Načelna odluka da će Rusija sudjelovati na EXPO 2010. donesena je prije više od četiri godine, ali konkretan rad na njezinoj provedbi započeo je tek 2008. godine. Tada su OJSC "GAO" Sveruski izložbeni centar "i tvrtka Mirax Group održali arhitektonski natječaj za najbolji dizajn nacionalnog paviljona. U natjecanju su sudjelovala 23 tima, od kojih 5 - Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, ured Borisa Bernasconija i JSB Ostozhenka - tada su pozvani da sudjeluju u drugom krugu, a projekt pod nazivom Rusija stigao je do finala. Boris Bernasconi i koncept TOTEMENT / PAPIR "Buyan-grad" (glavni arhitekt - Levon Airapetov). Također je planiran i treći krug, u kojem su finalisti morali dovršiti svoje prijedloge i odgovarati na pitanja i praktične primjedbe članova žirija, ali zbog krize i unutarnjih nesuglasica organizatora do njega nije došlo. Početkom prošlosti, uprava Sveruskog izložbenog centra objavila je da je dizajn ruskog paviljona povjeren uredu TOTEMENT / PAPIR, i to u trenutku kada su sve države sudionice već počele graditi svoje izložbe, Ruski arhitekti obvezali su se učiniti gotovo nemoguće - finalizirati projekt i stvoriti zgradu koja će na odgovarajući način predstavljati zemlju na Svjetskoj izložbi. Zadatak se činio nemogućim, a mnogi su kritičari Rusiji unaprijed predvidjeli grandiozni neuspjeh, sarkastično nazvavši Šangaj drugim Vancouverom, ali zaslugom organizatora izložbe, a posebno arhitekata, paviljon se pokazao svijetlim i višenamjenskim kompleks, dostojno predstavljajući našu zemlju na EXPO-2010.
Moramo reći da je paviljon koji je izumio TOTEMENT / PAPIR izvorno bio ansambl s više od deset kula, ali njihova se uloga u ukupnom sastavu zgrade promijenila više puta od natjecanja. Posebno su arhitekti izlaganje prvotno protumačili kao trodijelni prostor koji se sastoji od parka u razini tla, zajedničkog krova za sve dominante i praznine među njima. Podnožja tornjeva bila su obložena drvetom i zakopana u zemlju, simbolizirajući korijene velike sile, gornja platforma je objedinjavala njihove krajeve i predstavljala trijumf modernih struktura i tehnologija, te slobodni prostor između zelenog poda i stropa okružen kulama sa svih strana, postao je taj grad u malom, u kojem živi suvremeni čovjek. Ovaj koncept ne samo da je udovoljavao geslu EXPO-2010 „Bolji grad - bolji život“, već je odražavao i ključne arhetipove obje kulture o svjetskom poretku: kineska trijada Zemlja, čovjek, nebo - „Taiji“- podudarala se s idejama drevni Rusi o Majci -Zemlji i Ocu-Nebu, koji su stvorili sve u praznini između sebe. Ruski se paviljon također osvrnuo na sliku ogromne, beskrajne zemlje, na čijem teritoriju žive mnogi narodi, brižno čuvajući svoje tradicije - svaka od kula bila je ukrašena nacionalnim dekorom. Projekt TOTEMENT / PAPER privukao je žiri svojim lakonskim i istodobno dvosmislenim sastavom, ali stručnjaci su imali pitanja o tome koliko je struktura arhitekture koju su predložili arhitekti ostvariva. Tako je projekt dobio savjetnika - svjetski poznati inženjerski biro ARUP, koji je potvrdio njegovu "dosljednost".
Kad su arhitekti počeli raditi s scenografima, između dvije platforme pojavilo se 1000 četvornih metara kubika s izložbenim dvoranama. Cijela njegova prednja ravnina bila je podijeljena na 1103 dijela - prema broju gradova u Rusiji, a svaki je grad dobio površinu ovisno o broju stanovnika. Svaki se od kvadrata pretvorio u platno na koje je trebalo projicirati film o gradu, a pročelja kocke tako su postala divovsko zrcalo koje odražava "Sadašnjost" Rusije. Kasnije je ta ideja, nažalost, prepoznata kao preskupa i komplicirana, ali metafora fasade kao zrcala u projektu je preživjela - volumen glavne izložbene dvorane s vanjske je strane obložen plastičnim pločama s efektom zrcala. Tanke i pokretne, njišu se sa svakim dahom vjetra i čine kocku, skrivajući se u naručju dvanaest kula, poput živog i krhkog bića.
Dakle, trostrukost je ostala temelj kompozicijskog rješenja ruskog paviljona. Sastoji se od tri glavna elementa: bloka od dvanaest bijelih i zlatnih tornjeva u obliku slova L, kocke dimenzija 50x50 metara i unutarnje instalacije "cvjetni grad" posvećene dječjem pogledu na budućnost modernih gradova. Tornjevi su građeni duž oboda mjesta na takav način da su sva slova L svojim "nogama" usmjerena u njegovo središte - na njihovim temeljima leži volumen glavne izložbene dvorane. Sami arhitekti uspoređuju plan paviljona sa suncem i korijenjem "Svjetskog drveta" drevnih Slavena, na čijim granama počiva nebo života. Kule, koje imaju ultra moderne lomljene oblike i bijelo-crveno-zlatni dekor, s jedne se strane odnose na povijesne slike ruske arhitekture (završetak jedne od njih nedvosmisleno podsjeća na kupole katedrale sv. Bazilija), i s druge strane, oni simboliziraju brzorastuće moderne megagradove svojim neboderima nelinearne arhitekture … Najvažnijim elementom "sadašnjosti" u paviljonu, možda, treba smatrati prirodni park s travnjacima i rezervoarima - bez obzira na civilizaciju, to je moguće samo u skladnom sjedinjenju s prirodom, a arhitekti su uspjeli demonstrirati to sjedinjenje.
