Izložba ruskog paviljona sastoji se od tri dvorane. Penjajući se stepenicama, na kojima su poredane siluete ljudi od crne šperploče, nalazimo se u sobi s grubim zidovima od opeke i crno-bijelim filmom o gradu Vyshny Volochek. Film nije toliko dokumentaran koliko fikcija, iako donekle "isječak": ukratko, prikazuje ljude koji dolaze u napuštene tvornice i njihova sjećanja na prošlost. Film je dobar i prilično liričan (mnogi su na otvorenju izložbe govorili "u duhu Tarkovskog"), ispred ekrana je mnogo gledatelja, unatoč činjenici da je stolica samo jedna.
U susjednoj sobi očekuje nas kružna panorama, slika, kako kažu, u ulju, koju su diplomirali institut Repin specijalno za izložbu. Ovo je temeljita, realistična i vrlo optimistična slika, čija se tradicija marljivo poštuje u našim umjetničkim institutima. Stvara kvalitativni kontrast u svim pogledima s filmom prikazanim u prvoj dvorani. Postoje raščupani zidovi, crno-bijeli, fragmentarni, napola zamagljeni i s vremena na vrijeme gube fokus, oponašajući amatersko snimanje, kino. Ovdje ima veselih boja, svijetlog zelenila, cvjetne vode, tragova do cigle zgrade; iluzija idealne stvarnosti, nekakvog proljetnog raja, utjelovljenog sna, u koji gledatelj ulazi, a ona ga okružuje sa svih strana. Uključujući i odozdo, jer se na podu nalazi ogledalo koje odražava sliku i prikazuje vodu. Gledatelji se donekle nađu na drvenim šetalištima usred oslikanog grada - nađu se "unutar slike", u naslikanoj iluziji lijepog, radosnog, u svim parametrima boljeg života. Ovo je nešto poput ozloglašenog ognjišta naslikanog na zidu. Negdje ovdje oko mora postojati zlatni ključ za život pun sreće.
Nije teško pronaći ovaj ključ - nakon provjere dvaju susjednih vrata (jedno od njih vodi na balkon i vidite da je panorama pažljivo upisana u krajolik lagune, linija njezina horizonta nastoji se poklapati s onaj pravi, što je tipično za žanr takvih "mamaca"). Dakle, "ključ" se nalazi iza jednog od vrata, iza kojeg je treća dvorana paviljona. Sadrži pet arhitektonskih projekata izrađenih posebno za izložbu kao dio kustoskog koncepta. Te arhitektonske projekte umjetnici su upisali u kružnu panoramu idealne budućnosti Vyshnyja Volocheka, a u sljedećoj su dvorani predstavljeni na arhitektonski način, na velikim pločama.
Kustoska ideja bila je svima dobro poznata puno prije otvaranja paviljona, o njoj se govorilo ne samo u Moskvi, već čak i u New Yorku. Autor ideje je Sergej Tchoban, jedan od trojice kustosa paviljona (sukustosi su Grigory Revzin i Pavel Khoroshilov). Njegova je suština oživjeti jedan od mnogih umirućih "malih gradova" rekonstrukcijom napuštenih tvorničkih zgrada. Kao primjer odabran je Vyshny Volochek, grad između Lenjingrada i Moskve, koji ima mnoštvo dotrajalih tvornica tkanja i jednako zapuštenu mrežu kanala (Petar I naredio je izgradnju kanala kako bi bivšu porta pretvorio u plovni trajekt), koji čini je djelomično sličnom Veneciji.
Sergej Tchoban pozvao je četvoricu arhitekata, dvojicu iz Moskve - Vladimira Plotkina i Sergeja Skuratova, dvojicu iz Sankt Peterburga - Evgenija Gerasimova i Nikitu Yaveina. Peti je bio GOVORNI biro Choban / Kuznetsov, koji je dizajnirao oba grada. Svaki je dobio svoj zadatak: Nikita Yavein radio je u zgradama tvornice Tabolka; Evgeny Gerasimov sudjelovao je u obnavljanju tvornice Pariške komune; GOVOR je razmatrao razvoj tvornice Aelita; Vladimir Plotkin pretvorio je bivšu tvornicu Rjabušinskih u muzej tehnike - park "Znanje svijeta"; Sergey Skuratov dizajnirao je kulturni centar s folklornim kazalištem i zanatskim radionicama na praznim otocima u središtu grada.
