Deset kapelica u parku Centra Vittore Branca na rubu otoka San Giorgio Maggiore uz "Zeleni teratro", čine paviljon zemlje Vatikana - papinske Svete Stolice, koja po prvi puta sudjeluje na Biennalu arhitekture, iako iskustvo sudjelovanja na Venecijanskom bijenalu umjetnosti, 2013. i 2015., raspolaže. Povjerenik paviljona - kardinal Gianfranco Ravasi, kustos - profesor Francesco Dal Co, povjesničar i izdavač časopisa Casabella, pozvao je 10 arhitekata, namjerno iz različitih zemalja i različitih stupnjeva "zvijezde", počevši od Normana Fostera i Eduarda Souta de Moure, i ujedinjeni svaki s tvrtkom - proizvođačem - arhitekti i proizvođači navedeni su u objašnjenjima kao koautori.
Kustos je svim sudionicima ponudio prototip - kapelu Skogskapellet na groblju Woodland u južnom Stockholmu, koju su izgradili Eric Gunnar Asplund i Sigurd Leverenc 1918.-1920. 1915. Asplund je pobijedio na natječaju, a zatim su mu rekli da je kamena kapela vrlo skupa za izgradnju, nakon čega je, nadahnut krajolikom danskog otoka Møn, sagradio drvenu kapelu, koju je i sam smatrao nečim između kapelica i koliba. Međutim, u arhitekturi Asplunda postoji i talijanski trag, u Italiji je bio, - kaže Dal Ko.
Tako je jedanaesti vratar paviljona dodan deset kapelica, upoznaje one koji ulaze i objašnjava sve o Asplundu i prototipu kapele. Autori su arhitekti venecijanskog studija MAP Francesco Magnani i Traudi Pelzel.
Asplund je suštinu kapele smatrao "razumijevanjem, sastankom, posredovanjem, pozdravom" - ova je definicija predložena za svih deset sudionika kao ključna tema. Uz to, borova šuma postoji u Švedskoj, pa tako i u Veneciji. Čitav prostor tumači se kao "kompozitni, distribuirani paviljon" - projekt koji se sastoji od mnogih kapela, ali još uvijek jednodijelnih. Kapelice su također ujedinjene obveznom prisutnošću oltara i propovjedaonice. Inače su različiti, pa su među arhitekte namjerno izabrani različiti autori, uključujući japanskog Turinobu Fujimorija.
ima čak i nevjernika. Razlike u arhitektonskom jeziku, konstruktivnom eksperimentiranju i širokoj geografiji zemalja, od Australije do Južne Amerike, namjeravaju odražavati univerzalnu - i stoga "katoličku" prirodu Crkve, navodi se u priopćenju Vatikana. Također se kaže da je putovanje između kapela vrsta hodočašća. U svoje ime, dodajemo, a put do otoka do kapelica također nije poput njega, od izložbene vreve do tišine.
Norman Foster
Križevi su se pretvorili u strukturu napetosti
Tecno, Terma, Maeg
Izgleda istodobno poput pacifičke kolibe, samo velike, izrađene od vijčanih dasaka, i broda s metalnim jarbolima, lađe bazilike - tako da kombinira tri tradicije odjednom. U njemu je nemoguće sakriti se od kiše, a sunce ostavlja česte pruge; ali nebo je vidljivo, a rešetkasta apsida gleda na lagunu. U Fosterovoj kapeli važan je samo put, prolaz, nanizan na drvenu stazu.
Na svečanosti otvorenja, Fosterova kapela nagrađena je "papinskom dispenzacijom", svojevrsnom počasnom diplomom.
Eduardo Souto de Moura
Ne, nije …
Laboratorio Morseleto
Španjolski minimalizam. Žuti vapnenac Vicenta različitog stupnja hrapavosti, križ je izrezan tankim linijama u zidu, ali datum MMXVIII urezan je na podu na ulazu rimskim brojevima sa serifima, a da godina nije bila aktualna, moglo bi se zamisliti da ovo je kapela Langobarda na ruševinama carstva. Uobičajena tehnika, već klasična. Prema autoru, velikom portugalskom arhitektu, ovo nije kapela, nije svetište ili grobnica, već samo prostor između četiri zida, iako je središnji kamen možda oltar. Svezak uključuje drvo na ulazu.
