Suptilna Igra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 02:35

Stambeni kompleks "Dom Bakst" klupska je kuća koja se sada dovršava pored parka Mihaila Bulgakova na uglu uličica Spiridonyevsky i Bolshoy Kozikhinsky, na nekoliko koraka od Patrijarhovih ribnjaka. Smješteno je na mjestu dvije kuće: jedne jeftine, profitabilne, izgrađene 1900. - 1902., druge - konstruktivističke, 1920-ih. Obje su preseljene prije nekog vremena, nisu imale status zaštite i srušene su 2016. godine, ali na zahtjev Odbora za baštinu Moskve, jednu od kuća, profitabilnu, stariju, trebalo je djelomično ponoviti u novoj zgradi.

Novi kompleks također se sastoji od dvije naglašeno različite zgrade, ali ako su obje demontirane kuće izgrađene duž Bolshoy Kozikhinskyja, budući da se početkom 20. stoljeća ulica razvijala linearno, sada se situacija promijenila: nakon rata kuća je srušena na ondje se pojavio ugao Spiridonyevsky Lane i Bulgakovsky Square, a kut koji završava Kozikhinsky lane pomaknuo se. Stoga se nova kuća pretvara u dubinu bloka, tvoreći sjevernu granicu trga.

Smještene pod pravim kutom jedna prema drugoj, zgrade su promijenile svoju sliku i značenje, napravivši, relativno govoreći, semantičku zamku. Zgrada uz Kozikhinsky, koja je zauzela mjesto oko jedne i pol starih kuća, ponavlja prozorske okvire fasade iz 1902. godine i njezin centrični sastav s ulazom, vitrajem i uzvišenjem u sredini; od okruglog prozora ostao je polukružni usjek. Ali ako je kuća prethodnica bila primjer, općenito, uobičajene za svoje vrijeme ekonomične gradnje s neomalterisanom fasadom od opeke, tada je nova verzija istih oblika zbog kamenih okvira prozora dobila jasnu "francusku" sjenu, cigla je postala ne samo uspomena na stari dom, već i znak uglednosti.

Image

zumiranje

1/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

2/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

3/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran

Druga zgrada proteže se uz trg i poprečno na ulicu prema kojoj je okrenuta. Stil odabran za njega općenito odgovara dvadesetim i tridesetim godinama prošlog stoljeća, vremenu gradnje kuće druge prethodnice, premda među njima nema formalne sličnosti - u novoj kući nema ništa od lakonskog konstruktivizma, ona je varijanta moderni trend popularan u Moskvi posljednjih desetljeća art deco. Mala digresija: praktički nema predstavnika ovog stila, koji se razvio u „građanskoj“Americi i Europi 1930-ih kao svojevrsna protuteža smjeloj potrazi za avangardom, u Moskvi 1930-ih, strogo govoreći, gotovo da nema predstavnika ovog stila - s njim se mogu usporediti postkonstruktivizam i stil "staljinističkog carstva", ali svejedno je slučajnost netočna, makar samo zbog dobro poznate ekonomije grada industrijalizacije. Bilo je, bilo je slično, ali ipak "ne tako", kako je rekao klasik.

Stoga ne čudi da su u Moskvi 2000.-ih popularne razne mogućnosti art decoa: mnogo se toga objašnjava činjenicom da pronalaze odgovor u srcima kupaca i kupaca u središtu glavnog grada, ali ovaj proces također vidi svojevrsnu nadoknadu za propušteni stilski smjer. Uz to, omogućuje značajne slobode, na primjer, atektonsko "pompejsko" tumačenje reda - i, s druge strane, dobro se uklapa u kontekst moderne žudnje za ukrasima, rezbarenjem, plastikom, svime što zasićuje površinu fasada. U ovom se slučaju osjeća određena povijesna logika u nastanku kuće "ardek" umjesto konstruktivističke, jedna kuća 1920-ih zamjenjuje se drugom, apelirajući na isto razdoblje, ali u širokom rasponu: ako dobro pogledajte, čini se da je kuća vremenom "rastegnuta" preko stotinu.

