
Desno od glavne kuće nalazi se zgrada banketne dvorane (opet Anglomania, zasebna banketna dvorana), protegnuta uz jugozapadnu granicu mjesta. U početku je njegov volumen zamišljen kao ograda kuće za ograđivanje od kotlovnice u susjednom području. Tada, kad se saznalo da domaćini planiraju zabavu s vrlo velikim brojem gostiju, arhitekti su predložili da se ova zgrada pretvori u svojevrsnu recepciju. Rezultat je dugačka drvena dvorana (sve zgrade imanja, osim glavne kuće, građene su od drveta), prekrivena divnim drvenim svodovima - koja je, inače, nagradu ArchiWood dobila na proljeće. Sam svod je, strogo govoreći, peterokutan, ali mnoga snažno izbočena kružna rebra stvaraju efekt dugog cilindričnog svoda, a istodobno daju unutrašnjosti sličnost s ažurnim lijevanim željeznim strukturama prolaza i postaja iz 19. stoljeća.. Najzanimljivije je to što se parket na podu sastoji od ploča koje se mogu rastaviti, a zatim se banket sala pretvara u klizalište. Ovaj zabavni pothvat gotovo je jedinstven među modernim imanjima u blizini Moskve: postoje bazeni, teniski tereni i igrališta za golf, a zatvorena osobna klizališta još nisu postala široko rasprostranjena.
Budući da su kuća i banket sala sakupljeni u jednom dijelu posjeda, sav preostali prostor, tri od četiri kvadrata, daje se parku (podsjetimo da ga je također stvorio biro Olega Karlsona). Iza kuće, park je obložen stazama strogo geometrijski i na tlu podsjeća na vrt iz 18. stoljeća. Lijevo od kuće, u sjevernom dijelu, pronađene su čak i barokne "tri grede" (vode do zgrade garaže "kočijaške kuće"). Istina, u stvarnosti park nije toliko sličan svojim klasičnim prototipovima palača: među drvećem ima mnogo stabala i vrlo su različitih veličina; arhitekti su na tom mjestu zadržali većinu starih stabala i nisu skrivali njegovu prirodu u blizini Moskve.
U istočnom dijelu parka nalazi se japanska kuća kćeri vlasnika s jarkocrvenim okvirom i podignutim krovnim uglovima, okružena sa tri strane slikovitim ribnjakom s grbavim mostom i omekšanom vrtom kamenog vrta. "Ovo nije Kina ili Japan", kaže arhitekt, već nešto između toga, imitacija, ponajviše slična ruskoj i europskoj kinoizeriji iz 19. stoljeća. " Asfaltiranje kamenih staza ovdje se dijeli, niče travom - a ulaz na teritorij uvjetnog "istoka" obilježavaju drvena (također crvena) vrata, koja stoje na jednoj od tri glavne uličice.
Zanimljivo je da ova kuća zauzima istočni dio parka, što rezultira gotovo doslovnom oporbom istok-zapad: chinoiserie na istoku, glavna kuća s parterom i restoranom na zapadu. To dodaje parcelu arhitekturi parka, koja općenito izgleda ne samo ugodno i uredno (cvijeća ima mnogo, travnjaci su ošišani), već i, recimo to, povijesno sposobna. Ovako bi mogao izgledati park nekog srednjoruskog imanja s 200-godišnjom poviješću, ako ne i revolucija. Različite zrake staza, uličica, nezamjenjive chinoiserie - i smreke u blizini Moskve, kao da su niknule na vrhu; iako su zapravo bili ovdje prije parka.
Sve skupa zadivljuje prije svega visokokvalitetnom "izradom", savjesnošću izvršenja. U ovom slučaju, značenje ove definicije nije samo čisto ručni rad, premda ima dosta komada, izvanrednih za naše doba zanata. Definiciji "savjestan" može se pripisati i kvaliteta arhitektonske stilizacije - autor ne poriče, ali na svaki mogući način naglašava da je to upravo "… stilizacija, dekor", bez pretvaranja da oživljava stil, a ne stavljajući bilo koje druge ispred sebe, kao što je to uobičajeno, idealističke superzadaće. Iako se mora priznati da takav položaj također nije lišen svoje fiksne ideje: arhitekt vrlo ozbiljno shvaća stilizaciju (za razliku od svojih postmodernističkih kolega), uranja u povijesna istraživanja i kao rezultat djeluje s prilično pouzdanim oblicima, vješto koristeći abecedu stilistike prije jednog stoljeća.