Ricardo Flores i Eva Prats
Jutarnja kapela
Najmodernija, podsjeća Mario Botta - očito zato što je terakota i s okruglim prozorima. Rodno mjesto arhitekata je Barcelona, što se itekako osjeća.
U blizini se nalazi dugačka klupa od opeke, a unutra možete ući uvjetno: čini se da je kapela prerezana na pola, što pomalo podsjeća na autobusnu stanicu. U međuvremenu je najmediteranskiji od svih. U luku su dva okrugla prozora, jedan veliki "renesansni" u timpanonu, gleda prema istoku, kroz njega prolazi prva jutarnja sunčeva zraka. Drugi je prozor u obrazu luka, okrenut prema jugu. U zidu uz lukove izrezana su "vrata u šumu".
Smiljan Radić
Kapela kao svetište uz cestu
Moretti & Saint-Gobain Italia
Čileanski
arhitekt rođenog u Srbiji, autor zmijolikog paviljona 2014. godine u obliku divovskog kamenčića, sagradio je sivi cilindar od tvornički izrađenog armiranog betona ispod staklenog stropa na željeznim nogama. Unutra je na zidovima i podu duboka perforirana oplata, križ je izrađen od krivog drvenog trupca koji nosi metalnu I-gredu. Ime podsjeća na naše ruske križeve na cestama na mjestima nesreća i drevne kamene grobnice u Maloj Aziji.
Javier Corvalan
Nomadska kapela
Simeon
Veliki drveni disk, postavljen pod kutom na željeznim nogama i nosi na vrhu neobične vrste trodimenzionalnog šesterokrakog križa, više poput simbola trodimenzionalnog prostora. Sve skupa izgleda kao NLO brod.
Francesco Cellini
Nije projekt; razmišljanje / Nije projekt; refleksija
Panariagroup
Također rupa za kapelu, samo metalna i pravokutna. Prekrižen je poprečnim "stupom" s metalnom skulpturom knjige. Klupe su na rubovima. Aluzije na okvir u prostoru i igra jednostavnih svezaka su očite.
Karla Huacaba
Klupa i križ
Secco Systemi
Kapela brazilskog arhitekta je klupa, na što ukazuju natpisi okolo na stolovima; obično se koriste za zabrane, ali ovdje - sjednite, molim vas, pa klupa. Podnožje metalnog križa leži poput kravate na betonskim gredama, a zatim se diže prema gore s ogromnom prečkom. Zbog činjenice da je metal poliran, križ je gotovo nevidljiv iz daljine.
Sean Godsel
Premjestiva kapela
Maeg & Zintek & Nice
Dno se kvadratno cijevi industrijskog razreda hidraulički otvara. Izvana je siva, iznutra je žuta, ispod dimnjaka je aluminijski oltar. Čini se da je to kula iznad križa, a opet je to cijev. Ali projekt je lijep i atraktivan - barem zato što privlači ljude da dođu potražiti pogled.
Andrew Berman
Precizan oblik anonimnog podrijetla
Moretti i terna
Trokutasti; ulaz je blokiran crnim zidom, unutra je vrlo jednostavan oltar i glazbeni stalak od svijetlog drveta.
Terinobu Fujimori
Križna kapela
LingoAlp i Barth Interni
Kapela japanskog arhitekta ponajviše je tradicionalna, isprva izgleda kao kuća u šumi ili "samo kapela", što je približava protokolu u Stockholmu. Portik od krivih, sirovih debla, crn; uski otvor ulaza omogućuje vanjskoj strani da vidi zlatni križ na zidu iznutra, simbolizirajući Križ Kristova uzašašća. Provlačeći se kroz pukotinu, nalazimo se u možda vrlo tradicionalnoj kapelici s drvenim klupama i bijelim zidovima. Aura crnih iskričavih zidova također, očito, simbolizira sjaj mandorle Uzašašća koji raspršuje tamu.