Najupečatljiviji element kompleksa - doslovno i figurativno - slikoviti su paneli krunskih podova. Izvela ih je monumentalna umjetnica Tatyana Kudrina metodom višeslojnog ručnog slikanja na porculanskom kamenom posuđu, a motiv je posuđen s kazališnog platna Leva Baksta za balet "Poslijepodne fauna" koji je Diaghilev u Parizu postavio u Parizu godine. 1912. Ovo više nije moderno, ali nije ni potpuno neoklasično, a na rezultirajućim pločama mogu se pročitati bilješke i Gustava Klimta i Maxa Kligera, a kad se gleda odozdo, s ulice, prema gore, moraju, naravno, podsjetiti Moskovljana Metropola, iako postoje majolika Vrubel i pojavile su se 10 godina ranije od Bakstovog ekrana. No, kuća je na kraju dobila pjesničko ime, koje trgovci uopće nisu izmislili, već je došlo upravo od ploča koje je predložio arhitekt Pavel Andreev - stambeni kompleks Bakst.

Ploče su popraćene ukrasima, od kojih neki podsjećaju na Kandinskog, neki od Bilibina, a drugi su na risalitima u potpunosti replike dezena bizantskog mozaika. U ovom slučaju oni čine neku vrstu lagane slikovite krune, plamenog vjenčanja, kako slijedi iz autorovih skica, gdje se volumen kuće proteže prema vijencu krajolika potkrovnog sloja.

Image

zumiranje

1/6 LCD kuća Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

2/6 ZhK Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

3/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

4/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

5/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

6/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran

Metalni okviri su zelenkasto patinirane bronce, podsjećajući na bečke staklenike i prolaze iz 19. stoljeća. Oni potčinjavaju slike poda potkrovlja i središnjeg dijela s izduženim ukrasnim stupovima - u tim dijelovima, naglašenima duž središnje osi dvaju pročelja, uske vitke ulice i široke okrenute prema trgu i uokvirene dvjema izbočenjima južne park , nalaze se dnevne sobe, uključujući dvostruke visine … Kuća, inače, uključuje dvoetažne stanove, u gornjim dijelovima izbočina.

zumiranje

1/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

2/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
zumiranje

3/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran

Sve skupa, ponajviše podsjeća na doba prosperiteta i dekadencije, tema nostalgije je vrijeme prije Prvog svjetskog rata "oko 1913. godine" - kada se secesija, "Voćnjak trešanja", pa čak i procvat "Svijeta umjetnosti "već su u prošlosti, ali nisu daleko, kada apstraktno slikarstvo, ali ne znaju svi drugi. Ovo je vrijeme šešira s velom, parfema, pudera, kazališta, kutija sa slatkišima; i fotografije, žućkaste, ali vrlo jasne - njihove se reprodukcije tako često nalaze u modernim lokalnim povijesnim publikacijama, mnogima nedostaju, 1913. kao izgubljeno zlatno doba. Arhitekti dobro razumiju nostalgičnu notu i prate projekt ilustracijom koja nalikuje izblijedjelom starom otisku, obavijajući kuću romantikom imputiranih sjećanja, tvoreći slojeve percepcije i istodobno, kao da provjeravaju - je li slično? Jeste li se uspjeli uklopiti?

I uspjelo je, čini se, ali glavni prototip nekako uspijeva pobjeći. Možda zato što ne postoji, a kuća je sastavljena od nekoliko slojeva, odvojenih oko jednog stoljeća. Jedan od tih slojeva je demontirana konstruktivistička kuća uz Bolshoi Kozikhinsky: prvo, imala je dvije simetrične izbočine, a drugo, prozori su im bili tanki, okomiti, sve je isto kao ovdje. Iznenađuje sama činjenica njihovog izgleda: ako je ta kuća stvarno sagrađena 1920. godine, tada su mogle biti "relikt" 1910-ih ili su dodane početkom 1930-ih, već kao element postkonstruktivizma. Ovaj strukturni element stare kuće dobiva odgovor u novoj zgradi - a ne samo na prozorima stanarske kuće, kako je zatraženo u MCS-u.

Sve je to prilično teško, potrebno je ne samo poznavati i voljeti povijest i teksturu doba, već i imati praktično iskustvo u primjeni takvih replika: autori imaju takvo iskustvo, podsjećaju, na primjer, na fasadu hotela "Standart" na Strastnoy Boulevard, koji koristi elemente iz slasti Pyotr Dmitrievich Baranovsky. Takvo znanje, koje nam omogućuje da operiramo s aluzijama, definitivno postoji. Na stranicama s nekretninama, arhitekt - i napominjemo da je to slučaj kada je kupac dovoljno detaljno predstavio autora na mjestu kuće - Pavel Andreev nazvan je "najsuptilnijim stilistom modernih moskovskih arhitekata". Pa, s tim se može složiti. Ovdje se partitura igra na nekoliko tema, a jedna od njih je moderni ukrasni stil, na što ukazuju prije svega kamene ploče s urezanim cvjetnim ornamentima.