Arhitekti nisu dobivali samo parcele za posao, vezane uz određeno mjesto i predmete; posjetili su grad, razgovarali s gradonačelnikom - jednom riječju, projekti su rađeni sasvim ozbiljno. Funkcije su odabrane ne apstraktno, slijedeći primjer rekonstrukcije tvorničkih zgrada u glavnim gradovima, već s obzirom na stvarne potrebe grada: na primjer, nitko od sudionika nije predložio zatvaranje postojećih tvornica. Biro SPEECH ponudio je šivanje odjeće modnih ruskih dizajnera u tvornici “Aelita” i prodaju u butiku ovdje u tvornici; pa čak i dogovorili hipotetičku suradnju s zvijezdom ruske mode u usponu Alyonom Ahmadulinom.
Što se tiče oživljavanja grada, plan arhitekata izgleda kao hibrid: oni ne obnavljaju sve napuštene tvornice i druga javna dobra draga srcu domaćih stanovnika grada. S druge strane, arhitekti ne pretvaraju Vyshnyja Volocheka u podružnicu Crvene ruže ili Vinarije, s pravom ocjenjujući da malom gradu ne treba toliko suvremene umjetnosti. Pretpostavlja se da grad može, dijelom čuvajući svoju industriju, postati "mjesto susreta" ljudi iz Sankt Peterburga i Moskve, koji, na primjer, dolaze po stilsku odjeću, u muzej tehnike ili u kazalište. Ovdje se javlja još jedna tema - korespondencija projekta s temom Bijenala. Vrlo dobro pristaje: grad u kojem se ljudi sada sve rjeđe susreću, prema autorskom planu, trebao bi se pretvoriti u mjesto okupljanja stanovnika dviju prijestolnica, a sve to uz pomoć arhitekture.
Dizajn ruskog paviljona mora se priznati kao vrlo promišljen, gotovo idealan. U njemu ima puno socijalne patetike: arhitekti su se okupili kako bi razmišljali o tome kako pomoći gradu koji umire. S obzirom na to da takvih gradova ima puno (oko 300), tada je tema vrlo važna i, usput rečeno, gotovo nikad nije razmatrana na pozitivan način: s vremena na vrijeme govore o tome kako je sve loše, ali nitko ne govori na temu "što učiniti". Postoji odgovor na glavnu temu dvogodišnjeg „susreta ljudi“. Postoje visokokvalitetna moderna i raznolika arhitektura projekata. I, inače, cjelokupno izlaganje paviljona (i filmsko i slikarsko, i, što je najvažnije, arhitektonski projekti za obnovu tvornica) napravljeno je posebno za Bijenale.
Izložba paviljona izgleda vrlo solidno i dobro promišljeno, tri dvorane, tri teme; i emocionalno i figurativno je vrlo jasno. Gledatelj se prvo nalazi u strogom prostoru stvarnosti, zatim u bajnom prostoru sna, nakon čega otkriva arhitektonske projekte - na čemu se temelji ovaj san. Sve je to logično, lijepo, relevantno i važno. Jedan je problem utopijski. Ovaj je projekt izložbena inicijativa, teoretski bi mogao uzburkati zemlju, ukorijeniti se, postati primjer za druge slične inicijative i postupno mijenjati stvarnost na bolje. Ali sada je ovaj projekt u biti isključivo umjetnički. Možda su zato svijetle daljine naslikane uljem na platnu, a nije poznato jesu li iza platna skrivena magična vrata koja vode u svijetlo sutra.
U bliskoj ćemo budućnosti objaviti detaljne opise svih pet projekata prikazanih u ruskom paviljonu.