Dva elementa igraju ulogu glavnih spojnih karika - ovo je kameni prvi kat, nježno zahrđao vodoravnim linijama, zajednički dvjema zgradama; kamen je u njemu tamniji nego u glavnom, ukrašenom dijelu. Druga vrsta "ljepila" su već spomenuti "bakreni" metalni dijelovi: tavanski podovi ujedinjeni su metalnim i obojenim umetcima. Metal se također pojavljuje u zglobovima između zgrada, dijeleći i istodobno ujedinjujući prema logici obodno-tromjesečnog morfotipa zgrade.

Lukovi vode do malog dvorišta površine oko 550 m², tipično dvorište četvrti povijesnog grada. Planirano je uređenje na više razina s platformom, drvetom u središtu i bujnim zelenilom na visokim postoljima, čak i s minijaturnom fontanom tipa nimfej. Na prvom katu zgrade koja gleda na park, sama zgrada s Bakstovim krajolicima, nalazi se duboka lođa za stanovnike: poluzatvoreni prostor skriven od grada iza drveća, što ga čini donekle privatnim; zbog južne orijentacije često je može obasjati sunce koje ovdje ocrtava bizarne uzorke sjenama vitražnih rešetki. Na krovu između rizalita iznad ovog središnjeg dijela kuće predviđena je otvorena terasa.

Unutar, na javnim mjestima, sačuvani su brončani okviri - ali više ne patinirani, već uglačani i s umetcima od obojenog i figuriranog stakla - okviri, čiji dizajn mjestimice podsjeća na generaliziranu secesiju. Suvremenost koegzistira s retro bojom: stakleni "mjehurići" lustera na zlatnoj podlozi, premda koegzistiraju s bež pločama na zidovima i svjetiljkama koje podsjećaju na 1930-e, ne privlače toliko senzualnost interijera s početka stoljeća, ali na svijetla iskustva Philippea Starcka. No, brojač glavne recepcije s prugastom pozadinom "zgužvane krpe" i asimetričnim kristalom biroa u potpunosti nas vraća u 21. stoljeće, lagano tresući, budeći iz nostalgije nadahnute fasadom. Kao da je fragment nečega oštrog novog ugrađen u kuću u kojoj je namještaj 20. stoljeća čak djelomično sačuvan, a na nekim je mjestima teško reći gdje su 1910-e, gdje 1930-e, a gdje 1980-e..

Patrijarhove bare su, iskreno govoreći, zahtjevne na mnogo načina. Ne samo da je Bulgakov ovdje na korak do kuće s „lošim stanom“na Sadovaji i do ribnjaka; to je ime trga. U blizini Triumphalnaya i Moskomarkhitektury i još mnogo toga, napokon Tarasovljeva kuća, Morozova vila, Zholtovskyjeva kuća. A istodobno, na tim se mjestima, u prestižnom području, pokazalo da je novogradnja više nego obilna i šarolika. Sergej Tkačenko, majstor najsvjetlijih stvari moskovskog postmodernizma, sagradio je svoju kuću "Patrijarh" u blizini, i točno nasuprot trga Bulgakov i stambenog kompleksa "Bakst" u izgradnji - MFC "Sad-Labirint", sličan teleskopskoj cijevi od crtić. Okolo je dovoljno bivših stambenih zgrada prosječne kvalitete i dodataka iz razdoblja konstruktivizma, ali stupanj maštanja možda je već premašen u okrugu. Izgradnja u takvom okruženju sigurno nije lagana, ovdje ima "mnogo priča". Stoga se tražilo nešto elegantno, ne raspravljajući se s okolinom, ali ne gubeći glas, što je, naravno, također neprihvatljivo za klupsku kuću. Tako su nastala Dijagiljeva godišnja doba, tema je na svoj način besprijekorna, a vrijeme je atraktivno, srebrno doba, zlatno kazalište. Stoga su bile potrebne tanke linije, svijetli naglasci, svijetle vertikale. I poprilično znatiželjan učinak dodirne točke između moderne dekorativnosti i pozivanja na početak stoljeća - bez posljednje retro točke i bez naglašene modernosti, prije parni luk, koji odražava život prije svjetskih ratova.